Как говорится, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Если эту поговорку переиначить под аудиофила, то получится что лучше один раз услышать, чем сто раз увидеть. Я много в интернете встречал восторгов по поводу этой простой конструкции и решил ее воспроизвести ( с поправкой на то, что было под руками ). Я грешным делом скептически относился к этой конструкции Анатолия Манакова, но когда наконец ее собрал и послушал, то скажу что я погорячился. Спасибо г-ну Манакову за его работу и огромную энергию по продвижению этой конструкции. Звучит очень неплохо, даже по басам, которых от ТВЗ вроде бы и ожидать не приходилось… В общем, я получил коллоссальное удовольствие от прослушивания. ( Источник – CD mini Denon, колонки 8 Ом ART-312 от RCF чувствительностью 98 dB ). И надо заметить, что это при каменных диодах в выпрямителе, при отсутствии блокировочных конденсаторов на электролитах, короче при отсутствии какой-либо доводки – слушал пока только макет. Вот схема.
Результаты измерений. АЧХ ( Гц ) на уровне ноль дБ ( 0,775 Вольт на выходе ):
ток анода 25 мА ток анода 45 мА
минус 1 дБ 22 – 24000 50 – 15700
минус 3 дБ 21 – 27000 41 – 18000
макс неискаж. выходное
напряжения на нагр 6.8 Ома. – 4.0 В 3.4 В
Из результатов измерений следует, что нет резона загонять пентод в такой жесткий режим как предлагает Манаков ( 45 мА и 290 Вольт на аноде ), а может быть вполне достаточно 25 – 30 мА. Разницы в звучании между 25 и 45 мА я не заметил, только при токе 45 ма при том же уровне рукоятки громкости усилитель играет чуть громче – по приборам эта разница составляет всего лишь 1 дБ.
Тем, кто захочет повторить эту конструкцию я хочу напомнить, что по паспорту на лампу 6Ф3П максимально допустимое напряжение на аноде пентода 275 Вольт, на второй сетке и того меньше – 250 Вольт и максимально допустимая рассеиваемая мощность на аноде пентода 8 Ватт. Так что думайте сами, решайте сами…
Так как лампа работает с превышением предельно допустимых параметров сразу по трем из них ( напряжение на аноде, напряжение на второй сетке и рассеиваемая на аноде мощность) есть смысл принять специальные меры для стабилизации тока анода. Ниже приведена ранее сделанная схемка ( правда для другого значения тока анода, но надо только подкорректировать некоторые номиналы ).
Эпиграф: Пс 126.1 “…Если Господь не созиждет дома, напрасно трудятся строящие его…”
После двух с лишним лет работы над этим проектом наконец удалось довести его до первого “промежуточного финиша”. Долгое время не удавалось решить основную проблему – устранение фона переменного тока.
Первое прослушивание было в комбинации с колонками Магнат 709. Конечно, первое, что отличает звучание этого усилителя от остальные ранее сделанных мною проектов
– это великолепное воспроизведение басов. Ну и как все однотактные усилители – чистая середина, детальность не теряется даже на громкости близкой к максимальной ( 18 Ватт ). Но в конечном итоге, и дизайном, и звучанием усилителя я остался не совсем доволен…. Трудов затрачено много, а получилось мало…. Отсюда и эпиграф. Как тут не вспомнить Титаник !
Дополнено 23.03.2023 – забавно смотреть на свои труды по истечении 13 лет ! С высоты сегодняшнего уровня могу сказать о причинах неудачи. Во-первых – это выходной трансформатор. Не знаю, чем руководствовался “Аудиоинструмент” при намотке есть ли у них ОТК, но у транса был на АЧХ жуткий провал на 15 КГц по причине внутреннего резонанса индуктивности рассеяния и паразитной емкости. Я тогда еще АЧХ замерял по точкам с большим шагом и дефект случайно остался незамеченным. Из-за которого, коню понятно, и было звучание чуть лучше, чем из тазика. В общем неплохое железо от этого транса я позднее использовал для намотки других трансформаторов. И вторая причина – это катодный повторитель в схеме усиления. Это было очень плохое решение и я впоследствии от него совсем отказался и вам советую. Есть, правда, исключения, когда КП можно заставить звучать, но это тема для отдельной публикации.
