Однотактный усилитель на тетроде 6П7С и СРПП на ECC81. SE tube amplifier E81CC – 6BG6G



Был собран макет усилителя, задача которого была бы содержать значительную долю второй гармоники в спектре при максимально широкой полосе пропускания для того, чтобы усилитель мог донести до акустики не только содержащиеся в спектре высшие обертоны, но сознательно добавлял вторую гармонику там, где соответствующего обертона в записи нет – по вполне понятной причине –  большинство носителей выше 20кГц ничего не содержат. А именно в этой отсутствующей в записи области и должны быть обертоны, например, тарелки или треугольника.  Есть надежда, что именно таким, несколько синтетическим образом удастся сделать звучание высших частот более естественным. Конечно, акустика должна воспроизводить полосу до 50 кГц. Такие высокочастотники уже на рынке имеются, например от Fostex.ul_6bg6g3

Схема обычная, вот ее параметры:   Частотная характеристика от уровня 0 дБ на сопротивлении 6.8 Ома:  минус 1 дБ от 39  до 30 000 Гц и минус 3 дБ от 19 до 47000 Гц, чувствительность – 0,5 В при максимальной синусоидальной выходной мощности 5 Ватт. Максимальная мощность ограничена насыщением выходного трансформатора.

Прослушивание макета показало хорошую динамику усилителя, отличный бас,  поэтому продолжено оформление макета в корпус.

Теперь прослушивание собранного в корпусе усилителя на моей новой самодельной акустике ( открытый экран с широкополосным динамиком Visaton B200 , смотрите мою предыдущую публикацию ). Увы GZ34 не выдержал этого испытания. к сожалению, в который раз убеждаюсь в том, что этот очень энергетичеси эффективный ( дает максимальное выходное напряжение при минимальном токе накала ) кенотрон часто плохо звучит – нет детальности образов,  звук плоский. (  Кстати, тоже могу сказать про 6Д22С – одна из причин неудовлетворительного звучания моего усилителя на ГМ-70 ,  см более ранние публикации, является выпрямитель на 6Д22С .  Такого же мнения о нем и известный конструктор ламповых УНЧ В.В. Пузанов http://sergeev21.narod.ru/6s4s6s41s.htm ).  Так что пришлось GZ34 заменить на 5Ц3С – этот кенотрон в смысле звуковой сигнатуры – на мой взгяд один из лучших.

Для пробы вместо 6П7С были установлены 6BG6GA Amperex, на раскачку – 12АТ7 JAN Philips. В такой комбинации усилитель зазвучал очень прилично,  по детальности приближаясь к 2А3. Образы четкие, неразмывающиеся при малой громкости – это быть может благодаря сниженному до 20К потенциометру на входе.  Спасибо  моему другу по переписке Виталию из Северодонецка, который навел меня на эту мысль о необходимости снижения сопротивления перед входной емкостью первого каскада.  На максимальной громкости с моими новыми экранами с динамиками Висатон В200 усилитель звучал достаточно громко, чтобы слушать даже рок, так что 2 по 5 Ватт для комнаты в 18 кв метров более чем достаточно при чувствительности акустики 95 дБ.img_5171_2

Дальнейшие эксперименты с заменой ламп на раскачке. Попробовал 6201 Valvo ( белая надпечатка, на синюю пока жалко денег ).  Очень хороший вариант, прекрасная лампа дает чистый, хорошо проработанный звук во всем диапазоне частот c хорошей объемной панорамой.

ECC81 Telefunken – также детально как и  Valvo, бас почетче.  И главный ее плюс – четкая сцена, объемный звук. И как это немцы такие лампы делали еще лет так 50 назад ??  Причем совсем не для аудио ! При более детальном сравнении с Валво Телефункен все-таки звучит более резко в среднечастотном диапазоне, поэтому в окончательном варианте я предпочел Валво 6201.

ЕСС81 JJ звучит несколько менее детально в середине и дает более насыщеный бас, отчего звук более тяжеловесен, панорама несколько плосковата.

Интереса ради попробовал 7025 Совтек ( 12АХ7 ). Работает нормально, но звук – совсем другой, нежели чем у всех ЕСС81.  Подчекнуты верха и басы, отчего в фонограммах, где их и так много возникает ощущение перебора. Но в общем, вариант очень хороший, особенно для эстрадной музыки. Джаз звучит слишком уж развесисто. Бас  четкий, его много – неплохо для моих экранов, имеющих планый завал по басам. Но уступает Телефункену по объемности и панораме.

