Ламповый усилитель из подручных деталей

Обычно все статьи по сборке первого лампового УНЧ  начинаются крылатой фразой – “возьмите старый ламповый телевизор…”. Ну хорошо, если у вас этот телевизор есть или есть где взять – тогда эта статья не для вас. А если нет ? Их уже лет так около 40 как не выпускают ! А что если задаться целью сделать прибор из того, что можно купить в магазине или на рынке ?  В инете есть статьи по  двухтактнику на трансформаторах ТАН или ТН, но их тоже уже днем с огнем, да и частотная характеристика получается не очень… Да, выходные трансформаторы – это основная сложность. Поэтому проектируя этот усилитель,  стояла задача – построить качественный усилитель из ДОСТУПНЫХ деталей.  Ну а какие трансформаторы на рынке доступнее всего ? Конечно – понижающие с 220 ( или с 380 ) на 12 вольт. Они применяются для освещения – питание галогенок, и для зарядных устройств аккумуляторов. Но применяя некоторые схематические хитрости и  имея пару ламп 6Н5С ( 6Н13С ) и пару ламп 6Н6П с панельками, а также одну ЕСС82, можно собрать усилитель мощностью два по 4 ватта на 4 Омах при полосе пропускания от 5 Гц до 60 КГц ( !!! ) , все остальное купив в магазине бытовой электротехники…. Не верите ? Хорошо, давайте по-порядку.  Сначала о той схеме, которую я уже собрал и протестировал, а потом о возможных заменах и улучшениях. Кроме упомянутых ламп, еще нужны четыре трансформатора – один примерно 200 ватт Tr3 ( см. схему ниже ) – это сетевой и накальный. В качестве оного у меня оказался под рукой ОСМ0.25, но сюда подойдут и многочисленные другие ОСМы или ТПП с подходящими вторичками – например ТПП319.  Если на роль этого трансформатора взять галогеновый тор, то придется немного домотать вторичку ( 3 – 5  витков, подбирается опытным путем ) до 12,6  вольта – к сожалению торы для галогенок на выходе под нагрузкой обычно  дают не больше 11.5 вольт. Другие два трансформатора – 100 ватт Tr2 и Tr4  – повышающие анодные, раздельные на каждый канал усиления – у меня поставлены галогеновые торы.   И нужны два выходных Tr1, я брал тоже 100 ваттные галогеновые торы, но тут особенно хорошо подошли бы, например, ОСМ 0.1 или 0.16 понижающие с 380 на 24  или с 220 на 12. Остальное видно из схемы new_electric1 Спецификация необходимых деталей ( на весь стереоусилитель ): Резисторы – все 2 ватта китайские металлоксидные: R12, R16, R19, R20 – 47K –  6 шт R1, R7, R10, R21 – 10K – 8 шт R3, R4, R11  – 820 Ом 6 шт R18 – 39 Ом R14, R15 –  1 Ом 4 шт R5, R8, R13, R17 – 100K – 8 шт. Подстроечные резисторы VR2, VR3, VR4, VR5 – 22K  – 6 шт. Конденсаторы электролитические – С1,С3, С8, С9 – 100мкф 350 Вольт -8 шт – С5 – 470 мкф 35 вольт – 2 шт – C10 – 470мкф 160V – 1 шт. Конденсаторы неполярные – С2, С4, C6, C7 – 0,47 мкф 400В ( K73-16 ) – 8 шт – С12, C13 – 2 мкф 63 В  (  К73-16 ) – 4 шт Диоды – мосты  на 2 А 600 Вольт Лампочки – в анодах 6Н5С стоят обычные осветительные лампочки накаливания 40 ватт 220 Вольт. Вспомогательные материалы – Панельки ламповые  октальные –  2 штуки для 6Н5С, новал 9 штырьковые – 3 штуки для 6Н6П и ЕСС82. Потенциометр регулятора громкости – логарифмический 20 или 50 КОм,  сдвоенный, баланса – 50 или 100К соответственно, моно, линейный. Настройка усилителя. Перед включением внимательно проверьте правильность монтажа. После первого включения в сеть обратите внимание на лампочки накаливания в анодах 6Н5С. Они должны светиться в полнакала и все примерно одинаково тускло.  