Олимп-004 – настройка головки и канала воспроизведения

Решил поделиться как приводил в порядок свой Олимп.   Для себя на память и для  тех,  кто  как и я еще  не очень  знаком с предметом.     В интернете как всегда –  именно для Олимпа-004 практически ничего дельного нет. Если еще можно выудить  хоть что-то по регулировке уровня  сигнала на выходе, то как выставить воспроизводящую головку –  ничего не нашел вообще.  Взял за основу методику для Revox b77 ( с которого по слухам и скопировали Олимп-004, однако должен сказать, что тогда копия получилась в некотором плане лучше оригинала )  и просто сам догадался какие винты нужно крутить, чтобы подстроить азимут и уровень головки.

К сожалению, совсем без калибровочной ленты не обойтись.  В интернете мноооого советов как обойтись вообще без нее, однако строго говоря,  ИМХО  сделать это  корректно невозможно.   Где взять рекомендованную производителем Олимпа контрольную ленту 6ЛИТ4.ЧВН я не имею понятия – ее уже никто не выпускает и разыскать ее шансов –  никаких.    Но ведь можно обойтись и стандартной лентой с записанным по уровню 0 дБ 1 кГц, и по уровню -10дБ тот же 1КГц и 10 КГц.   Ее можно купить  на е-Вау у продавца из Германии  с ником test-tape (  веб-страничка производителя https://www.test-tape.com/en/  ).    Я делал все  только для скорости 19 и стандарта CCIR, но этот продавец предлагает  ленты для  других скоростей и стандартов ( NAB, например ).

Tape_calibration_IMG_20250201_092622

 

1.  Уровень выходного сигнала.      Начал с того, что при помощи этой ленты  по тестеру выставил положенные 500мВ на линейном выходе магнитофона, используя первый трек ( 2 минуты 1 КГц на уровне 0 дБ в обоих каналах ), для этого нужно снять спинку Олимпа и работать подстроечниками указанными на картинке ниже – верхний это левый канал, нижний – правый.

Level_Adj_

2. Фазировка каналов.   На этой же ленте 5-й трек ( 2 минуты ) это 10 КГц  с уровнем -10дБ, по ним легко определить нет ли смещения фаз между каналами, который регулируется азимутом головки.   У меня смещение было огромное – почти 180 градусов ( для 10 КГц ). Что происходит из-за этого –  на слух как бы все ОК, но нарушается локализация инструментов, например очень трудно понять, где расположен треугольник в симфоническом оркестре.  Чтобы выполнить эту регулировку, надо снять  переднюю защитную крышку с надписью “Олимп-004-стерео”  ( она просто сдергивается, можно аккуратно подковынуть чем-то неметаллическим – ответкой можно попортить ).

Fasad_IMG_20250201_105709

Затем нужно снять и  защитную пластиковую крышку блока головок – для этого нужно снять прижимной ролик ( просто рукой откручивается алюминиевый диск ) и открутить  три винта:

Cover_head_Untitled

Открывается такая картина:

Head_Block

 

Винт 1 отвечает за азимут ( фазировка сигнала между каналами ), и винт 2 – уровень ( высота ) головки.   Для фазировки удобно использовать двухлучевой осциллограф,   хотя  если такого нет, то можно обойтись микшером каналов – вот картинка ( схема внизу ) из заводской иструкции –

Синфазность

 

но только  мы используем не заводскую ленту, а  нашу простую тест-ленту с 10 КГц сигналом  –  и винтом 1 регулируем азимут по максимальному  сигналу вольтметра ( или по совпадению кривых левого и правого каналов если делаем на осциллографе ).

Oscil_adjust_IMG_20250201_092752

 

 

3.  Регулировка уровня головки. Для этого используем винт 2 ( смотрите картинку блока головок выше ),   подавая   -10 дБ 1КГц и  вращением винта добиваемся получения максимального уровня сигнала на выходе. Тут  проще  и удобнее использовать  не осциллограф, а  просто вольтметр или тестер, подключенный к линейному выходу.

После подстройки азимута и высоты головки,  чаще всего приходится  снова повторять  подстройку по п.1 этой статьи выше.   И как следствие, нужно снова подстроить уровень индикаторов.