Итог – очень рекомендую эту конструкцию воспроизвести, качество звука вас не разочарует.   В дальнейшем лампы 6BG6GA  были заменены на 6BG6G RCA по той причине, что первые давали все-таки недостаточно басов ( подозреваю, что 6BG6GA просто имеют более высокое выходное сопротивление ).  Из других вариантов советских ламп  на выходе в принципе можно ставить 6П6С, 6П3С с соотвествующей подстройкой тока анода. ( добавлено 17  декабря 2010 – получил две лампы Philco 6BG6G  и поставил вместо Амперекс -звучат они почти как 6П7С ). В который раз убеждаюсь, что одной из самых лучших ламп для аудио производила фирма RCA.  Пара бывших в употреблении 6BG6G от этой фирмы звучит очень сбалансированно тонально и достаточно детально на средних частотах, при этом бас насыщенный и четкий.

Кто располагает только элементной базой ламп российского производства, рекомендую  7025 Совтек + 6П7С + 5Ц3С.

Теперь по поводу выходного трансформатора.   Мной использован американский Transcendar TT-212-OT UL 5K/8Ohm. Куплен на е-Вау за 150 долларов США пара.  Наверно подойдет  TW10SE от Аудиоинструмента, но что будет с полосой пропускания не знаю. Для расширения полосы пропускания может быть есть смысл ввести обратную связь ( ведь запас по усилению есть ) но я пока на это не решился.

Последний вопрос – получил ли я то, что проектировал в смысле естественности верхов ? Безусловно да.  Да – в смысле цветистости звука – действительно верха стали звонкими, как бы сказать –  резкими, остро очерченными, а не смазанными, как бы приглушенными когда слушаешь на аппаратуре с диапазоном до 20кГц.  Появилось рассыпающееся в воздухе “серебро” после удара тарелочки. Середина тоже стала прозрачнее, многим инструментам  вернулась естественная окраска, присущая живому звучанию.  Но говоря откровенно, хотя ситуация в верхами очень заметно улучшилась, все-таки мое ухо слышит небольшую фальшь по верхам на низкой громкости – тут наверно все-таки надо работать над улучшением регулятора громкости.   Неожиданным – самым большим приятным сюрпризом в звучании для меня стал фортепьяно. Не думал, что расширение полосы пропускания так скажется на звучании этого инструмента – звук стал настоящий. Ну, почти настоящий. Путь для усовершенствований всегда есть.

И могу подвести еше один итог этой работы. Это моя вторая конструкция за последний год с использованием пентода в выходном каскаде ( см пушпулл на КТ77 ). И оба эти проекта очень порадовали звучанием. Так что не только триоды могут звучать хорошо.

Самодельные колонки “открытый экран” на Висатон В200 . Open baffle DIY speakers on Visaton B200.


( Внимание уважаемого читателя – есть более свежая публикация на эту тему – http://klimanski.com/?p=1212 )

Это моя третья по счету попытка сделать самому  домашнюю акустику. Что толкает меня на эти эксперименты ? Неудовлетворенность имеющимися в продаже акустическими системами. Точнее, их малопригодностью для ламповых усилителей класса хай-энд, которые ( особенно однотактные ) как правило не бывают достаточно большой мощности чтобы раскачать 4-х омную акустику чувствительностью менее 90 – 95 дБ.

