Как говорится, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Если эту поговорку переиначить под аудиофила, то получится что лучше один раз услышать, чем сто раз увидеть. Я много в интернете встречал восторгов по поводу этой простой конструкции и решил ее воспроизвести ( с поправкой на то, что было под руками ). Я грешным делом скептически относился к этой конструкции Анатолия Манакова, но когда наконец ее собрал и послушал, то скажу что я погорячился. Спасибо г-ну Манакову за его работу и огромную энергию по продвижению этой конструкции. Звучит очень неплохо, даже по басам, которых от ТВЗ вроде бы и ожидать не приходилось… В общем, я получил коллоссальное удовольствие от прослушивания. ( Источник – CD mini Denon, колонки 8 Ом ART-312 от RCF чувствительностью 98 dB ). И надо заметить, что это при каменных диодах в выпрямителе, при отсутствии блокировочных конденсаторов на электролитах, короче при отсутствии какой-либо доводки – слушал пока только макет. Вот схема.
Результаты измерений. АЧХ ( Гц ) на уровне ноль дБ ( 0,775 Вольт на выходе ):
ток анода 25 мА ток анода 45 мА
минус 1 дБ 22 – 24000 50 – 15700
минус 3 дБ 21 – 27000 41 – 18000
макс неискаж. выходное
напряжения на нагр 6.8 Ома. – 4.0 В 3.4 В
Из результатов измерений следует, что нет резона загонять пентод в такой жесткий режим как предлагает Манаков ( 45 мА и 290 Вольт на аноде ), а может быть вполне достаточно 25 – 30 мА. Разницы в звучании между 25 и 45 мА я не заметил, только при токе 45 ма при том же уровне рукоятки громкости усилитель играет чуть громче – по приборам эта разница составляет всего лишь 1 дБ.
Тем, кто захочет повторить эту конструкцию я хочу напомнить, что по паспорту на лампу 6Ф3П максимально допустимое напряжение на аноде пентода 275 Вольт, на второй сетке и того меньше – 250 Вольт и максимально допустимая рассеиваемая мощность на аноде пентода 8 Ватт. Так что думайте сами, решайте сами…
Так как лампа работает с превышением предельно допустимых параметров сразу по трем из них ( напряжение на аноде, напряжение на второй сетке и рассеиваемая на аноде мощность) есть смысл принять специальные меры для стабилизации тока анода. Ниже приведена ранее сделанная схемка ( правда для другого значения тока анода, но надо только подкорректировать некоторые номиналы ).
После серии однотактников – это мой первый законченый пушпулл. Выходные трансы Lundahl LL1620 ( SE 60 mA ), межкаскадники – TZ6L от Аудиоинструмента, сетевик – американский PA-521 от Triode Electronics, корпус китайский, куплен на e-Bay у парня под логином lawhk ( правда ждать пришлось долго – 2 месяца примерно ). Корпус крепкий оказался, выдержал две переделки – в этом корпусе вначале был СЕ на 300В, но из-за низкого качества американского межкаскадника UIS-1, дефекта регулятора громкости и сгоревшей одной из 300В – пришлось его разобрать, оставив только блок питания и выходные трансы. Это ответ на вопрос почему в пушпулл поставлены SE выходные трансформаторы – просто хотелось обойтись минимальными переделками. А так как у изделий Lundahl все выводы послойной намотки выведены на клеммник, небыло проблем его перекоммутировать под пушпулл.
Выходные лампы включены ульралинейном режиме, к счастью в выходниках 4 первичных обмотки, так что 50% ультралинейный вывод есть – лучше надо бы 43 %, но работает и так. Вторичные обмотки скоммутированы по варианту В ( http://www.lundahl.se/pdfs/datash/1620_3_7_9202.pdf ), что дает на 8 ом нагрузке Ra-а около 8 кОм.
Звучит очень хорошо, вспоминаются старые добрые радиолы 50-х, бархатистый звук, умеренно ярко окрашенные образы, даже на маленькой громкости – тут наверно помог зазор в магнитопроводе LL1620 -трансы то однотактные ! Поэтому рекорда по мощности конечно не получилось, но 12 ватт тоже уже неплохо.