4. Подстройка уровня индикатора.  Для этого нужно снять нижнюю часть лицевой панели – открутив четыре винта по  ее углам.   Чтобы сделать регулировку, нужно открутить три подпружиненных гайки М3  крепления индикатора – одна сверху посередине и две внизу по краям.          После этого нужно осторожно выдвинуть на несколько сантиметров панель с индиктором наружу, и снизу ( магнитофон удобно будет поставить на край стола )  можно уже добраться до подстроечников – два левых для установки нуля на шкале индикатора ( в отсутствие сигнала на паузе ),  и два правых – для установки нуля дБ  используя трек 1 ( 1 КГц уровень 0 дБ ).    Будьте внимательны, чтобы во время работы нечаянно не закоротить детали платы на корпус !

Indicator_adj_2

 

 

В общем мне достался прибор в  очень хорошем состоянии и на этом настройка канала воспроизведения   для меня закончилась.  И теперь  – ура  !   –   и  с локализацией инструментов все в полном  порядке !

К моменту написания этой статьи уже прослушал четыре микросхемы (  включая К553УД2 ) – OPA134,  AD827 и NE5534P.   Сейчас слушаю  NE5534P  ( оригинальные от Texas Instruments ) – больше всего нравится, хотя китайские AD827JN  отыграли тоже очень неплохо – скоро прийдет ее моно аналог AD847, надо будет попробовать снова.       OPA134    простояла недолго  –   из-за резкой выпяченной середины и плосковатого, невыразительного звука.    Но об этом позже – о конкурсе микросхем будет  публикация отдельно.

А сегодня слушал на своей системе ( Олимп-004,  каскодный усилитель “BlackBird”, акустика – трехполоска ОЯ на Isophon+Eminence 15a )  оригинальную 1978  года запись  Unicorn –   полная драматическая поэма Peer Gynt ( Edward Grieg ) в исполнении London Symphony Orchestra и  Oslo  Philarmonic Chorus .    Фантастика,  этой записи  уже 46 лет – а как  сохранилась !   И как записано !   Запомнились четко локализованные и очень натуральные литавры и треугольник,  смешанный хор на заднем плане, нежная флейта –  как положено   где-то в середине чуть слева,  другие живо очерченные духовые и   слитные струнные по середине.   Отличная динамика на активных  местах и  завораживающие, вовлекающие  тихие, медленные сюжеты.    Так вот провел субботний вечер и получил колоссальное удовольствие.

Peer_Gynt_IMG_20250201_173018

 

*****************************************************************************************************************************************************************************************************

 

 

 

 

 

 

Олимп-004

Лет пять обратно мне в руки попал  полностью оригинальный, некопаный Олимп 004   1986 года выпуска, заводской номер 863344, изготовлен на оборонном заводе “Лепсе” в  г.  Кирове.

DSC03164_Olimp_004_gen_view

DSC03170_label

 

Купил его у своего хорошего знакомого  ( Павел Морозько ) за чисто символические деньги.  Как я понял это сейчас, когда посмотрел сколько стоят эти магнитофоны на вторичном рынке  – можно сказать  что он мне его подарил – за что ему  поклон и большое спасибо !

Как только притащил домой, сразу конечно попытался включить  – с большой надеждой услышать тот неповторимый аналоговый звук ленточного магнитофона из детства, который не может у меня стереться из памяти до сих пор  ( когда я еще учился в школе  у меня  была ламповая приставка Нота-303, которую слушал через тоже ламповую радиолу  ВЭФ-Аккорд ).     Это хорошо, что в аппарате никто не ковырялся, но электролиты-то за 40 лет повысыхали и один канал играл очень тихо, а другой с искаженными тембрами.  По сути это не было большой проблемой заменить все К50-6 бочонки, но тогда мне за это не захотелось браться.

Сейчас у меня появилось свободное время и сделав список номиналов всех К50-6, взялся за работу.

Первыми заменил два кондера К50-6 200мкф 10В на плате 63036. Что оказалось. Емкость – в большом плюсе, а вот ESR….  у одного 1.5 Ома, 1.2 у другого.  Не даром все советуют заменять электролиты  все, даже не проверяя ! Когда перепаял все – оказалось, что все литы емкостью меньше 20 мкф – сухие полностью.    Перепаял все, кроме БП – там поставлены качественные конденсаторы – я их не трогал.