После серии однотактников – это мой первый законченый пушпулл. Выходные трансы Lundahl LL1620 ( SE 60 mA ), межкаскадники – TZ6L от Аудиоинструмента, сетевик – американский PA-521 от Triode Electronics, корпус китайский, куплен на e-Bay у парня под логином lawhk ( правда ждать пришлось долго – 2 месяца примерно ). Корпус крепкий оказался, выдержал две переделки – в этом корпусе вначале был СЕ на 300В, но из-за низкого качества американского межкаскадника UIS-1, дефекта регулятора громкости и сгоревшей одной из 300В – пришлось его разобрать, оставив только блок питания и выходные трансы. Это ответ на вопрос почему в пушпулл поставлены SE выходные трансформаторы – просто хотелось обойтись минимальными переделками. А так как у изделий Lundahl все выводы послойной намотки выведены на клеммник, небыло проблем его перекоммутировать под пушпулл.
Выходные лампы включены ульралинейном режиме, к счастью в выходниках 4 первичных обмотки, так что 50% ультралинейный вывод есть – лучше надо бы 43 %, но работает и так. Вторичные обмотки скоммутированы по варианту В ( http://www.lundahl.se/pdfs/datash/1620_3_7_9202.pdf ), что дает на 8 ом нагрузке Ra-а около 8 кОм.
Звучит очень хорошо, вспоминаются старые добрые радиолы 50-х, бархатистый звук, умеренно ярко окрашенные образы, даже на маленькой громкости – тут наверно помог зазор в магнитопроводе LL1620 -трансы то однотактные ! Поэтому рекорда по мощности конечно не получилось, но 12 ватт тоже уже неплохо.
Частотка – на уровне 0 дБ на выходе ( 0,775 В на 6.8 Ом ) минус 3 дБ от 10 Гц до 24 кГц. Причиной среза по ВЧ является LL1620 – ток для них максимальный – 60 мА ( чего не скажешь про КТ77 – им бы надо побольше ! ), фактически анодный ток покоя каждой лампы КТ77 – 55 мА, ток второй сетки 2,5 мА, ток через 6DN7 и TZL – 12мА. Лампы КТ77 JJ и 6DN7 GE куплены на е-Вау. Лампа 6DN7 в своем роде уникальна и не имеет советских аналогов. КТ77 по цоколевке совпадает с 6П3С, но звук 6П3С не порадовал – серая середина и заваленные верха, после КТ77 слушать скучно. Тут недавно я был в студии Аудиоиструмента в Москве и слушал их октальник ( пушпулл ) на 6Н8С – 6П3С – у них усилок звучал прекрасно. Наверно к этой лампе нужен другой подход.
Вот уже несколько дней наслаждаюсь звучанием этого усилителя и хочется снова и снова переслушать все записи. С таким же увлечением я когда-то заслушивался только усилком на 4613 ( single plate аналог 2А3 ), только в сравнении с однотактником – здесь намного мощнее бас. Считаю – это самая удачная конструкция в этом году. СЕ на ГМ-70 и то порадовал не настолько.