Мой первый опыт – это фазоинвертор на 4А-32, это было еще лет так 7 – 8 обратно.  Для начала это было неплохо. По крайне мере, с тех пор я почувствовал, что широкополосные динамики ( даже советские с их низким качеством исполнения ) это то, что надо.  Конечно, звучание 4А-32 меня радовало недолго и изготовление самодельной акустики показалось мне делом слишком сложным и я надолго оставил дальнейшие попытки. Я снова перешел к поиску коммерческой акустики.  Пробовал JBL, Focal, Magnat, Mission, Audio Note, Behringer, RCF,  Spendor, продукцию местной ( Рижской ) Радиотехники. Много чего переслушал. Неоднократно бывал на ежегодных выставках Хифи в Гельзенкирхене и Манчестере. Много я переслушал акустики, и так и не возникло желания хоть что-то из  этого  множества ящиков покупать.  Почти 100 % предлагаемой акустики – это ЗЯ или ФИ. И основная их общая проблема – сложности с глубиной сцены – у большинства АС ее просто нет, а у лучших экземпляров – этот объем есть только в очень небольшом секторе, где может находиться слушатель. Шаг впрао – влево – и снова вместо сцены – две ОТДЕЛЬНО играющие колонки. И другое мое мнение такое – даже относительно чувствительная многополосная акустика, сделанная для современных транзисторных мегаваттных усилителей как-то угнетающе действует на звук и особенно на его панораму, объемность, целостность восприятия картины.  Пока звук пройдет через многочисленные дроссели и конденсаторы ( на которых как правило все производители экономят ) разделительных фильтров, он становится как-бы пропущенным через мясорубку, бесформенным.  Особенно это чувствуется на малой громкости.  Наверно многие из вас наблюдали такую картину – вроде бы  вы устанавливаете комфортную для вашего уха громкость – но качеством звука вы недовольны – и вы крутите рукоятку регулятора громкости вперед – ну вот ! теперь и четкость, и панорама, и верха…. но громкость явно велика и ваши уши через пару-тройку минут сворачиваются… или  стучат или что еще хуже, приходят соседи…  Этого дефекта лишены однополосные ( широкополосные ) АС – в них просто нет кроссоверов ( разделительных фильтров ) плюс источник звука ближе к точечному.  Правда, у них ( особенно это есть у 4А-32 ) другие сложности – иногда окраска тембра на средних частотах и не всегда достаточная детальность ( особенно на высокой громкости ). Однако это вопрос качества ШП динамика. Я в этом убедился сейчас, когда собрал – чтобы вы думали ? – простой акустический экран с 200 мм ШП динамиком Висатон В200. Размер экрана – 75 см на 110 см, собран из имеющихся в магазинах четырех листов фанерованного ДСП толщиной 16 мм, сложенных таким образом, что общая толщина составила 33 мм. Между листами проложен слой вспененного пластика, который подстилают под  ламинированные полы. Этот сэндвич стянут болтами. Достаточной ширины панелей небыло, поэтому сэндвич сложен из черырех сложенных внахлест панелей –  две 50 х110 и две 25 х 110. Диаметр отверстий под динамик – в наружной панели – 182 мм, во внутренней – 223 мм. Динамик вставляется со стороны задней панели и шурупами прикручен к предней панели.

После часов так двух прогрева эта акустика меня поразила прекрасным басом, сего я никак не мог от нее ожидать.  До прослушивания я уже был морально готов включать саб, но…. Он для большинства трэков не нужен !  Я пишу эти строки под музыку Чайковского ( моно ! пока только одна колонка !  усилитель на ГМ-70, на 1/20 громкости )  и не могу оторваться.  В балетной музыке хватает и барабана и литавров – все звучит супер сбалансированно тонально, некчему придраться !  Бас четкий,  абсолютно без бубнения и фазоинверторного, действующего на нервы 50- 70 Гц резонансного бухания  и совсем не растворяется от снижения громкости !  Колонка играет громче, чем Магнат 709 ( 93 дБ), так что  чувствительность моего экрана где-то 95 – 96 дБ.  Вот это да ! Моя третья попытка удалась ! Долой многополосные фазоинверторы ! Вот что надо слушать !  Срочно делаю вторую колонку!

Ну вот,   img_5167_2сделал вторую. Конечно баса  в стерео варианте стало еще больше.  Просто восторг !   Попса и классический рок идут на ура. Ну а особенно хороша классика. Панорама и объем очень хороши, но надо эспериментировать с размещением эранов.

Правда, надо сказать честно – частот ниже герц так 60 – 70 нет. Но зато то, что есть, оно очень солидно.    Любителям хорошей музыки очень советую попробовать собрать, все очень просто, я собрал одну за 2 часа. Расходы – примерно 50 долларов на одну ( не считая динамиков ). Конечно, для озвучивания фильмов-катастроф, тяжелого рока и хэви метал нужен саб.  Из недостатков. Мое ухо слышит недостаток самых верхов ( более 15 кГц ), то есть  есть мысль дополнить пищалкой  с частоткой до 50 кГц – для воспроизведения обертонов.  Несколько недостает детальности воспроизведения верхов – думаю это исправить той же дополнительно пищалкой.   Других недостатков нет. Ну только места вроде бы много занимают… Но зато плоские  – за ней сзади и барахлишко какое сложить можно…

Кто захочет повторить – чуть ниже есть чертежи, но точные размеры нужны только для отверстий под динамик – остальное не принципиально. На чертеже нет высоты – 1100 мм.