Если какая-то лампа не горит совсем, попробуйте поменять лампы 6Н5С местами – если теперь уже не горит другая лампа, значит одна из ламп 6Н5С дефектная и ее надо заменить.  Затем потенциометром VR3 по свечению ламп балансируют ток анода, чтобы лампочки в каждом канале имели примерно одинаковое свечение (  Каналы между собой на этом этапе настойки могут пока отличаться ) .  Если это не удается сделать, то скорее всего, этот экземпляр 6Н5С  имеет очень большую разницу между током анода половинок и ее лучше заменить. Убедиться в том, что виновата именно эта лампа можно поменяв местами 6Н5С и повторить балансировку – если теперь уже в другом канале не удается сбалансировать свечение лампочек, значит к сожалению дефектна лампа . Если не балансируется все-тот же канал, значит ищем ошибку в монтаже. Затем понадобится тестер. При помощи потенциометра VR4 (  VR5 в другом канале ) устанавливают на аноде ( можно на одном из них ) 6Н5С примерно 150 вольт. Затем проверяем на тойже лампе  напряжение на катодном резисторе – должно быть примерно 90 миливольт. Затем настройка фазоинвертора. Лучше, если у вас был-бы осциллограф и подав 1 КГц наблюдаем картинку на выходе – и при помощи потенциометра VR2 устанавливаем примерно одинаковую амплитуду половинок синусоиды. Если осциллографа нет, то можно это следать и на слух по минимуму искажений, желательно на музыке без баса ( вокал, например ). В заключение уже включив музыкальную фонограмму где есть бас потенциометром VR3 достигаем минимума искажений баса на слух. На свечение лампочек накаливания уже не обращаем внимания.  На этом все. Теперь о возможных заменах. ЕСС82 можно заменить на 6Н1П, но при этом в цепь накала к выводам 4 и 5 ламповой панельки надо будет припаять по балластному резистору 4.7 Ома 5 ватт, или по спаренному двухваттному резистору в 10 Ом 2 ватта, можно МЛТ. 6Н5С можно заменить на 6Н13С или зарубежную – американскую 6AS7 или китайскую 6N13. По лампам 40 ватт. Они все четыре должны быть одинаковые и обязательно – простые лампы накаливания. Появившиеся сейчас в продаже “экономичные” ( скажу здесь в качестве отступления – никакой экономии они на самом деле не дают !!! ) или галогеновые лампочки – непригодны.
В заключении самое важное – прослушивание макета усилителя меня приятно поразило – не все  мои серьезные проекты с несравненно большими материальными затратами на трансформаторы звучали также хорошо. И бас,  и верха, и прозрачность, и объем… Относительно ОООС. После сравнительного прослушивания вынужден признать – даже 6 дБ портят воспроизведение на ВЧ. Поэтому в окончательном варианте я от ОООС в этом усилителе отказался. Оформил я все это в ящике от ЗИПа. Это вызвало несколько противоречивые отзывы на форуме http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=2919.0, но я решил это оформление не менять. Но вы можете сделать и более нарядный дизайн, звучание усилителя, поверьте, этого достойно. Хочу поблагодарить Александра TANk и всех других участников форума, которые помогли мне своими советами. img_5596_2