Частотка – на уровне 0 дБ на выходе ( 0,775 В на 6.8 Ом ) минус 3 дБ от 10 Гц до 24 кГц. Причиной среза по ВЧ является LL1620 – ток для них максимальный – 60 мА ( чего не скажешь про КТ77 – им бы надо побольше ! ), фактически анодный ток покоя каждой лампы КТ77 – 55 мА, ток второй сетки 2,5 мА, ток через 6DN7 и TZL – 12мА. Лампы КТ77 JJ и 6DN7 GE куплены на е-Вау. Лампа 6DN7 в своем роде уникальна и не имеет советских аналогов. КТ77 по цоколевке совпадает с 6П3С, но звук 6П3С не порадовал – серая середина и заваленные верха, после КТ77 слушать скучно. Тут недавно я был в студии Аудиоиструмента в Москве и слушал их октальник ( пушпулл ) на 6Н8С – 6П3С – у них усилок звучал прекрасно. Наверно к этой лампе нужен другой подход.
Вот уже несколько дней наслаждаюсь звучанием этого усилителя и хочется снова и снова переслушать все записи. С таким же увлечением я когда-то заслушивался только усилком на 4613 ( single plate аналог 2А3 ), только в сравнении с однотактником – здесь намного мощнее бас. Считаю – это самая удачная конструкция в этом году. СЕ на ГМ-70 и то порадовал не настолько.
Вчера закончился срок гарантии ( 1 год ) на купленный мною в Риге в одном из магазинов Хай-Энда ламповый усилитель ( с фоно-корректором ) очень знаменитой японской фирмы Аудио Ноут. Если почитать описание, то этот прибор собран по РР схеме на 12AX7/EL84.
Что я увидел открыв крышку ? Четыре лампы 6П14П саратовского завода, изготовленные в 1978 году, причем одна из них имела очень потрепанный вид ( сильные налеты напротив окон в аноде, да и выводы с коррозией. На раскачке, как в фоно-корректоре, так и в предусилителе перед 6П14П стояли 12AX7 Югославского производства с плоскими анодами. Усилитель звучал в общем неплохо, однако я 6П14П заменил на EL84 JJ, а югославские лампы – на 12AX7LPS Sovtek. Даже без подстройки усилок зазвучал наконец широко, до этого звук был какой-то зажатый, плоский, как бы нехватало воздуха.Люблю я эту лампу – 12AX7LPS – на мой взгляд, это одна из самых лучших 12ax7. Осталось только теперь подстроить фазоинверсный каскад – на плате есть потенциометры.
Ниже приведена схема, которую удалось восстановить по внешней части печатной платы ( конечно, прибор я не разбирал, поэтому не исключены упущенные детали 🙂 ).
Дополнено 8 апреля 2011 года. Кроме того, я померил параметры усилителя на своих приборах. Нагрузка – 6.8 Ома 50 Ватт, подключенные к разъему 8 Ом. Сигнал от генератора подавался при максимальной громкости и положении рукоятки баланса в нейтральном положении. Вот что получилось:
Максимальный сигнал на выходе – 9 Вольт ( 11.9 Ватта ), при уровне входного сигнала 0,11 Вольта. Такая высокая чувствительность нужна для режима работы от фонокорректора, который похоже собран двухкаскадным на 12АХ7 по классической схема RCA и уровень выходного сигнала которого невысок.
АЧХ. Выходной сигнал 0 дБ. На уровне минус 1 дБ – от 14 Гц до 12 ( ! ) КГц, а на уровне минус 3 дБ – от 8 Гц до 23 КГц.