Позднее в панель были вмонтированы высокочастотные динамики от Фостекс FT 17H, которые были подключены через разделительный конденсатор Мундорф 0.1 мкф.  Сразу высокие частоты приобрели воздушность, легкость, появилось рассыпающееся после удара трелочки “серебро”.  Однако, как всегда это “однако”…  Добавление этого динамика вдали от оси основного широкополосopen_baffle1ника привело в некоторому расфокусированию звука, он стал более рассредоточенным – он снова стал, увы,  немного похожим на те многополосные акустические системы, от которых так сильно в лучшую сторону отличается простой экран с одним широкополосником. Вывод один – источник звука должен быть точечным. То есть звук, записанный при помощи широкополосного микрофона ( а так записаны 100 % всех записей ) должен и воспроизводиться широкополосным динамиком.  Это особенно важно для воспроизведения средних и высших частот, так как размер колонки и расстояние между расположенными на передней панели динамиками будет одного порядка с длиной волны звука ( например, для 2000 Гц длина волны составляет всего 17 см ! ), а значит, наше ухо обязательно почувствует расфокусирование звукового образа из-за смещения воспроизводящих различные частотные диапазоны динамиков  от оси, особенно отрицательно это будет сказываться на музыкальных инструментах, основные частоты которых  попадают в облать разделения кросовера.  В случае баса это уже не должно играть заметной роли и низкочастотные порты можно располагать и с заметным смещением от оси.  Я заказал в слесарной мастерской специальный кронштейн для крепления высокочастотника непосредственно перед широкополосником ( в центре на его оси – так крепят обычно автомобильные пищалки ). Есть надежда, что может такое расположение высокочастотника не будет приводить к размыванию образов.

А вот что получилось после добавления высокочастотников – фото ниже. Порт фазоинвертора на правой колонке – это следы неудачной попытки разместить за экраном сабвуфер.

img_5168_2

Добавлено 26 декабря 2010:

Ну вот и бас удалось поправить. Басит не хуже, чем саб ! Идею я как всегда позаимствовал из инета. Один господин делал колонки из канализационных труб ПВХ http://t-linespeakers.org/projects/sampson/index.html. Я попробовал соединить эту идею с открытым экраном – получилочь здорово ! В качестве драйвера использовал два динамика 10ГД-34 купленные на барахолке за 10 лат ( примерно 14 Евро ). Они соединены последовательно, сигнал через ФВЧ подается на простенький УНЧ на ИМС TDA2030, тоже приобретенный на барахолке за 2.5 Лата, блок питания +16 Вольт от переносного компьютера.open_baffle_schema Вот схема:

Пока вся конструкция выглядит не очень эстетично, но после праздников доделаю.  Но эта колоночка  теперь дает более глубокий бас, чем сабвуфер ! По замерам спад АЧХ по НЧ начинатся только с 35 Гц достигая минус 6 дБ на 30 Гц.img_5190_21 На протяжении всех  праздников я слушал эти колонки ( вторая пока работает просто в паре сабвуфером ) и немог нарадоваться.  О недостатках – как полагается трубе Войта, бас несколько гулкий.   Во общем, теперь свои Магнаты 709 я отдал сыну, Спендор дочке и о возврате к ящикам даже не помышляю.  Мое благодарение  Господу за это “открытие” – руки сделали все сами, без расчетов и проекта. Колонки легко справляются с любыми музыкальными жанрами, на любой реальной громкости. И что особенно приятно, и на малой громкости в том числе.  Пока колонки слушаю с усилителем SE SRPP ECC81 Valvo – 6BG6G RCA ( Ультралинейное включение ), макс мощность 5 Ватт, но практически как правило рукоятка громкости усилителя повернута 1/5 громкости,  может только для рока  надо повернуть на 1/2, но тогда мои близкие и кошка из комнаты убегают….        Как итог – характеристики колонки:

Номинальное сопротивление – 6 Ом

Диапазон воспроизводимых частот на уровне плюс-минус 6 дБ – 30 Гц – 40 кГц

Чувствительность – 96 дБ.