1

2

3

4

*******************************************************************************************************

Двухтактный усилитель 6Ж4 – 6П3С-Е на трансформаторах от Аудиоинструмента




Total visitors since 1st of October 2012
– amount of visitors are online

Pagerank
Эта простая конструкция вначале была задумана как двухтактный усилитель ( пушпулл, или тяни-толкай :-)) на 6П9, но по причине ее высокого внутреннего сопротивления макетирование закончилось установкой  другой лампочки – 6П3С-Е…. Но это – не сказка про пшик. Все намного лучше получилось…

В которые раз убеждаюсь в том, что 6П3С-Е  по сути – это очень неплохо звучащая лампа, если ее правильно приготовить… Вот я и решил продолжить эксперименты. В триоде ИМХО она  звучит не очень…. , точнее мне оно кажется тусклым. У меня в гостинной вместе с телевизором давно и хорошо работает двухтактный Dynaco ST-70 с этими лампами вместо EL34 ( там выходные лампы работают в ультралинейном режиме ), и это воодушевило меня сделать двухтакт  полностью на советских лампах и трансформаторах от Аудиоинструмента, то есть из более-менее доступных компонентов.
d0b0d0b8_d182d180d0b0d0bdd181d184d0bed180d0bcd0b0d182d0bed180d18b
К тому же, мне все время не давали покоя воспоминания о прослушивании усилителей Аудиоинструмента в их студии – там их двухтакт на 6П3С звучал просто великолепно ! Ну, и в довершение – мне нравится, когда в схеме много трансформаторов, это делает звук богаче, или как говорят некоторые аудиофилы – “мясистее”.
Сетевой трансформатор я купил на е-Вае за – тор за 70 долларов + пересылка.  Корпус будет деревянный, он дает меньше резонансов.
Вот схема:
schematic

Накал – переменным током, один из выводов заземлен. Ток через фазоинверторный каскад на 6Ж4 – 8 мА. Из-за того, что смещение подается общее на обе выходные лампы, их надо подобрать в пары. Дроссели по питанию – тоже аудиоинструментовские. Сетевой трансформатор имеет отвод 55 вольт от анодной обмотки для питания смещения.  Выходные трансформаторы имеют 110 Генри первичку,  поэтому бас четкий, как положено двухтакту, но насколько он глубок – проверить не мог – предварительно макет прослушан на АС от Симфонии. Но по осциллографу 30 Гц при номинальной мощности выглядят красиво.
Может быть кого-то смущают превышенные значения напряжения на аноде и второй сетке 6П3С-Е – но мой скромный опыт работы с этой лампой говорит, что  при указанной силе тока через лампу она работает вполне стабильно.

На схеме пока не показано включение накала кенотрона. Пока в макете установлен кенотрон 5AR4 вместо 5Ц3С. Дело в том, что 5Ц3С как прямонакальный кенотрон очень быстро подает анодное, быстрее, чем прогреваются катоды выходных ламп. Поэтому для того, чтобы устанавливать 5Ц3С нужна схема задержки подачи напряжения накала на кенотрон, или электронный дроссель. Но об этом позднее. Картинки загружаются, и результаты прослушивания и замеров параметров будут так через недельку.

******************************************************************************

Selfsplit на 6Ф3П и ТВЗ-1-6





“http://klimanski.com/?p=1669”>
Здравствуйте уважаемые читали.  После небольшого отпуска я  снова вернулся к усилителям. На этот раз к двухтактникам. Мне понадобился небольшой двухтактный УНЧ и я выбрал вариант наиболее простой вариант схематики –  Selfsplit.  Извините, я не нашел для этого английского слова  краткого корректного перевода на русский. Саморасщепитель ?  Самоинвертор ? Уже лучше, но все-таки придется называть selfsplit. Так понятнее и короче. Селфсплит. Ну, и, конечно, не которые теоретики скажут что селфсплит – это не двухтакт. Пусть будет так.   Заодно и проверим как он по звуку – двухтакт или SE ? Поскольку для такой схемы нужен первый каскад усиления, хорошим выбором мне показалась лампа 6Ф3П, как обладающая хорошей звуковой сигнатурой ( почерком ) и там есть как выходной пентод, так и триод для первого каскада усиления. Кроме того, покопавшись в “тумбочке” я нашел два выходных трансформатора ТВЗ1-6.d182d0b2d0b71-6

Вчера за 1 час я собрал вот такой макетик и ниже – его схемка. Тумблер на передней панели предусмотрен для опытов по переключению катодного резистора выходного каскада на LM317T.