Спектр гармоник на уровне 5 В выходного сигнала ( 400 Гц ):
Спектр гармоник на уровне 9 вольт выходного сигнала ( 400 Гц ):
И в довершение – осциллограмма прямоугольного сигнала 10 КГц, 5 В на выходе:
Дополнено 29 апреля 2011. Тема этой статьи стала предметом обсуждения на одном из форумов http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=614.0 – схематика Аудио Ноут многих удивила. Да и меня тоже. Но однако надо заметить, что при сравнительно скромных электрических параметрах ( например, минус 1 дБ на 12 кГц ) звучание этого усилителя весьма неплохо. После обсуждения на форуме я снова вспомнил про творение японского хай-энда и сняв его с полки, где он пылился уже год ( пока я с паяльником в руках пытался дать наш ответ Ото Фоно ), включил его в комбинации с моими новыми плоскими экранами на Висатон Б200. Сегодня, например, я попробовал 6П14П-К в качестве выходных, а на раскачке снова вставил родные югославские 12АХ7 Ei. Ну что, просто великолепный бас, и несмотря на -1дБ на 12 кГц – совершенно никакого ощущения проблем с ВЧ. Как тут не вспомнить одного моего знакомого по переписке, который свято верил в физику и на полном серьезе утверждал, что хай-энд начинается с минус 0.17 Дб ( и меньше ) на 20 КГц ( или на 22 ? ) – ему бы показать схему Аудионота и потом дать послушать, интересно, что бы он сказал… Конечно, надо понимать, что 6П14П – это не прямонакал и не 2А3 – и детальность проработки середины и ВЧ у Аудионота несколько похуже ( но едва заметная разница ! ), но звук Аудионота зато чем-то увлекает, захватывает, он энергичный, насыщенный и одновременно мягкий и прозрачный. И кстати, снова пентод на выходе… Да простят меня читатели, наверно я уже повернут на пентодах… Но нравится мне их звучание и все ! Наверно мой усилитель на триоде еще впереди.
Также прослушал 6П15П. По-моему, это самый лучший вариант для оконечного каскада Oto Phono PP.
Кстати, кто бывает в Риге, милости просим, заходите послушать – позвоните мне только заранее по телефону 29209002. Международный код Латвии +371.
А философия построения аудиоканала японцев просматривается в постепенном расширении полосы пропускания от каскада к каскаду от входа к выходу. Если взять первый фазоиверторный каскад без ООС, то его полоса пропускания совсем не хай-эндовская, зато выходной каскад – до 64 КГц на минус 1 дБ.
По басу таже примерно картина что и с верхами – совсем не рекордные 14 Гц на минус 1 дБ, но звучание по басу впечатляет очень сильно. И я не нашел в схеме блокировочных или в питании электролитов под фараду, как этой порой советуют некоторые именитые участники форумов. Все сделано просто и из простых деталей. Нет Black Gates, нет легендарных медных или серебряных фольговых межкаскадных конденсаторов, даже бумаги в масле не положили жадные японцы… Да еще и, о ужас – ООС ! Тем, кто ругает Аудио Ноте за примитивную схематику я бы ответил словами Михал Михалыча – ” … общим видом овладели – теперь и мелочи надо бы из виду не упускать… ” А если серьезно – то учиться нам у них надо, учиться… И хай-энд все-таки начинается не с 0.17 дБ на 22 КГц, а с чего-то другого. Читатель, а Вы как думаете, с чего ?
Буду очень признателен за дополнения и комментарии.
На эту тему написано много. Меня к изучению этой очень распостраненной лампы подтолкнул опыт неудач при налаживании выходных однотактных каскадов на прямонакальных триодах – очень трудно избавиться от фона переменного тока не применяя сложных решений. Я обратил внимание на ГУ-50 – достаточно высокая рассеиваемая мощность и косвенный накал. Первоначально на раскачку поставил 6Н1П, но звучание этой лампы мне не понравилось. После нескольких проб я остановился на 6Н23П калужского завода. Причем у меня были для сравнения зарубежные аналоги – ECC88 Tesla, Telefunken, philips – скажу честно – их звучание ничем не лучше. Схема приведена. Собрано все в сделанном когда-то на заказ металлическом корпусе. Дроссель и выходные трансформаторы – TW10SE от фирмы Аудиоинструмент. Пользуясь случаем хочу поблагодарить Глазунова Сергея за помощь и советы в выборе трансформаторов.
