Sergei Klimanski

Был собран макет усилителя, задача которого была бы содержать значительную долю второй гармоники в спектре при максимально широкой полосе пропускания для того, чтобы усилитель мог донести до акустики не только содержащиеся в спектре высшие обертоны, но сознательно добавлял вторую гармонику там, где соответствующего обертона в записи нет – по вполне понятной причине –  большинство носителей выше 20кГц ничего не содержат. А именно в этой отсутствующей в записи области и должны быть обертоны, например, тарелки или треугольника.  Есть надежда, что именно таким, несколько синтетическим образом удастся сделать звучание высших частот более естественным. Конечно, акустика должна воспроизводить полосу до 50 кГц. Такие высокочастотники уже на рынке имеются, например от Fostex.

Схема обычная, вот ее параметры:   Частотная характеристика от уровня 0 дБ на сопротивлении 6.8 Ома:  минус 1 дБ от 39  до 30 000 Гц и минус 3 дБ от 19 до 47000 Гц, чувствительность – 0,5 В при максимальной синусоидальной выходной мощности 5 Ватт. Максимальная мощность ограничена насыщением выходного трансформатора.

Прослушивание макета показало хорошую динамику усилителя, отличный бас,  поэтому продолжено оформление макета в корпус.

Теперь прослушивание собранного в корпусе усилителя на моей новой самодельной акустике ( открытый экран с широкополосным динамиком Visaton B200 , смотрите мою предыдущую публикацию ). Увы GZ34 не выдержал этого испытания. к сожалению, в который раз убеждаюсь в том, что этот очень энергетичеси эффективный ( дает максимальное выходное напряжение при минимальном токе накала ) кенотрон часто плохо звучит – нет детальности образов,  звук плоский. (  Кстати, тоже могу сказать про 6Д22С – одна из причин неудовлетворительного звучания моего усилителя на ГМ-70 ,  см более ранние публикации, является выпрямитель на 6Д22С .  Такого же мнения о нем и известный конструктор ламповых УНЧ В.В. Пузанов http://sergeev21.narod.ru/6s4s6s41s.htm ).  Так что пришлось GZ34 заменить на 5Ц3С – этот кенотрон в смысле звуковой сигнатуры – на мой взгяд один из лучших.

Для пробы вместо 6П7С были установлены 6BG6GA Amperex, на раскачку – 12АТ7 JAN Philips. В такой комбинации усилитель зазвучал очень прилично,  по детальности приближаясь к 2А3. Образы четкие, неразмывающиеся при малой громкости – это быть может благодаря сниженному до 20К потенциометру на входе.  Спасибо  моему другу по переписке Виталию из Северодонецка, который навел меня на эту мысль о необходимости снижения сопротивления перед входной емкостью первого каскада.  На максимальной громкости с моими новыми экранами с динамиками Висатон В200 усилитель звучал достаточно громко, чтобы слушать даже рок, так что 2 по 5 Ватт для комнаты в 18 кв метров более чем достаточно при чувствительности акустики 95 дБ.

Дальнейшие эксперименты с заменой ламп на раскачке. Попробовал 6201 Valvo ( белая надпечатка, на синюю пока жалко денег ).  Очень хороший вариант, прекрасная лампа дает чистый, хорошо проработанный звук во всем диапазоне частот c хорошей объемной панорамой.

ECC81 Telefunken – также детально как и  Valvo, бас почетче.  И главный ее плюс – четкая сцена, объемный звук. И как это немцы такие лампы делали еще лет так 50 назад ??  Причем совсем не для аудио ! При более детальном сравнении с Валво Телефункен все-таки звучит более резко в среднечастотном диапазоне, поэтому в окончательном варианте я предпочел Валво 6201.

ЕСС81 JJ звучит несколько менее детально в середине и дает более насыщеный бас, отчего звук более тяжеловесен, панорама несколько плосковата.

Интереса ради попробовал 7025 Совтек ( 12АХ7 ). Работает нормально, но звук – совсем другой, нежели чем у всех ЕСС81.  Подчекнуты верха и басы, отчего в фонограммах, где их и так много возникает ощущение перебора. Но в общем, вариант очень хороший, особенно для эстрадной музыки. Джаз звучит слишком уж развесисто. Бас  четкий, его много – неплохо для моих экранов, имеющих планый завал по басам. Но уступает Телефункену по объемности и панораме.

Итог – очень рекомендую эту конструкцию воспроизвести, качество звука вас не разочарует.   В дальнейшем лампы 6BG6GA  были заменены на 6BG6G RCA по той причине, что первые давали все-таки недостаточно басов ( подозреваю, что 6BG6GA просто имеют более высокое выходное сопротивление ).  Из других вариантов советских ламп  на выходе в принципе можно ставить 6П6С, 6П3С с соотвествующей подстройкой тока анода. ( добавлено 17  декабря 2010 – получил две лампы Philco 6BG6G  и поставил вместо Амперекс -звучат они почти как 6П7С ). В который раз убеждаюсь, что одной из самых лучших ламп для аудио производила фирма RCA.  Пара бывших в употреблении 6BG6G от этой фирмы звучит очень сбалансированно тонально и достаточно детально на средних частотах, при этом бас насыщенный и четкий.

Кто располагает только элементной базой ламп российского производства, рекомендую  7025 Совтек + 6П7С + 5Ц3С.

Теперь по поводу выходного трансформатора.   Мной использован американский Transcendar TT-212-OT UL 5K/8Ohm. Куплен на е-Вау за 150 долларов США пара.  Наверно подойдет  TW10SE от Аудиоинструмента, но что будет с полосой пропускания не знаю. Для расширения полосы пропускания может быть есть смысл ввести обратную связь ( ведь запас по усилению есть ) но я пока на это не решился.

Последний вопрос – получил ли я то, что проектировал в смысле естественности верхов ? Безусловно да.  Да – в смысле цветистости звука – действительно верха стали звонкими, как бы сказать –  резкими, остро очерченными, а не смазанными, как бы приглушенными когда слушаешь на аппаратуре с диапазоном до 20кГц.  Появилось рассыпающееся в воздухе “серебро” после удара тарелочки. Середина тоже стала прозрачнее, многим инструментам  вернулась естественная окраска, присущая живому звучанию.  Но говоря откровенно, хотя ситуация в верхами очень заметно улучшилась, все-таки мое ухо слышит небольшую фальшь по верхам на низкой громкости – тут наверно все-таки надо работать над улучшением регулятора громкости.   Неожиданным – самым большим приятным сюрпризом в звучании для меня стал фортепьяно. Не думал, что расширение полосы пропускания так скажется на звучании этого инструмента – звук стал настоящий. Ну, почти настоящий. Путь для усовершенствований всегда есть.

И могу подвести еше один итог этой работы. Это моя вторая конструкция за последний год с использованием пентода в выходном каскаде ( см пушпулл на КТ77 ). И оба эти проекта очень порадовали звучанием. Так что не только триоды могут звучать хорошо.

Дополнено 23 марта 2023 года. Да, мой дорогой читатель, мне сейчас ясна причина моей легкой недовлетворенности звучанием этого усилителя – такого рода схематика в принципе не может не давать дегенерации сцены с уменьшением шромкости – на это способен только чистный пентод ( или каскод )  с высоким выходным сопротивлением, ИТУН то бишь. Тогда я еще был в поисках. Что-ж этот путь надо было пройти.