img_5478_2

6d1843d0bf_selfsplit_pp1В качестве катодного резистора советуют ставить источник тока, я пока оставил просто резистор –  хочу вначале послушать а как это звучит.  Из недостатков схемы надо отметить отсутствие возможности балансировки плеч по току анода – то есть нет другого выхода как подбирать лампы в пары – это бывает непросто для советских ламп.  На рынке в Риге удалось приобрести 7 новых ламп Светлана 1975 год – из них только одна была с очень большим током сетки пентода ( намного выше, чем допустимые 0.5 мкА, не хватило шкалы чтобы измерить…)  и 53 мА ток анода, остальные дали в общем, небольшой разброс по току анода пентода – 34 мА, 34 мА, 36мА 37 мА 39 мА и 41 мА.   Пробовал в макете ECL82, также работают без проблем.  О замерах.  Что типично для двухтакта, пока лампы имели различный ток анода, преобладала вторая гармоника, а 1-я,2-я, 3-я, 4-я и 5-я гармоники ( остальных нет ) на Фурье-спектрограмме образовывали красивый ниспадающий ряд, а как только поставил подобранную пару выходных пентодов, преобладающей стала третья гармоника, а четвертая исчезла вовсе. То есть спектр гармоник – типичный для двухтактника.  Это кажется некорректно с точки зрения теории, но  я и раньше замечал, что если выходной трансформатор выдерживает легкое подмагничивание без насыщения возникающего от разбаланса плеч двухтактника то звук от этого часто только выигрывает.  Поэтому я не старасюь маниакально точно подстраивать плечи двухтактника – это нужно только если выходники намотаны на неразрезных торах и если вам нужно гонять ваш усилитель на мощностях, близких к максимальной. Первое прослушивание сделано  с СД приставкой Денон, колонка – RCF ART325.  Слушал тест-диск от Профетмастера и вальсы Штрауса в исполнении Венского Филармонического Оркестра ( что особенно приятно, дирижирует наш Марис Янсонс ).  Я сразу вспомнил мой макетик на 6Ф3П – ТВЗ1-9 ( см  пост  http://klimanski.com/?p=167 ). Да, это почерк 6Ф3П.  Прозрачная чистая середина, звонкие верха. Бас, честно говоря, мне показался более однотактным чем двухтактным.   Но он и в случае с SE тогда был весьма и весьма неплох – вмеру динамичен, упруг. В общем, звучание мне показалось более похожим на SE и в общем понравилось.  LM317 в катод пентода пока не ставил, это позднее. А вот наконец мне подвернулся удобный момент сделать давно задуманный эксперимент с выходным трансформатором. Я имею ввиду – как влияет его размер на звучание. И  – вместо ТВЗ1-6 я поставил ….. TW60-SE от Аудиоинструмента на 400 Вт железе…!   По Raa от он отлично подошел ( у него есть центральный отвод от первички ). Да, бас стал чуть основательнее. Но…. Прозрачность, присущая 6Ф3П пропала. Звук как бы тотже, но воздух, легкость  испарилась. И верха тоже вроде есть, но тоже не хватает им простора. Подтвердилась моя мысль ( если быть честным –  то мысль эта не моя –  я ее позаимствовал у японцев ), что чрезмерное увеличение габаритов выходного трансформатора приводит к проблемам. Наконец я получил и практическое этому подтверждение. Если интересно, на эту тему читайте мой пост по поводу мифов в ламповой технике http://klimanski.com/?p=1238 .

Собрал макет в стереоварианте и с тумблером для переключения пентода в режим с LM317 вместо катодного резистора R8.  Как я ни прислушивался, никакой разницы в звучаниия не обнаружил.  Прослушивание было с ОЯ на динамиках от Chao. Но на хорошей акустике обнаружились и дефектики. Детальность рисования музыкальных образов хромает, бас тоже немного расфокусированный. Причем, это не зависит от того, что в катоде пентода – резистор или LM-ка.  То есть можно сказать, что на слух резистор очень неплохо справляется с функцией микросхемы.  Зачем тогда ее ставить ?

Дополнено 14 февраля 2013 г.  Хочу отметить, что макет этого усилителя я разобрал и собирать его в металле не стал, по причине,  указанной в предыдущем абзаце, и рекомендовать его к повторению я не могу.  По идее, имея еще один неиспользованный триод в баллоне можно (1) сделать еще один каскад с фазоинвертором с разделенной нагрузкой, или (2) один из классических вариантов фазоинверторов. Но это будет уже другая тема.

