От некоторых своих знакомых я слышал неплохие отзывы о звучании УНЧ на германиевых транзисторах. И решил собрать обычную классическую схему на комплементарных германиевых транзисторах ГТ703/705. На раскачку – каскад СРПП на 6Н30П для получения возможно более низкого выходного сопротивления.
Схема следуюшая :
Резистором VR2 устанавливается ноль на выходе, резистором VR1 – ток покоя выходных транзисторов. Стабилитроны нужны для предотвращения появления опасного для транзисторов напряжения между этажами СРПП в случае выхода из строя одной из половинок ламп. Предварительное прослушивание макета показало очень неплохое звучание, максимальная синусоидальная мощность – 8 Ватт, полоса на уровне минус 1 дБ от 20 Гц до 80 кГц. Чувствительность – 0,6 вольта. Макет играл минут 10 на максимальной громкости ( сколько держали уши ) и радиаторы выходных транзисторов даже не нагрелись до 50 градусов, увеличился только ток покоя от начальных 40 мА до 100. Блок питания:
Для дальнейших эксперимантов был собран макет в стерео варианте. Первые тесты были сделаны без сетвого фильтра. Добавление этого элемента вернуло ясность звучания, присущую ламповым усилителям. В общем, конечно, это не 2А3, но учитывая просто подкупающую простоту конструкции, звучание очень и очень достойное. По общему впечатлению – типично триодное, то есть чистое, детальное, точное, но поэтому и несколько малоэмоциональное и простоватое. Трудно сказать, является причиной этому ламповая или транзисторная часть схемы, или схема сама по себе – это покажут дальнейшие опыты – они безусловно будут продолжены.
И в заключение – пара картинок как это выглядит:
Дополнено 21 февраля 2013 года. Видимо, можно питание выходного каскада сделать на LM7812 и LM7912, установленных на радиатор.
Этой статьей я бы хотел поделиться тем небольшим опытом в построении систем звуковоспроизведения который уже имеется и попытаться выяснить что же такое этот преславутый хай-энд о котором так много говорится и пишется, но тень которого постоянно исчезает, как только вы пытаетесь к нему приблизиться. Не исчезают только отдельные многочисленные красивые аппарты в магазинах или красочно описанные на форумах схемы претендующие на это звание, но… когда вы пытаетесь создать у себя дома именно СИСТЕМУ из этих отдельных кристаллов хай-энда, то часто оказывается, что ваши усилия похожи на погоню за своей тенью – она отдвигается все дальше и дальше от вас. То оказывается, что этот великолепный усилитель не подходит для таких же великолепных колонок ( или наоборот ), то вам говорят, что комната ваша не такого размера и формы, то стенки, к сожалению, бетонные ( а других у вас нет !!! ). Или знающие люди ( как правило, это инженеры-электронщики ) говорят вам, что у вашего самодельного усилителя, например, слишком узкая полоса пропускания или слишком высокий КНИ из-за “неправильной” схематики и играя из себя аудио-гуру, отсылают вас в дебри теории цепей поучиться… ( а если вы поинтересуетесь у него, что он слушает сам, то как правило, оказывается, что его система уже лет 5 как в проекте, а сейчас пока довольствуется доведенной до 100 Ватт Радотехникой-101 с колонками S-90, поставленными на конические шипы ). И так далее и тому подобное. А силы, время и деньги уходят… Кто не знаком с такой вот грустной картиной ? А может хай-энда вообще нет ?? Моя точка зрения проста – хай-энд конечно, еще жив, только надо правильно подойти к формулировке этого понятия и тогда станет проще в построении аудиосистемы, отвечающей этим требованиям. Конечно, есть простой выход – пойти в фирму и купить готовую систему. Но надо подчеркнуть, что в этом случае серьезная фирма должна продать вам комплект аппаратуры с установкой и подключением на месте, где она будет работать – а не отдельные ее части. И стоить такое удовольствие будет примерно от 10 000 Евро ( проигрыватель СД и винила, усилитель и колонки ). Но всегда окажется, что эта, во всех отношениях хорошо звучащая система, через какой-то промежуток времени вам надоест и вам захочется чего-то нового. И