Решил я как-то сделать двухтактник. Единственное что отличает его схемотехнику от СЕ – это наличие фазоинвертора. Посмотрел я литературу – все просто ! Каскад с катодной нагрузкой – красота ! Симметричен, пусть и надо две лампы. Когда стал паять – ну никак не сделать выходной сигнал симметричным ! На форумах – советуют – мол, нужно настраивать анодными резисторами – как бы не так ! Только в старом – старом 1958 года издания учебнике Жеребцова “Радиотехника” нашел ответ как надо поступать – схема, аналогичная примененной японцами в Аудио Ноут ( см. предыдущую публикацию ). Схема довольно громоздкая и не всегда применимая, поскольку содержит цепи обратной связи. Поэтому решил попробовать каскад с разделенной нагрузкой – тоже на сайтах много есть советов и красивых схем. Увы, здесь начинающего тоже поджидает подвох от теоретиков. Триод, как мне кажется, для реализации этого каскада подходит только в одном случае – если за этим каскадом следует катодный повторитель ( особенно после анодного плеча ). Иначе из-за высокой проходной емкости триода выходной сигнал в одном из плеч имеет завал начиная от 8 кГц, достигая минус 5 – 6 дБ при 20 кГц ( при работе на обычную в случае выходного каскада нагрузку в 300 КОм ), а это приводит к сильным искажениям на ВЧ.
Логично попробовать пентод. Сначала как всегда посмотрел, что пишут на эту тему на форумах. Оказалось – ничего не пишут.
Собрал макет на 6Ж4. Вот что получилось. Входной сигнал подавался на входы 1-3 или 1-2. В первом варианте коэффициент усиления каскада составляет 2 независимо от того, пентодом включена лампа или триодом. Если же входное напряжение подавать на входы 1 – 2 , то усиление составляе т 40 раз для пентода и 19 раз для триода. Максимальное выходное напряжение при указанном питании составляет 75 вольт. Уровень третьей гармоники несколько выше в случае пентода, но разница невелика:
< вых напр, В 2-я гарм 3-я гарм 4-я гарм
пентод /триод 30 -22/-29 -40/-46 -50/ -53
50 -10/-17 -26/-34 -46/-45
а до 20 В на выходе третьей гармоники нет до уровня минус 50 дБ. Частотная характеристика по входу 1 – 3 фантастическая – на уровне -1 дБ от 18 Гц до 1 МГц ! По входу 1 – 2 несколько хуже, но все-таки минус 1 дБ на 42 кГц и минус 2 на 68 кГц – вполне достаточно. Если конденсатор С1 подключить не к общему проводу, а к катоду, то усиление каскада увеличивается до 63 раз, но максимальное выходное напряжение снижается до 40 вольт и возрастают искажения.
Теперь осталось прослушивание – продолжение следует.
Вчера закончился срок гарантии ( 1 год ) на купленный мною в Риге в одном из магазинов Хай-Энда ламповый усилитель ( с фоно-корректором ) очень знаменитой японской фирмы Аудио Ноут. Если почитать описание, то этот прибор собран по РР схеме на 12AX7/EL84.
Что я увидел открыв крышку ? Четыре лампы 6П14П саратовского завода, изготовленные в 1978 году, причем одна из них имела очень потрепанный вид ( сильные налеты напротив окон в аноде, да и выводы с коррозией. На раскачке, как в фоно-корректоре, так и в предусилителе перед 6П14П стояли 12AX7 Югославского производства с плоскими анодами. Усилитель звучал в общем неплохо, однако я 6П14П заменил на EL84 JJ, а югославские лампы – на 12AX7LPS Sovtek. Даже без подстройки усилок зазвучал наконец широко, до этого звук был какой-то зажатый, плоский, как бы нехватало воздуха.Люблю я эту лампу – 12AX7LPS – на мой взгляд, это одна из самых лучших 12ax7. Осталось только теперь подстроить фазоинверсный каскад – на плате есть потенциометры.
Ниже приведена схема, которую удалось восстановить по внешней части печатной платы ( конечно, прибор я не разбирал, поэтому не исключены упущенные детали 🙂 ).
Дополнено 8 апреля 2011 года. Кроме того, я померил параметры усилителя на своих приборах. Нагрузка – 6.8 Ома 50 Ватт, подключенные к разъему 8 Ом. Сигнал от генератора подавался при максимальной громкости и положении рукоятки баланса в нейтральном положении. Вот что получилось:
Максимальный сигнал на выходе – 9 Вольт ( 11.9 Ватта ), при уровне входного сигнала 0,11 Вольта. Такая высокая чувствительность нужна для режима работы от фонокорректора, который похоже собран двухкаскадным на 12АХ7 по классической схема RCA и уровень выходного сигнала которого невысок.