***************************************************************************************************

ГМ-70 двухтактный усилитель 6Ф1П – 6Н12С ( 6BL7 ) УНЧ GM-70 pushpull



Cнова я взялся завершить начатый ранее усилитель http://klimanski.com/?p=567. Правда, схему пришлось изменить, потому что в выбранном стальном корпусе от Dun Mei http://www.vt4c.com/shop/program/main.php?cat_id=1&group_id=2 не нашлось места межкаскадным трансформаторам UIS, чтобы они не ловили наводок от силовых цепей питания и от сетевых трансформаторов, общая номинальная мощность которых составляет 800 Вт ( 400 Вт анодный и 400 Вт накальный ).  На этот раз за основу для предварительного усиления взял классическую схему Dynaco ST-70 http://diyaudioprojects.com/Schematics/Dynaco-ST70-Tube-Amp-Schematic.htm . Плата  купленная на е-Вае была собрана  по стандартой схеме, только там вместо 7199 предусмотрена установка 6GH8A, которая совпадает по цоколевке с 6Ф1П.  Также сюда подходят 6ЕА8, 6U8 ( ECF82 ). dynaco_bord1 Были только изменены номиналы цепей коррекции и резистор ООС установлен 10 К вместо 1К, что привело к снижению величины ООС до 6 дБ. Накал 6Ф1П питается выпрямленным током, к сожалению никакие ухищрения не позволили запитать его непосредственно от 6.3 В обмотки трансформатора. И с делителя питания первого каскада на накал подано примерно +100 Вольт для устранения фона.

Драйверный каскад собран на 6Н12С ( 6BL7 ) с током покоя 15 мА. Накал 6Н12С питается переменкой, один из выводов заземлен. Без изменения номиналов деталей здесь можно ставить и 6Н8С, но тогда каскада снижается до 8 – 10 мА, что для ГМ-70 маловато.

Выходной каскад работает в классе АВ с током покоя 50 мА, анодное напряжение чуть больше 1 КВ, смещение фиксированное около минус 110 вольт, ток каждой лампы подстраивается отдельно.  Несмотря на двухтакт, накалы выходных ламп питаются постоянным напряжением, так как полностью устранить фон при питании переменкой весьма затруднительно. В порядке эксперимента как выходные поставлены трансформаторы  A-431S с Raa=4300 Ом, что, возможно, более соответствует внутреннему сопротивлению ГМ-70 ( около 1200 Ом ), чем это было в более ранней конструкции, тем более, что в схеме теперь имеется ООС.

Блок питания в своей основе оставлен без изменений – это тороидальные трансформаторы от ANTEK с диодным выпрямителем, только он дополнен схемой подачи смещения на ГМ-70 – как сетевой для этой схемы использован  малогабаритный печатный трансформатор мощностью 2 Вт.  Схема пока предварительная, возможны коррективы.gm-70_dynaco2

Сначала измерения. Полоса пропускания на уровне минус 1 дБ от 7 Гц до 39 КГц. К сожалению, в спектре преобладает третья гармоника при практически отсутствующей второй, при 5 В на выходе третья гармоника минус 46 дБ от первой, при 15 В на выходе – минус 32.  Видимо, из-за этого звучание довольно резкое, и если более-менее приемлемое если негромко, то становится неприятным на высокой громкости.  Придется схемку доработать.

Доработка свелась к переводу пентодной части 6Ф1П в триод. После этого звук  улучшился, причем, что интересно, что по звучанию ECF82 Telefunken и  6GH8A RCA мне понравилсь меньше, чем 6Ф1П – у советской лампочки ( 66 год  выпуска ) менее крикливая середина и богаче басовый регистр. За три часа работы корпус усилителя местами нагрелся до 40 – 50 градусов, также стали теплыми выходные трансформаторы, однако на работе усилителя это никак не сказалось. Что еще понравилось – после перевода пентода в триод уровень шума снизился до 2 мВ – в метре от колонки чувствительностью 98 дБ фона не слышно совсем. Замеренная выходная мощность – 42 ватта. Еще одно интрересное наблюдение. Катодный резистор R4 я заменил на 1,2К AllenBradley и убедился в том, что углеродные резисторы шумят – в колонках появился отчетливо слышный белый шум, который исчез после замены АВ на обычный металлооксидный ( только позже я поставил блокировочный электролит ). Схема после доработки –  тоже, видимо, не окончательная. По деталям. Потенциометр VR3 VR4 – это сдвоенный линейный, им устанавливается общий уровень смещения для обеих ламп канала, а потенциометром VR5 балансируется анодный ток стоящих в паре ламп. Анодные резисторы 6Н12С – Киваме, межкаскадные конденсаторы – МКТ ERO. gm70_dynaco_24

img_5321_21

img_5328_21img_5329_2

Сегодня, 14 мая 2012, наконец удалось снизив уровень фона до 0,8 мВ на 6,8 Ома прослушать собранный усилитель на хорошей акустике. Пока без вентилятора, хотя я запланировал его установку на задней панели усилителя. За 4 часа непрерывной работы температура внутри корпуса усилителя стабилизировалась и не превысила 64 градуса. К сожалению весьма сильно нагрелись выходные трансформаторы ( их, черных,  греют своим излучением аж четыре лампы ГМ70 ! ), придется поставить зеркальный экран.