Частота разделения фильтра на  НЧ  для 10ГД-34 – 90 Гц.

Дополнение от 23 марта 2011 года: доделал внешний вид одной из колонок.   Высокочастотники на кронштейнах – Fostex T90A, включены через разделительный конденсатор 1.5 мкф от Мундорф, а первоначально утановленные Fostex FT17 были отключены. Для среза высокочастотной составляющей Висатона ( с которой у этого динамика есть проблемы )  он подключен через дроссель 0,13 mH.

img_5208_22img_5210_23

Окончательная схема блока фильтров:open_baffle_schema_2

Дополнено 2 июня 2011 года: Вот уже полгода прошло как я слушаю эти колонки. Испытание временем они тоже прошли. Нисколько они не утомили и не возникло желания что-то переделывать. Особенно хорошо они играют с пентодными однотактниками. Пробовал однотакнтик на 2А3 – середина и верха неплохо, а бас слабоват. Предполагаю, что причину моей “слабости” к пентодам объясняет статья Агеева в журнале Радио: http://www.caraudio.ru/articles/radio/intermod.htm – там просто и доступно объяснено, почему ламповые усилители с высоким выходным сопротивлением ( то есть с пентодом в выходном каскаде )  могут звучать лучше.

Теперь я решил сделать эстетически более красивые экраны – неказистый внешний вид – это единственный недостаток этих прекрасно звучащих АС. В заключение несколько картинок, поясняющих как все это было собрано.  Позднее мною была сделана еще одна конструкция, смотрите http://klimanski.com/?p=1212img_5225_21

img_5226_22img_5228_21img_5236_2img_5234_21

Дополнено 10 февраля 2013 года. Более двух лет радовали мое ухо эти колонки. Но время идет вперед и мне захотелось чего-то нового, да чудаковатый внешний вид канализационных труб сделал тоже свое дело – должен с прискорбием сообщить, что я их разобрал. Грядет новый проект, но это 100 % будет снова открытый экран – ничего другого по качеству звука я за эти годы ни у кого так и не услышал. Только это будет не Висатон – но всему свое время – следите за разделом Акустика, скоро появится новая публикация. Ведь долго без музыки я сидеть не смогу….

Дополнено 21 января 2015 года. Прошло много времени, но часто получаю отзывы и комментарии на эту статью, в которых мне напоминают, что зачем было бороться за широкополосник без кроссоверов, чтобы закончить теми же кроссоверами и многополосной системой.   Объясняю.  Классические трехполосные системы имеют две частоты раздела, которые находятся в области наибольшей чувствительности уха – около 500 Гц и при 2 – 5 КГц. И ухо это слышит. Я же предлагаю отдать широкополоснику максимально большую полосу – насколько он тянет в данном АО – а уже по краям “подпереть” недостающее.   В моем случае частоты раздела находятся в районе 90Гц ( это частота среза самого отрытого экрана данного размера )  и 12КГц.  Согласитесь, это далеко не одно и тоже. Вот в этом иесть отличие, и  поверьте,  ухо это отличие улавливает сразу.   И если бы Висатон В200 не “косил” по ВЧ,  дополнительная  пищалка  небыла бы нужна вовсе. то есть при достаточно качественном широкополоснике,  для получения высокого качества звука,  ему нужен только “подпор” снизу,   ведь от широкополосника в 8 дюймов глубокого баса в ОЯ нельзя получить физически.

Комбинированный накал

  


Создавая свои конструкции на прямонакальных триодах ( 2А3, ГМ-70, 811 ) я на своем опыте убедился в правильности известного утверждения – что питание накала постоянным током ухудшает динамику звука, делает его менее выразительным и рельефным. Питать 2А3 переменным током нет проблем – фон настолько незначителен, что даже строгий аудиофил этого не заметит. Совсем не так все хорошо с лампами с напряжением накала 6.3 вольта ( 6С4С, 6B4G, 811А ) и тем более трудно с ГМ-70 ( 20 Вольт ). Поэтому из желания улучшить положение, я решил попробовать найти компромисс и применить комбинированный накал – постоянная составляющая промодулирована 50 Гц таким образом, чтобы переменная составляющя не превышала 2.5 Вольта.

kombinirov_nakal1

Ламповый УНЧ на 6Г7 – 6Н9С – 2А3. СРПП или катодный повторитель ? 2A3 Tube amp., 6Q7, 5691. SRPP or cathode follower ?