После замены однако  звук много лучше не стал.   Да, стал громче, чуть лучше стали  басы, но увы  – это не тот звук, который хотелось бы услышать от деки высшей категории качества….

Сначала хотел сделать что-нибудь на близких мне по духу лампах.   Даже сделал платку и даже нашел разъемы МРН14-1, но увы, сделать достаточно хороший БП на 280 больт  из того что есть не получилось – а покупать еще детали для экспериментов не хотелось. Да и куда ставить этот БП?  Курочить Олимп ну очень не хотелось…

Осталось попробовать минимально доработать оригинальную плату УВ ( Усилитель Воспроизведения ) Вот его схема :

УВ

 

Что мне бросается в глаза – я никогда последовательно в  цепь сигнала не поставлю 39 КОм ( R39, R40 ) , и тем более 560 или 820  КОм и еще  тем более – если это резистор МЛТ.   Это в общем неплохие, надежные резисторы, но шумят они сильно и замутняют сигнал. Поэтому вот что я   “улучшил” в первую очередь   ( кавычки потому, что не всегда я уверен в том, что так оно лучше на самом деле – жизнь покажет, а если что- все легко возвратить обратно ):

  • заблокировал перемычкой фильр-пробку. Я сейчас не пишу вообще ничего и она мне не нужна;
  • заблокировал резисторы R39 и R40  39 КОм металлоксидным резистором 1.2 КОма;
  • заблокировал резисторы R43 и R44  820 КОм металооксидным 0.125 ватта  270 КОм, чтобы вернуть усиление МС К553 УД2 к прежнему уровню, который изменился в результате коррекции по предыдущему пункту;
  • закоротил выводы конденсаторов С25 и С26 –  ведь на выходе микросхемы ( если она исправна ) не может быть более нескольких миливольт – а любой электролит, на котором всегда напряжение около нуля  – это большая проблема для звука.
  • заменил С15 и С16 на пропиленовые  EPCOS 1uF63V;
  • поставил панельку вместо К553УД2, чтобы можно было поставить более современные ОУ.    Заказанные мною AD847 , NE5534 и OPA134A  еще не пришли,  и в панельку пока вставил ту же К553УД2 – очень хотелось поскорее проверить  был ли смысл в моих доработках;
  • вместо первого ( входного ) транзистора КТ3107Ж поставил менее шумный BC559A ( оригинальные,  от Diotec Semiconductor ) – пару подобрал по коэффициенту усиления ( около 100 ).  Нет смысла ставить более крутой транзистор, если потом все-равно  нужно половину усиления гасить потенциометрами RP1 и RP2 – они у меня сейчас стоят точно по середине;
  • по питанию –  С23 заменил на 470uF 25V , C24 – 4700uF  16V и им параллельно блокировочные пропиленовые Vishey 0.47uF63V ( их на  приведенном ниже фото пока  нет ).  Это и плюс  доработка по предыдущему пункту очень значительно снизили уровень белого шума и фона от БП ( до этого он был отчетливо слышен в паузах, если стоять у колонки  );
  • по калибровочной ленте подрегулировал азимут воспроизводящей головки – иначе она на 10 КГц давала смещение фазы между каналами  почти 180 градусов. Здесь я подробно не буду останавливаться на том, как это я сделал, об этом напишу  в следующей публикации;
  • конденсаторы С3 и С4 сначала поставил биполярные Nichicon Muse 47uF25V, но потом все-таки заменил на полярные Gold этой же фирмы и того же номинала.

А пока – первая проба и пожалуйста- мой отчет.

Вот так выглядит платка УВ после доработки.