Аппаратура. СД-плейер Denon, недавно преобретенный ЦАП от Аудиоинструмента с лампово-трансформаторным выходом, межблочные кабели van den Hul, колонки – широкополосники Висатон В200 с басовым оформлением типа 1/4 волновый резонатор, колоночные кабели – заказные от Custom Hifi Cables Ltd UK.  Материал – 1. Marc Kohn gold disc, 2. Adriano Chelentano “L’Animale”, 2008,  3.  Ian Clarke, “Within”  Diva Music studios, UK, 2005.  Первое, что бросалось в глаза ( точнее, в уши ) – это что триодное включение первого каскада на 6Ф1П все-таки звучит невыразительно и я вернулся к первоначальной схеме с пентодным включением, в точности, как это у Dynaco. При первом прослушивании в качестве драйвера стояли 6Н8С МЭЛЗ, 6Ф1П – Светлана 1966 год. ГМ-ки пока – все б/у, купленные на рынке, новые лампы хотя и есть, но я их пока ставить не стал.

Я много слышал отзывов от звучании ГМ-70, мнения весьма разные, от неприятия типа “прямолинейный” звук или “вы сидели в первом ряду в концертном зале?”  до восторгов типа “мощно”, “убойно”.  Но то, что я услышал – это было для меня откровением. Должен признать, что моя шкала оценки звучания усилителя  оказалась слишком узкой и к сожалению мне трудно описать услышанное адекватно, нужно расширять свои рамки музыкального восприятия.  При абсолютно безупречном тональном балансе,  хорошей сцене и великолепной динамике, усилитель раскрыл свою способность прекрасно передавать эмоциональную окраску музыки именно на малой громкости, я раньшей такой флейты ( диск 3 ) не слышал ни на одном усилителе. Да, да, уважаемый читатель – флейта – и на ГМ-70 ! Если бы раньше мне кто-то сказал, что я буду заслушиваться флейтой соло в исполнении двухтактника на ГМ-70, я бы в ответ только посмеялся….  Я позвал жену и весь вечер мы как зачарованные слушали и слушали – уж женщину не обманешь – именно отменная передача эмоциональной части музыки привлекает нашу прекрасную половину…   Про бас и верха, детальность и т.п. я уже не говорю.   Признаюсь, конечно,  детальность передачи нюансов у SE на 2А3 будет повыше.  Я собрал четыре усилителя на 2А3, но вот чего я так и не смог добиться от  них – это динамики баса и той самой эмоциональной передачи музыкальных образов. Тут же все это есть. Один мой знакомый автолюбитель, который предметзнает не по рекламным буклетам как-то признался, что настоящая легковушка  начинается с 3-х литрового мотора.  Вот у меня и возникла аналогия – что может быть  настоящий ламповый усилитель начинается с 40 ватт…?  Есть такое мнение, кстати совершенно правильное, что даже при помощи 3-ваттного однотакта можно получить в помещении невыносимый для людей громкий шум. Но дело в том, что задачей усилителя является создание  музыкальных образов, а не шума. А вот тут и нужен запас по мощности для корректного воспроизведения всего динамического диапазона записи.  По крайне мере, я так для себя объяснил услышанное, ведь схема стандартная и никаких особенных деталей в ней нет. Если оценить по себестоимости, то этот усилитель обошелся мне примерно долларов в 700, 80 % из которых –  это трансформаторы и корпус.  У кого руки золотые и кто мотает трансы сам, затраты на усилитель будут совсем смешные.  Как совет –  Raa выходных трансов все-таки хорошо бы взять побольше, все-таки искажения на высокой громкости высоки.

img_5411_2Добавлено 15 мая. Вчера на заднюю панель поставил 12 вольт 80 мм компьютерный вентилятор, при его непрерывной работе температура внутри корпуса за 4 часа не поднялась выше 26 градусов. Правда, он все-таки немного шумит и я смакетиравал простую схему управления вентилятором, которая отключает его в паузах и когда средний уровень сигнала небольшой.  Работает отменно. vent1 Порог срабатывания устанавливается потенциометром VR1. Осталась небольшая доработка – вмонтировать регулятор стереобаланса, пока его нет. После доработки размещения проводников внутри корпуса и после установки заземленного защитного гриля на плату предварительного усилителя на 6Ф1П ( этот гриль также защищает плату от излучения ГМ70 ) уровень фона снизился до уровня 0.3 мВ и его уже неслышно совсем на акустике чувствительностью 95 дБ. Фотографии внутренностей ящика будут позже, когда завершу весь монтаж недоделок полностью.