пожалуйста, не пытайтесь разобраться в параметрах составных частей, и тем более, не пытайтесь открывать крышку приборов и смотреть, из каких деталей собрана эта прекрасно звучащая система или колонки – вы будете скорее всего разочарованы- как правило, оказывается, что все узлы собраны из обычных деталей по стандартной схематике и никаких следов того хай-энда, о котором пишут в журналах и, особенно много, на аудио-форумах – там нет. В колонках вы, например, сможете найти обычные серийные китайские динамики… Выходит, вас обманули ? Вовсе нет ! Просто большая часть тех денег, что вы заплатили фирма взяла себе только за то, что она умеет грамотно стыковать отдельные узлы в качественную систему. Поэтому эта статья больше поможет тем читателям, которые сами захотят попробовать собрать хорошую аудиосистему из простых деталей и узлов и тем самым сэкономив значительную сумму денег. А попытки изучать “кишки” фирменных аппаратов с целью выяснить где секрет их хорошего звука похожи на попытки патологоанатома путем вскрытия выяснить, отчего это тело при жизни было таким прекрасным человеком…
Вначале надо признать, что строго говоря, нет абсолютно идеальной аудиосистемы, которая бы удовлетворила бы всех аудиофилов своим звучанием. В значительной мере мы подходим к оценке звучания субъективно и всегда найдется человек с особыми предпочтениями, который негативно оценит продукт высочайшего качества исполнения. Отсюда следует определение хай-энда – это продукт, предназначенный для СРЕДНЕСТАТИСТИЧЕСКОГО слушателя, который ценит в звучании аудиосистемы ее способность максимально точно передавать музыкальную атмосферу помещения, в котором сделана запись ( разумеется, в тех пределах, которые позволяет качество самой записи ). То есть в дальнейших своих рассуждениях я буду исходить из этого определения хай-энда. Здесь, правда, надо сделать небольшое отступление касающееся электронной музыки. Такие мощные программы как, например, Cubase от Steinberg позволяют создавать треки совсем без студии и микрофона. Или минус один и потом добавить соло. Даже при грамотном создании таких трэков при их прослушивании создается впечатление диффузности сцены, хотя музыка часто бывает весьма интересной и богатой эффектами. Что-ж, мы живем в интересное время – нам кругом предлагается красивый и привлекатыльный эрзац вместо реалий – и выбор каждого что предпочесть. С учетом реалий электронной музыки к моему определению хай-энда надо добавить – передать замысел и настроение создателя трэка. Если таковой вообще был… может скоро появятся полностью процессорные трэки…. но тогда никакой хай-энд, также как и скрипач, уже не будет нужен и сбудется грустное пророчество фильма “Кин-дза-дза” – но давайте пока забудем об этих кошмарах и вернемся к теме. Одно из часто встречающихся заблуждений в определении хай-энда – это определение как системы “с минимальными искажениями”. Такое определение страдает двумя серьезными недостатками – 1. трудно конкретизировать какие именно искажения имеются ввиду и каковы должны быть их численные значения, и, 2. философски некорректно в качестве основы чего-либо ставить негатив ( в данном случае – борьбу с искажениями ) – такой подход неизбежно приводит в тупик из-за отсутствия креатива. И о другой крайности в подходе к созданию хай-энда – это доведение дизайна передней панели электронных блоков и, особенно, внешнего вида акустических систем до небывалых высот – т.е. создание аудиокомплексов с увязкой их внешнего вида с дизайном помещения ( офиса, гостинной и т.п. ), возможно, с последующим расширением до формата 5.1 для кинотеатра. По отзывам продавцов магазинов такой вид “хай-энда” продается лучше всего и приносит неплохие прибыли, однако о качестве звука здесь вообще говорить затруднительно, так как потребителей такого вида “хай-энда” это качество, как правило, вообще не интресует – звучит нормально – и нормально. Единственный вопрос касаемый звука, который задают покупатели такого вида продукции – это будет ли достаточна мощность баса для озвучивания фильмов-катастроф.