Вот я снова вернулся к теме прямонакальных триодов, наверно потому, что почувствовал, что не все было сделано и есть возможность улучшить то, что было сделано ранее. Спасибо Олегу Сафонову из Чехии, из переписки с которым я пересмотрел некоторые свои взгляды на однотактники и акустику к ним.

Удачный опыт создания двухтактника на КТ77 навел меня на мысль, точнее, я вспомнил, что написано об этом в литературе , что для улучшения звучания триодных усилителей нужно немного увеличить долю гармоник. Для этого в раскачку решил поставить СРПП на 6Г7 – 6Н9С .  Выходные лампы – 2А3 Совтек. Схема приведена.

Полоса пропускания на уровне 2,5 Вольта на выходе на 6,8 Ома:

– 1 дБ        14 Гц   –  25 кГц

– 3 дБ         7 Гц   –    30 кГц

Уровень фона  минус  62 дБ

Чувствительность – 1 Вольт, выходная мощность – 4,5  Ватта на канал – несколько больше чем нормально для 2А3 – это за счет повышенного анодного напряжения и завышенной рассеиваемой мощности. Как оказалось, 2А3 Совтек прекрасно держит 20 ватт  даже при фиксированном смещении. Этот усилитель я слушал 2 – 3 недели и режимы нисколько не уплыли.

Дроссель и выходные трансформаторы TW10SE от фирмы Аудиоинструмент.  Сетевой транс куплен на е-Вау за 46 USD, работает вполне прилично, только кенотрон лучше поставить на 2А накала ( например 5R4WGY или 5Ц4С ), с трехамперным сетевик греется.

Теперь звучание. Мои ожидания оправдались. СРПП оказался очень удачным каскадом усиления для 2А3 – этой “королевы” звука – без сомнения, это наиболее музыкальная лампа из испытанных мною. По дельности проработки нюансов ей нет равных. К сожалению у меня не оказалось подходящей для такого усилителя акустики. Прекрасные прозрачные верха и середина, глубокий бас, но раскачать мои Магнаты 709 этот усилок не смог в полной мере, поэтому бас мне не показался достаточно выразительным.

Почему я выбрал 6Г7 как первую лампу в СРПП ? Почерк этой лампочки я полюбил еще тогда,  когда я собрал свой первый ламповый усилок  ( на 6С33С на выходе ). Я собрал тогда макет на трех лампах 6Г7, 6Н9С МЭЛЗ и 6Г2 ( резистивный каскад с общим катодом ) с переключателем. Из этой компании 6Г7 дает самый чистый,  детальный, тонально сбалансированный звук.  6Г2 дает больше металла, звучит несколько резковато.  6Н9С дает менее детальный звук, особенно в верхнем регистре.  Аналогичная 6Г7 американская 6Q7 RCA звучит еще лучше, но, к сожалению, эти лампы уже очень трудно найти.  Для улучшения звучания в СРПП хорошо заменить 6Н9С на 5691 RCA red base ( более сбалансированный звук ) или 6SL7 Sylvania ( VT-229 ) – эта лампа дает очень детальный звук в среднем и верхнем регистре, прекрасно дополняя почерк 2А3, однако дает более бедные басы – короче, это на любителя.

srpp_6g7_2a3

Чтобы сравнить звучание, в дальнейшем макет с СРПП был переделан на катодный повторитель – 6Г7 ( резистивный каскад, Ra=91K ) – 6Н8С ( катодный повторитель ) – 2А3 – аналогично сделанной ранее конструкции http://klimanski.com/?p=94 .  Мне показалось, что СРПП играет заметно лучше – звук богаче и более рельефен – все-таки катодный повторитель упрощает звук.  И при смене СРПП  на КП в звуке появился “металл”, характерный для полупроводников – скорее всего это эффект от первого резистивного каскада на 6Г7.

Фото макета. Еще на тему усилителей на 2А3 читайте более позднюю работу – однотакт с 6Э5П на раскачке: http://klimanski.com/?p=490 или более раннюю работу – тоже 2А3 однотакт с 12АХ7 ( 6Н2П ) и ЕСС80 ( 6Н1П ) в предварительном каскаде: http://klimanski.com/?p=94.img_5162_2