Под занавес пара фотографий ламп 6Ф1П, одна из них Светлана, другая – предположителлно Орел со своим старым лого.img_5410_26d1841d0bf_d0bed180d0b5d0bb

Снова хочу поблагодарить Глазунова Сергея, на этот раз за прекрасный ЦАП, это изделие мне очень понравилось своей музыкальностью и очень точной передачей материала.

Двухтактный ламповый усилитель 6Э5П – 1П33С. Push-pull amplifier 6E5P – 1P33S.




Я уже давно читал на форумах о необычной лампе 1П33С. Привлекло внимание то, что, во-первых, это достаточно мощный ( 36 ватт по паспорту )  двойной тетрод с прямым накалом – а как я уже убедился, прямонакальные лампы лучше звучат, во вторых, напряжение накала – всего 1,6 Вольта, то есть, нет проблем решить вопрос фона при питании накала переменным током. Кроме того, казалось привлекательным, что у лампы раздельные вторые сетки  – вроде бы это следует из имеющихся в интернете описаний цоколевки лампы http://lampilich.narod.ru/lamp_ru/pentodru/1p33s.html или вот это http://www.magictubes.ru/forum/kartinki/1p33s.djv .  Внимание, на сайте  http://oldradio.su/tubes/rus/1p33s.php в цоколевке 1П33С содержится ошибка !  Там выводы 1-ой и 2-ой сеток второго тетрода поменяны местами.  Да и на форумах о раздельных сетках упоминали http://forum.datagor.ru/index.php?showtopic=5567 – может они этой лампы в руках не держали или выпускались разные версии ?  Дело в том, что на деле все оказалось не так – когда я получил заказанные на е-Вау лампочки и прозвонил их  тестером – то оказалось, что вторая сетка на самом деле одна общая на два тетрода ( лампы мне попались 75 года, штамп похожий на Новосибирский завод “Восток” ) или они соединены перемычкой внутри лампы. Так что сделать пушпулл на одной лампочке не получится…  Ну что-ж, нет проблем, к счастью я заказал ламп с запасом и собрал вот такую схемку- макет:1d0bf33d181_6d18d5d0bf4

На раскачке я попробовал сделанный популярным А.Манаковым тетрод 6Э5П в триодном режиме. Ток анода 25 мА, для предотвращения генерации в сетке поставлен дроссель, намотанный на сеточном же резисторе МЛТ-0.5 ( 10 витков ). Батарея – аккумулятор Ni-Mn.  Выходной трансформатор Hashimoto HWC 30-8  c  Ra-a = 8 K.  Межкаскадный – Sowter8423 , 5К/(5К+5К ), то есть коэффициент трансформации 1 / (1+1), подробная информация по межкаскадному трансформатору на http://www.sowter.co.uk/specs/8423.htm.

Схема выдает положенные ей 7 – 8 Ватт выходной мощности при токе через выходные лампы 70 мА ( оба тетрода параллельно  ), то есть пока я лампы сильно нагружать не стал и они работают в облегченном режиме – 20 ватт рассеиваемой мощности при 36  допустимых.  Да и откровенно говоря, 36 ватт для такой малютки  мне показалось  замного, по крайней мере с фиксированным смещением.  Чувствительность  схемы по входу – 0.3 Вольта, полоса пропускания на уровне минус 3 дБ от 10 Гц до 47 КГц.  Что особенно необычно, по приборам  никаких гармоник нет, кроме первой ( на уровне минус 65 дБ )  при уровне выходного сигнала до 80 % ( по напряжению ) от максимального  !   Интересно, что покажет прослушивание.