С другой стороны, я противник полной аморфности в определении качества аудиосистемы – часто сейчас можно слышать довольно модное, “европеизированное” выражение, что “надо пробовать, слушать и выбрать для себя лучшее решение”. Такой подход конечно очень толерантен, но может быть полезен только когда мы говорим о малопрофессиональном изготовлении самодельной аппаратуры личного использования, как правило, для не очень прихотливых слушателей или для фанатов, для которого своя самоделка ( или дорого купленная “мечта” ) всегда звучит приятнее. Но когда мы подходим к конструированию аппаратуры высокого класса, такой подход нельзя считать правильным по той причине, что понятие “свой звук” или “мне нравится звучание” страдают неопределенностью и как правило, являются результатом прослушивания, проведенного без какой-либо четкой методики и соответствующей подготовки.
То есть для дальнейшего обсуждения вопроса критериев оценки хай-энда важное значение будут иметь три момента – это описание требований к АППАРАТУРЕ (1) , ПОМЕЩЕНИЮ (2) и МЕТОДИКЕ ПРОСЛУШИВАНИЯ (3). Причем очень важным моментом является тот факт, что на мой взгляд, бессмысленно говорить о прослушивании отдельных частей аудиосистемы – ИГРАЕТ ВЕСЬ АУДИОКОМПЛЕКС, причем он играет в конкретном помещении ! Надо очень осторожно читать в красивых дорогих журналах описания прослушиваний, например, колонок – сколько много эпитетов, восторгов и оценок – но если вам случится купить эти колонки, то очень велика вероятность того, что вы не услышите и половины того, что было описано в журнале. И вовсе не потому, что авторы статьи были неискренни или ваша остальная аппаратура плоха – а просто потому, что вряд-ли у вас в комнате по случаю окажутся точно теже остальные компоненты аудиотракта, которыми пользовались при прослушивании авторы журнальной статьи. И уже совершенно точно, что у вас не будет такой же комнаты прослушивания. То есть не стоит доверять тем продавцам аудиотехники , которые утверждают, что вот этот, например, усилитель класса хай-энд будет изумительно играть с любыми колонками того же класса ( или наоборот ) только потому, что это – хай-энд. И совсем смешно видеть на еВае конденсаторы или трансформаторы или другие радиодетали с пометкой “хай-энд” – это вовсе абсурд. Конечно, есть радиодетали с лучшими параметрами и есть похуже, но покупка ( или самодельное изготовление – ох уж этот handmade ! ) суперкачественных деталей еще вовсе не гарантирует суперзвучание собранных из этих деталей узлов аудиотракта в целом. Важна грамотная СТЫКОВКА всех деталей в рамках прибора(а) , всех приборов в рамках ауодиосистемы (б), и, наконец, последнее – но вовсе не наименее важное и что часто упускается из виду – стыковка аудиосистемы с помещением(в). Коротко говоря, простой арифметический закон сложения в хай-энде не работает – там 1+1+1 ( если говорить о проигрывателе, усилителе и колонках ) может быть как 3, так и 2, 1 или даже 0. Но есть и хорошая новость – вполне может оказаться, что эту систему можно собрать из недорогих узлов или обычных, рядовых деталей. Безусловно, приведенное выше деление несколько условно, но оно поможет хотя бы как-то провести анализ причин влияющих на конечный результат. Теперь постараемся дать более подробное описание обозначенных в этом абзаце узловых моментов.