DSC03168_UV

DSC03167_UV_reverse

На ней вы уже не увидите К553УД2, которая была позже заменена на AD827jn ( временно ! ) , которые я вытащил из старой платы ЦАПа на выброс. В этой микросхеме два ОУ, поэтому пришлось совершить маленькое “преступление” –  отломать у AD827jn  5, 6 и 7 ноги, а также закоротить выводы 11 и 12 в  DIP14 панельке на плате,  и еще закоротить вывод 10  панельки с выводом 3.    Покалеченную  таким образом микру можно вставить в  DIP14, но  со смещением – так чтобы вывод   (1)  AD827jn  попал в  гнездо (3) панельки. Остальное  получится автоматически.  Зачем было это делать ?  Чтобы стал натуральным верхний регистр – AD827  это видеоусилитель с хорошим быстродействием и искажения на ВЧ у нее заметно ниже, чем у устаревших 553УД2.  Но напомню, что первое прослушивание, о котором пойдет речь ниже,  было именно с оригинальной К553УД2.

Первой пробой  в прослушивании была только что купленная лента на е-Вау у одного японца – Karl Richter, Bach Organ Album, OBI Japan.

DSC03171_Richter_Bach

DSC03173_Richter_Bach_reel

Увы, у меня вообще нет больше ничего из качественных записей. Все какой-то домашний самопал.    Понятно на этом самопале я погонял магнитофон часа два – чтобы во всех  новых детальках поляризовались все диэлектрики и домены стали  так как надо  🙂 . Наверно это маловато,  но результат уже есть !  В общем – я был сражен качеством.   Наповал 🙂  .   В самое сердце.

Хороший магнитофон я наверно слушал последний раз когда мне было лет 20  ( сейчас – 64 ).  Повыкидывали мы все это добро, понакупали СД дисков  или  в лучшем случае – винила ( и я, увы – не исключение…).   Тогда, в 70-е годы прошлого века под магнитные ленты с  роком и  диско мы проводили многие вечера – но тогда на качество звучания мало кто обращал внимание, да и ничего другого просто небыло… кроме малодоступного винила.    И вот ! Тут  возможно меня охватила ностальгия, возможно что-то другое –  не знаю.   Органная музыка полилась как поток, который очаровывает и увлекает –  очень чисто, гладко  тембрально, без режущих ухо резких обертонов, объемно –   словно я нахожусь в огромном зале  храма и ощущаю музыку всем телом.   Прослушал всю ленту затаив дыхание и не пошевелившись.  Только на реверс переставил.  А  свою любимую пассакалию BWV 582  даже поставил  еще раз.   И  когда  лента остановилась,  просидел в тишине еще минут 10 приходя в себя и  помаленьку возвращаясь в реальность и пытаясь ответить себе на вопрос –  а что это было  ?      Почему так  ??

Конечно,  это  гений   И.С Баха. Он как  органист и капельмейстер церковного хора записывал эту музыку с Небес – они были ему открыты.   Карл Рихтер исполнял немного своеобразно – сейчас  больше принято  играть Баха в стиле диско 🙂 , но мне его подача понравилась.    Отчасти  – заслуга каскодного усилителя ЧД ( Черный дрозд, Blackbird, здесь в блоге есть его описание ),  отчасти это моя новая акустика на немецком Isophon + Eminence Alpha-15a –   все это  конечно же дает свой вклад.   Но ведь все это я уже слушал много раз – и Баха, и ЧД, и акустику свою новоиспеченную.   Все что поменялось  – это  источник !     Выходит,  что магнитная лента – это вам не СД-диск, где вроде бы все чистенько, стерильненко, ВЧ, СЧ, НЧ, мидбас, звоночки-колокольчики,  и сцена  тебе и образы  –  все все вроде бы есть…. но… как оказалось – там недостает  главного – души музыки.   Видимо после оцифровки куда-то  все-таки она испаряется.   Остается только ее  реплика,   красивое привлекательное тело,   которое мы за неимением альтернативы сейчас воспринимаем как истину.

Конечно, физики тут же скажут – а что-такое душа музыки – ты мне цифирки покажи, где и что надо померить осциллографом ?  Со временем точно что отвечу и на этот вопрос. Но сейчас скажу честно – не знаю.   Но факт  налицо.  И не один  я  такой, оказывается златоухий.  Вот ссылка на ветку на форуме, благодаря которой кстати, я взялся наконец за ремонт своего Олимпа.    В этой ветке нечто похожее летом прошлого года  описал Сергей Торопов:

https://hiend.borda.ru/?1-9-0-00000148-000-0-1-1737013362

Спасибо ему большое, он помог мне переоткрыть  для себя магнитную запись как источник и теперь я  ( наверно надолго  ) ухожу туда.