Однако до прослушивания я попробовал увеличить выходную мощность, повысив анодное напряжение до 300 Вольт и изменил смещение на сетке выходных ламп путем добавления аккумулятора 3,6 вольта, сделав таким образом смещение минус 16,3 вольта ( было 12,6 В ). Ток анода снизился до 65 мА на лампу, но в результате рассеиваемая на каждой лампе 1П33С  мощность осталась прежней – 20 Ватт. Сила тока через 6Э5П тоже увеличилась до 35 мА при анодном напряжении 170 Вольт ( Р = 6 Ватт ). 1d0bf33d181_6d18d5d0bf_21Результаты замеров полосы пропускания несколько удивили – от 8 Гц  до 47 КГц на уровне минус 3 дБ !  То есть, увеличение тока через   8423 Sowter с 25 мА до 35 мА не привело к сужению полосы – это говорит о достаточно высокой индуктивности первичной обмотки 8423. Ток второй сетки 1П33С замеренный по падению напряжения на резисторе R9 составил 3.5 мА. Максимальная выходная мощность увеличиласть до 12 Ватт на 6.8 Ома ( 9 Вольт неискаженное напряжение ) при входном напряжении 0,45 Вольта.   Замер нелинейных искажений сделан на частоте 300 Гц.  На рисунке видно, 1p33s_4voutput_1что при уровне выходного сигнала 4 Вольта ( 45 % от максимального, или 2,4 Ватта ) преобладает вторая гармоника, уровень которой весьма низок – всего минус 61 дБ.  третья, четвертая и пятая гармоники заметно меньше – где-то минус 70 дБ, остальных гармоник нет вовсе.

При увеличении выходного напряжения до 5 В ( 55 % от максимума или  3,7 Ватта ) преобладает уже четвертая гармоника ( рис. 2 ). 1p33s_5voutput_1 ЕЕ уровень уже минус 58 дБ, хотя это еще совсем немного.  При дальнейшем увеличении напряжения третья и четвертая гармоники доминируют, но их уровень все еще невысок ( см. Рис 3 и 4 соответственно для 6 , 7 вольт выходного сигнала ), однако уровень третьей гармоники достигает минус 49 дБ при 7 вольтах на выходе ( 78 % от максимального, или 7,2 Ватта ).

1p33s_6voutput11p33s_7voutput И наконец, последняя картинка –  при максимальной выходной мощности, когда уже появляются более высокие гармоники (  до девятой ), но уровень которых однако не превышает минус 44 дБ  ( для второй, пятой и седьмой гармоник ), остальные имеют заметно более низкую интенсивность.

1p33s_9voutput Теперь прослушивание.  Оно проводилось в моно варианте, колонка – открытый экран с Висатон В200. Материал –  1. Marc Kohn, gold disc, Mobile fidelity sound lab., Chicago,IL; 2. Jazz Chillout, 2007; 3. Тест-СД от Профетмастер http://www.vegalab.ru/forum/showthread.php/31342-Test-Audio-CD-%D0%BE%D1%82-Prophetmaster-NEW!!! ( Спасибо Виталию за ссылочку, великолепный диск ! ) Ну что сказать, звук очень порадовал. Даже в моно варианте звук был объемным, легким. Тембральной окраски нет, звук нейтральный. Детальность проработки средних частот очень хороша, близко к таковой у 2А3. Бас четкий, глубокий – хорошо отработан трэк нр  9 Marianne Faithfull “A Secret Life” 1994 LC0407В от профетмастера и последний трэк у Marc Kohn – в общем, явных недостатков я не заметил.  Вообще говоря, общая живая окраска звука присущая пентодам в ультралинейном включении мне кажется предпочтительнее сухому, аналитичному звучанию триодов. Я начинаю соглашаться с авторами статьи http://forum.scienceofsound.org/topic/86-hi-end-mifi-i-realnost/?s=c57c4019b41a3e26f3f1b50e722e51d6 , где выжается мысль о том, что двухкаскадный усилитель на триодах как вершина хай-энда – это миф.  Я тоже пока не слышал выдающегося, захватывающего звука от чисто триодного УНЧ, собранного даже из самых самых лучших компонентов. Мне кажется, что не надо бояться пентодов, СРПП, увеличения ( в разумных пределах )  количества каскадов  и применения обратной связи – надо экспериментировать и слушать.    В общем, буду собирать эту схему в корпусе.