Теперь самое главное – звук. Не зря я так озаглавил статью. То, что я услышал из пробных мониторов превзошло все мои ожидания. Я ставил этот усилитель даже в свою лучшую домашнюю систему вместо знаменитого Audio Note Otto Phono ( остальное – ламповый АЦП Lite, колонки Magnat 709, Beringer, RCF ART312 ) – и ГУ-50 звучала ЛУЧШЕ !!! Ограничение – только невысокая ( примерно 5 ватт ) выходная мощность. Внимательный читатель посчитав рассеиваемую мощность на аноде выходной лампы ( примерно 20 Ватт ) возразит – а как же так, эта лампа может рассеивать в 2 раза больше ! Да, рассеивать может, но качество звучания от этого страдает – по ряду причин. Вообще, на мой взгляд, часто те, кто проектирует усилители на лампах, напрасно увлекается “выжиманием” максимально возможной мощности из выходной лампы – качество звучания, как правило, от этого значительно ухудшается. Кроме этого, сокращается срок службы лампы и ламповой панельки, усилитель теряет устойчивость и приходится применять очень сложные приемы для стабилизации рабочей точки, которые в конечном итоге все-равно помогают мало из-за быстрого изменения параметров ( старения ) лампы.
К сожалению первоначально установленный межкаскадный конденсатор С12 К71-7 – ( по моему мнению один из лучших советских конденсаторов для применения как межкаскадного ) все-таки не раскрывает всех возможностей схемы – после установки немецкого Mudorf картина стала завершенной. Звучание этого усилителя я бы сравнил с 6П7С в триоде, однако при значительно большей выходной мощности. Быть может подойдет ФТ, но я не пробовал.
Очень рекомендую попробовать собрать эту схему – не пожалеете. Конечно, без ухудшения звучания можно вместо 5U4G поставить 5Ц3С, а вместо сетевого Cantenburry Windings – подходящий по напряжениям ТАН или ТА + ТН. Кому не нравится звучание 6Н23П – ставьте 6Н1П без всяких переделок. Если будет повышенный фон 50 Гц, сопротивление R12 можно увеличить до 6.2 Кома.
Спасибо за внимание, на этом описание проекта нр 9 заканчиваю. Этот проект был осуществлен в декабре 2008 года, усилитель был подарен на память моему китайскому другу Питеру. К сожалению, фото не осталось.
Дополнено апреле 2015 года. По причине того, что приходит много вопросов, хочу ответить на наиболее часто задаваемый по поводу этой публикации – выходной трансформатор в этой конструкции имеет Ra около двух, и очень желательно сильно это значение не увеличивать, несмотря на часто встречающиеся в интернете советы, что оптимумом является 3.5 килоома. Увеличивая Ra вы потеряете в выходной мощности и, главное, пение усилителя станет суховатым и аналитичным.
Проектом его назвать трудно, потому что был собран из того что было без проекта… Собран для дочки Алисы ( в честь ее приезда домой на каникулы ). Она будущий музыкант, учится в классе флейты и качество дешевого музыкального центра ее уже не устраивает. Одной недели работы по вечерам хватило чтобы собрать из имеющихся дома деталей хорошего качества УНЧ, а дома оказались такие детали: кенотрон 6Ц4П, две старые б/у лампы 6Ф5П, выходники TW6SE от Аудиоинструмента, сетевой ТАН10, дроссель на 20 Гн от Хаммонд. ТАН10 оказался слабоват, поэтому был добавлен тороидальный 12 Вольт 20 Ватт трансформатор для питания накала 6Ф5П. Шасси из тонкого алюминия – одно удовольствие работать. Что получилось – видно на фото. Характеристики усилителя – чувствительность – 1 В, выходная мощность 1,6 Ватта. Пробовал включать выходную лампу в пентоде ( без обратной связи ), однако TW6SE для этого уже не подходит – мала индуктивность и басы получаются гулкие – а вводить ООС не хотелось. Звучит очень чисто и детально, как раз то что нужно для музыканта живущего в небольшой комнате – для 12 квадратных метров указанной выходной мощности достаточно.