К истокам.

 

 

 

 

 

 

 

 

Ремонт лампы ГМ-70

Хочу поделиться опытом.  У меня в усилителе SE30 “Этажерка” стоят на выходе две лампы ГМ-70.  И одна вышла из строя – как бы сгорел накал – она перестала светиться.  Прозвонил тестером – в самом деле – сопротивление – бесконечность. Удивился я – в таком щадящем режиме работает лампа – 19 вольт на накале и рассеиваемая мощность  не более 90 ватт ( при 125 ватт допустимых ). Хорошо что перед тем как выкинуть лампу в мусор,   сначала отпаял  и снял цоколь.  Что оказалось  ?!  Отвалился  ( наверно  заводской брак )  гибкий медный  провод, который соединяет цоколь с коротенькими торчащими из стекла колбы отводами.

IMG_20250111_140916

Прозвонил накал повторно.   Да, он оказывается цел и невредим !   Чтобы починить, нужна контактная сварка.

Посмотрел я интернет и нашел чудесный ролик – https://www.youtube.com/watch?v=jpG_PMKsWGQ&t=1160s   и вытащил  давно уже валявшийся у меня в углу транс от микроволновки. За один час сделал простейшее сварочное устройство.  Вторичка – 2 витка  многожильного провода  для заземления  сечением 10 квадратов, дает в покое 3 вольта переменки.   Специальных  медных наконечников и держателя не делал.  Практически держа все на коленках одну клемму поставил снизу припаемого контакта, вторую поднес сверху, прижал и …….   через 1 секунду все было готово ! Держится так, что не оторвать.

IMG_20250111_141358

IMG_20250111_141558

Одна проблемка осталась –  чем правильно приклеить обратно цоколь к  стеклянной колбе. Если кто знает – поделитесь в комментах.   Спасибо !

Намоточный станок “Meteor 01B” и чудеса современного электроснабжения

Года три – четыре обратно по случаю приобрел у знакомого этот станок. Винтажный, сделан в Швейцарии еще в прошлом веке.

General_view

Добротно сделанный, в полностью рабочем состоянии –   намотал я на нем немало трансформаторов для своего аудио – и выходных и сетевых.

За все это время случилось две поломки. Примерно год назад с жутким грохотом и последующим дымом взорвался блокировочный 0.22мкф конденсатор в блоке питания.   Долго с соседних деталей соскабливал черную сажу и  обывки  фольги.  Заменил его на современный  желтый такой же емкости, на фото его видно.

IMG_20250111_104606

 

Сейчас снова в этом же блоке, но уже на плате питания +24 Вольта тихо умер супрессор на 35 вольт, а вместе с ним и микросхема  MC7824ct.

 

IMG_20250111_104435

 

Я не знаю какое сетевое напряжение считалось нормальным в Швейцарии в 70-е годы прошлого века ( скорее всего – 220 Вольт, по крайней мере под сетевым разъемом есть надпись “220V 50Hz ), но нашу сеть этот прибор переносит  очень плохо.   Напомню, что у нас в сети меньше чем 235 вольт не бывает вообще  никогда ( ессно,  кроме случаев когда оно пропадает совсем 🙂 ), а обычно это 238 – 242 вольта.  Иногда подскакивает до 245, может даже и выше – я не стою  у розеток с приборами постоянно.  Понятно, как бы добротно небыл сделан  Швейцарский прибор, таких перегрузок он  иногда не выдерживает.  Ради интереса замерил сколько сейчас в сети на момент написания это статьи.  Ну конечно, сегодня суббота – и вот вам  пожалуйста –  239 вольт ! Замерял прецизионным цифрвым вольтметром, точность +- 0.5 вольта.

И вот схема  24 вольта БП  из приложенной к прибору документации.   Супрессора в ней еще нет –  вместо него  указан конденсатор С2   –  1мкф,   видимо мне достался уже более новый, усовершенствованный прибор. Если бы супрессора небыло, то видимо сгорел бы еще и  мощный транзистор 2N3055.