АЧХ. Выходной сигнал 0 дБ. На уровне минус 1 дБ – от 14 Гц до 12 ( ! ) КГц, а на уровне минус 3 дБ – от 8 Гц до 23 КГц.
Спектр гармоник на уровне 5 В выходного сигнала ( 400 Гц ):
Спектр гармоник на уровне 9 вольт выходного сигнала ( 400 Гц ):
И в довершение – осциллограмма прямоугольного сигнала 10 КГц, 5 В на выходе:
Дополнено 29 апреля 2011. Тема этой статьи стала предметом обсуждения на одном из форумов http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=614.0 – схематика Аудио Ноут многих удивила. Да и меня тоже. Но однако надо заметить, что при сравнительно скромных электрических параметрах ( например, минус 1 дБ на 12 кГц ) звучание этого усилителя весьма неплохо. После обсуждения на форуме я снова вспомнил про творение японского хай-энда и сняв его с полки, где он пылился уже год ( пока я с паяльником в руках пытался дать наш ответ Ото Фоно ), включил его в комбинации с моими новыми плоскими экранами на Висатон Б200. Сегодня, например, я попробовал 6П14П-К в качестве выходных, а на раскачке снова вставил родные югославские 12АХ7 Ei. Ну что, просто великолепный бас, и несмотря на -1дБ на 12 кГц – совершенно никакого ощущения проблем с ВЧ. Как тут не вспомнить одного моего знакомого по переписке, который свято верил в физику и на полном серьезе утверждал, что хай-энд начинается с минус 0.17 Дб ( и меньше ) на 20 КГц ( или на 22 ? ) – ему бы показать схему Аудионота и потом дать послушать, интересно, что бы он сказал… Конечно, надо понимать, что 6П14П – это не прямонакал и не 2А3 – и детальность проработки середины и ВЧ у Аудионота несколько похуже ( но едва заметная разница ! ), но звук Аудионота зато чем-то увлекает, захватывает, он энергичный, насыщенный и одновременно мягкий и прозрачный. И кстати, снова пентод на выходе… Да простят меня читатели, наверно я уже повернут на пентодах… Но нравится мне их звучание и все ! Наверно мой усилитель на триоде еще впереди.
Также прослушал 6П15П. По-моему, это самый лучший вариант для оконечного каскада Oto Phono PP.
Кстати, кто бывает в Риге, милости просим, заходите послушать – позвоните мне только заранее по телефону 29209002. Международный код Латвии +371.
А философия построения аудиоканала японцев просматривается в постепенном расширении полосы пропускания от каскада к каскаду от входа к выходу. Если взять первый фазоиверторный каскад без ООС, то его полоса пропускания совсем не хай-эндовская, зато выходной каскад – до 64 КГц на минус 1 дБ.
По басу таже примерно картина что и с верхами – совсем не рекордные 14 Гц на минус 1 дБ, но звучание по басу впечатляет очень сильно. И я не нашел в схеме блокировочных или в питании электролитов под фараду, как этой порой советуют некоторые именитые участники форумов. Все сделано просто и из простых деталей. Нет Black Gates, нет легендарных медных или серебряных фольговых межкаскадных конденсаторов, даже бумаги в масле не положили жадные японцы… Да еще и, о ужас – ООС ! Тем, кто ругает Аудио Ноте за примитивную схематику я бы ответил словами Михал Михалыча – ” … общим видом овладели – теперь и мелочи надо бы из виду не упускать… ” А если серьезно – то учиться нам у них надо, учиться… И хай-энд все-таки начинается не с 0.17 дБ на 22 КГц, а с чего-то другого. Читатель, а Вы как думаете, с чего ?
Буду очень признателен за дополнения и комментарии.