1. Вообще говоря, начинать надо с помещения. Понятно, что собирая аудиосистему ( АС ), вы планируете вполне конкретное место, где она будет находиться. Чаще всего, это своя личная комната ( спальня ) или гостинная. Для определения выходной мощности, необходимой для АС, важен объем комнаты. Как правило, редко объем спальни превышает 50 куб метров, а гостинной 70 – 80 куб. метров и для таких помещений при прослушивании на нормальной громкости редко нужна мощность более 10 – 15 ватт. Большинство любителей аудио признают, что чаще всего они в свой комнате слушают музыку на громкости, отвечающей примерно 0,5 – 1 Ватта. При дальнейшем увеличении кубатуры соответственно растет необходимая для озвучивания мощность, но в любом случае бытовых помещений она не нужна более 50 ватт. Если стена комнаты из бетона – желательно местами их покрыть коврами, особенно если имеются параллельные стены с большой поверхностью без окон и дверей. Регипсовые и деревянные стены чаще всего не надо чем-то закрывать. Однако избыточное количество поглотителей звука в комнате тоже нежелательно – тогда звук потеряет живость и может стать плоским – наличие некоторого количества отражений даже весьма желательно.
2. Колонки. К сожалению, большинство коммерческой акустики, продаваемой сегодня – это многополосные системы с низкой ( менее 90 дБ ) чувствительностью и сложным импедансом из-за наличия разделительных фильтров. То есть, фактически, это акустика для транзисторных усилителей, основной особенностью которых является очень низкое выходное сопротивление. Практически все ламповые УНЧ, даже сделанные на триоде ( не говоря уже о пентодах ), имеют более высокие значения выходного сопротивления и заметно меньшую выходную мощность. Я подвожу читателя к тому, что большинство продаваемой сегодня акустики для лампового хай-энда не годится. Если они еще как-то могут звучать на средней и выскокой громкости, то на малой громкости ламповый хай-энд не в состоянии пробить кроссоверы и раскачать мембраны низкочувствительных динамиков – и звук рассыпается – становится бесформенным, скучным. Выход на мой взгляд один – для ламп, чтобы услышать всю прелесть их тонкого детального звука на малой громкости, нужна акустика на базе высокочувствительных широкополосных динамиков ( типа Фостекс FE206, Visaton B200 и т.п. ). Желательно, чтобы колонки не стояли прямо около стены, и чтобы за слушателем также небыла близко расположена стена – поэтому хорошо бы разместить АС вдоль короткой стены, чтобы ось от колонок к слушателю была направлена вдоль комнаты. Желательно, чтобы стенка за слушателем была закрыта ковром, особенно если эта стена бетонная. Если в комнате есть место для того, чтобы поставить колонку примерно в 1 – 1,5 метра от стены, то очень желательно приобрести или изготовить ( см мой более ранний пост http://klimanski.com/?p=263 ) акустическую систему типа открытый экран ( открытый ящик, ОЯ ) с широкополосным динамиком в виде основного звукоизлучателя. Особенно это рекомендуется, если у вас уже есть пентодный/тетродный усилитель на лампах или триодный/транзисторный с токовой ООС. В этом случае такого типа акустическая система обеспечивает наиболее простое ( и наиболее эффективное ! ) достижение объемного звучания в помещении. Если же у вас нет места, чтобы разместить ОЯ, то придется перейти к рассмотрению других акустических оформлений – таких как закрытый ящик ( ЗЯ ), фазоинвертор ( ФИ ), труба Войта. Подавляющее большинство коммерческой акустики представлены в виде ФИ.
продолжение следует. Если у вас есть замечания или дополнения, пожалуйста пишите наsergei@klimanski.com
Добавлено 26 июля 2012 года. Сегодня с интересом прочитал статеечку http://muz-mics.ru/polezno-znat/chto-takoe-hi-end-na-samom-dele.html . Конечно очень радует, что автору сайта понравилось мое творение. Грустно, что он забыл сделать ссылочку на оригинал. Но Бог ему судья, и пусть мой труд поработает на коммерцию. Тоже приятно. Успехов тебе, Костя.