PSU_24V_schematicpng

 

Одно радует – я не один такой невезучий –  слышу часто что  то тут то там у моих знакомых  горят сетевые трансформаторы и другие детали в БП в самых разных приборах.    А  причиной тому  –   очень умные продавцы электроэнергии,   которые хорошо усвоили закон Джоуля-Ленца  –  количество проданных потребителю  киловатт-часов зависит от напряжения сети аж во второй степени !

 

**********************************************************************************************************************************************************************************************************************

“Бесконечный” экран на немецком Изофоне/ Isophon P25 Open Baffle speaker

Когда-то  давно, лет 10 обратно  ( кажется в 2013-м ) я активно принимал участие в форуме любителей хай-энда Маркан-Аудио и там кто-то очень советовал приобрести широкополосник немецкой фирмы Изофон. Я так и сделал – приобрел на пробу пару динамиков ( наружний диаметр 245 мм ) на которых к сожалению нет вообще  никакой маркировки. Тогда пришлось потратить за пару что-то около 90 Евро с доставкой.   Сейсас за  похожие ( только с ушками  ) уже просят 600.

Isophone_2_DSC02937

Isophone_DSC02936

Хотя мои друзья с форума называли его Loewe, а я почему-то обозвал их  Telefunken P22, но предполагаю что это все-таки Изофоны,  хотя утверждать точно не берусь.  Очень они похожи на модель  Isophon P25/31, только нет  боковых ушек крепления.  Активное сопротивление этого динамика чуть меньше 12 Ом, полный импеданс около 16.  Мощный алнико керновый магнит.   Собственная резонансная частота довольно высокая – 67 Гц, да и по ВЧ хвастаться нечем – выше 10 КГц отдачи практически нет.   А чего хотеть, если этот динамик стоял в радиолах, в которых ничего еще тогда  не было  кроме амплитудной модуляции.    Тогда после покупки, сделав эти замеры и пробное прослушивание я разочаровался в этом изделии 1950-х годов и поставил на полку, где они пропылились еще 10 лет. И вот сейчас, когда я наконец взялся за свою тоже очень старую затею сделать  “бесконечный” щит в качестве акустики ( а ничто не звучит так натурально как открытые АО ), я их с полки снял и покрутил более внимательно.  Что оказалось – читайте дальше.

Сначала его просто вставил в щит размером 50  на 120 см и послушал.  Интересно, что даже в таком минималистическом АО  легкие жанры он играл очень неплохо ! Сразу подкупили выразительные и очерченные образы на средних частотах а также высокая чувствительность.  Из минусов – ему нужен подпор снизу и сверху – АЧХ с завалом по краям.   Перспективность Изофона подтвердили спектры АЧХ ( снимал сам в том же щите, но уже на полке стеллажа, с расстояния 1.5 метра микрофоном UMIK-1 в программе REW )  довольно ровная характеристика, но как и у всех широкополосников есть подъем в районе 2.5 – 8 КГц:

Isophon_10_inch

Как басовое звено я выбрал Eminence Alpha 15, как имеющий  подходящий для открытого оформления Qts = 1.26 и вот такую, казалось бы не совсем подходящую АЧХ  ( кривые из спецификации к динамику ):

Eminence ALPHA-15A SPL & Impedance

соединил их последовательно парой, чтобы в сумме было 16 Ом как у Изофона.   Слушал и замерял со своим каскодным ИТУНом “Черный дрозд”, первый пробный фильтр вот по такой схеме ( не удивляйтесь, что фильтр параллельный – в данном случае почему-то  играет отлично ! ):

Eminence_Isophone_3

Если без Цобеля R1C1, то разброс импеданса по частотам очень большой ( и фаза тоже очень скачет), с Цобелем заметно красивее:

АЧХ_Цобель

В первых звуковых тестах меня приятно поразила эта связка Изофон – Эминенс.  Возможно, это благодаря интересному совпадению – там, где на АЧХ Eminence горб  ( 2 КГц )  у Изофона в этом же месте  небольшой провал  – они дополняют друг друга !     Но самое удивительное, что спопособность Изофона объемно и чисто петь на средних частотах раскрывается только при наличии резистора R2 в фильтре. В общем изофон оказался с хорошим потенциалом и я начал работу над новой “колонкой” –  в сущности колонкой-то  ее и  назвать нельзя, потому что это  – как бы бесконечный экран – я просто загородил часть своего стеллажа  с переди деревянными клеяными щитами по 18мм толщиной по 2 – итого после склейки – 36мм толщиной.

Stellage_DSC02935

Щиты размером  53 на 125 см. Полки стеллажа образуют свего рода стенки “колонки”, в результате экран получается хотя и не бесконечный, но эквивалентен примерно  щиту 3  на 3 метра с динамиком посередине. По простой формуле  находим, что частота 50% спада по НЧ для такого щита будет  4250/150 = 28 Гц.  А ведь очень неплохо !  При этом, кстати, стеллаж продожал частично выполнять свои функции   –  с обратной стороны “колонки” задней стенки нет и даже  все еще заполнено вещами. Своего рода демпфирование 🙂    Возможно сделанное мной АО многие скорее оценят как ОЯ ( открытый ящик ), но я ни не против, пусть будет так.

Да, нюанс в креплении динамиков – чтобы минимизировать пение самих дереянных панелей,  все динамики  лежат на  прокладках из 5 мм пористого коврика для занятия физкультурой. И винты крепления тоже изолированы от корзины динамиков нейлоновыми трубочками и  шайбами.

В следующем приближении я  подрезал немного выпирающий 10 дБ горб на 2 КГц в АЧХ Eminence Alpha 15 при помощи последовательной воздушной  индуктивности  L2 ( схема ниже )  на 2.5 мГн ( лакированный провод диаметром 2 мм, 264 витка )  и также попробовал пищалку Monacor RBT95 c фильтром второго порядка:

Eminence_Isophone_ver_1

Измеренный импеданс и фазовый угол:

Z_ver_1

В этой редакции я уже мог слушать и жанры потяжелее, например  Queen “A Night at the Opera”, причем на очень приличной громкости !   Великолепный объемный,  четко очерченный  вокал Фредди,  богатый  тонально и сбалансированный фортепиано, светлые и ясные звоночки с послезвучием Bicycle,  мощный там где это  надо бас You’re my best friend.   Причем бас, от которого сотрясается комната и все внутренности – представляю, что будет, когда сделаю второй канал….    Тем не менее не могу сказать, что все тут  безупречно, но весьма и весьма неплохо для  начала и такой необычной мебели !  Как недостаток Изофона упомяну довольно узкую направленность на ВЧ.

В программе REW микрофоном UMIK-1 cнял АЧХ  на расстоянии примерно 2 метра и по высоте на уровне примерно между Изофоном и Eminenece.   Однако  отдача по НЧ  начинается уже с 20 ГЦ !   Но и видно, что еще есть над чем еще поработать – вроде как немного завален ВЧ, но на слух, честно говоря это не очень заметно.

24_02_25_RBT95_filter_ver_1

По мере продвижения проекта буду дополнять. Не быстро это будет 🙂 …..  Самое трудное – освободить полку от накопившегося за многие годы барахла –  теперь ведь нужно и правую “колонку” делать !

 

P.S. :    перечитал снова ветку на форуме http://www.markanaudio.ru/markanforum/index.php?topic=67.75  из которой мне стало ясно, почему  же я тогда ( 10 лет обратно ) , когда тоже, как и сейчас делал открытые экраны,  отказался от Изофона.   Все оказалось прозаически просто !    Тогда я еще не знал про ИТУНы и все еще пытался заставить петь триоды – прослушивание тогда делал с Дарлингом – чисто триодным усилителем с  1626 на выходе.    А теперь Изофон  можно сказать вдруг запел  – и все что ему надо было – это  усилитель с выходным сопротивлением  около 100 Ом ( сейчас  – это мой усилитель с каскодом на выходе  Черный Дрозд ) .   В общем друзья, если хотите точный, объемный, в общем – настоящий натуральный звук – не тратьте время на триоды – лучше  делайте ИТУН и займитесь акустикой ! Как жаль, что я так много времени потратил на извержение воды из камня, хотя озеро было рядом – я просто не туда смотрел….  и продолжал барахтаться со всеми вместе в триодном лягушатнике  🙂

 

Дополнено 2 декабря 2024 года.  Длинными зимними вечерами продолжил изготовление второй, правой колонки в стеллаже. Заодно послушал левую с усилителем 6Ж4 – 6550 – ГМ-70 ( этажерка SE30, каскод ).  Сначала А.Челентано d’Animale, потом Deep Purple  Very best of, double CD.  Супер чисто, с хорошим басом.    Хорошая пара.

 

Дополнено 25 декабря 2024 года.  Доделал вторую колонку ( правую ) внутри своего стеллажика. Простите за пока неопрятный вид, над эстетической стороной еще надо поработать – закрою хлам сверху занавесочками, а снизу – такими же деревянными панелями. В средней части будет усилитель – там уже стоит Черный Дрозд, его плохо видно.  Сабвуфер играет только роль подставки для СД-плейера.

DSC03162_3

Деревянные полки стеллажа имеют толщину 40мм,  новые щиты в которые вмонтированы динамики – клеяные 18 мм сосновые, сложенные вдвое – итого 36 мм толщины,  и еще для жесткости изнутри обязательно усиленные 50 мм брусом – как на фото ниже:

IMG_20241229_120825

Как и предполагал, бас стал очень глубоким и при этом – разнообразным, многоуровневым, со своей структурой и тембральным богатством – от самого глубокого до  мидбаса и барабанной дроби..  Чего я никогда не слышал ни на одном  ФИ.  Весь вечер я сидел и  переслушивал свою фонотеку и многие вещи просто не узнавал – до такой степени  большая разница. Особенно впечатлил трек Marc Kohn “True companion” – раскаты глубокого баса были очень мощными и натуральными – далеко не каждая система  на такое вообще способна.   И трек А.Челентано “Sognando Chernobyl” –  хотя в этом случае и весьма посредственная система басит на нем неплохо, но вот только структура этого баса…..    Упоминая  про СЧ,   Изофон обеспечивает просто чудесную детальную, быструю середину с очень натуральным вокалом, прекрасной виолончелью и отменными духовыми.   АС абсолютно всеядна – и самый тяжелый рок и джаз  с классикой идут на ура.

Короче – сделал себе подарок на Рождество. Немного  изменилась схема фильтра и пищалку заменил – все-таки RBT95 до нужного уровня не вытягивает.

Filter_Eminence_Isophone_ver_9

 

Как видно, Изофону пришлось сделать аттенюацию, потому как  он по чувствительности все-таки дает фору остальным  в  этой компании и его пришлось малость подрезать. В процессе работы над схемой фильтра еще раз убедился в общем-то известной истине – важно не только выровнять АЧХ и импеданс, но и фазовый угол.   Только если удается добиться более-менее плавной ФЧХ такая акустика начинает петь  – появляется сцена и образы.  Мне пока не удалось сделать амплитуду вариации угла менее 10 градусов, но это пока оказалось достаточно.

Да, и конденсаторы. Можно конечно ставить ( я так для  первых проб и поступал ) старые добрые МБГО и иже с ними.   Но если нужно достойное качество звука, то увы, их нужно избегать.  Я в конечном варианте поставил Мундорф алюминиевые EVO, они не такие дорогие и играют отлично.    Катушки в фильтре все воздушные, мной самим намотанные и пропитанные лаком – это тоже обязательно нужно делать, если хотите избавиться от мути и непонятных резонансов ( их обычно списывают на несчастные динамики, а часто на самом деле  криво поет плохо намотанная катушка ).

Filter_Eminence_Isophone_ver_5

И АЧХ снятая программой REW микрофоном UMIK-1

 

2025_01_11

 

АЧХ в басовом диапазоне как полагается ОЯ не очень ровная,  а  чтобы ее подравнять нужна задняя крышка с отверстиями. Отдача по басу начинается уже с  15 Гц,  и отчасти  наблюдаемый спад можно объяснить тем,  что у  Черного Дрозда по уровню -3дБ нижний предел  около  18 Гц.

На этом проект можно было бы считать законченным.

Всего доброго, Светлого Рождества и удачи в Новом 2025 году  !

( записано на мобильный телефон –  реального баса увы нет )

 

 

*************************************************************************************************************************************