так что осталось только все соединить и можно слушать. Лампы в комплекте были 6N3 китайские, я их и оставил. Чтобы эксперимент был чистым, я не стал сначала расшифровывать схему, а сначала прослушал. Оконечный усилитель – американский ламповый EL34 Dynaco ST-70 ( улучшенный VTA board 12AT7 ). Сигнал подавался с СД плейера Денон. Колонки – ОЯ с широкополосником от L.Chao. Все звучит просто отлично, особенно отмечу точную передачу нюансов на малой громкости. Слушал фортепьянные произведения Шопена, Бетховена, потом для разнообразия поставил l’Animale А.Челентано. Тональный баланс – безупречно во всем диапазоне, эмоционально – точно и увлекательно. В общем, понравилось настолько, что сразу решил поделиться с моими читателями – очень рекомендую ( не Челентано, конечно – предусилитель ! ) В заключение – схема. Только не падайте в обморок ! Два банальных каскада с общим катодом. А сколько межкаскадных конденсаторов ! Ну – и в довершение – еще и ООС !
Это еще один перл в мою копилку примеров разрушения мифов и примеров того, как грамотным подбором из простых деталей делается хай-энд ( ну, или хотя бы хай-фай….. ).
Если бы эту схему показать апологету современного подхода к аудиосхематике, то я предполагаю, что он бы сделал бы следующие “улучшения” – сопротивление R1 увеличил бы до 470 К, сопротивление R2 уменьшил бы до 10 – 30 К, ООС вообще бы убрал, вторую половинку лампы включил бы катодным повторителем убрав бы при этом межкаскадный конденсатор С2, и, в довершение, вместо 0,47 мкф на выходе поставил бы 4.7 мкф. Ну, и регулятор громкости – конечно, на вход. И получил бы очередной экземпляр современных “шедевров”, которые при убаюкивающе высоких электрических параметрах дают как правило, скучный безжизненный звук ( правда, со всеми там высокими – низкими, динамикой, напором, детальностью и т.п. эпитетами ), и скорее всего, с плоской сценой. В свое время я сам наклепал таких “шедевров” немало, и все удивлялся, а где же этот хайэндовский звук ??? А он не там, где его ищут некоторые сторонники следования букве теории. Он с теми, кто ушам доверяет больше, чем приборам.
Наверно ни одна лампа не вызывает столько противоречивых отзывов о звучании, как 6С33С. Она очень популярна среди DIYеров в Германии, Японии, короче, среди западников. Наверно привлекает ее все еще приемлемая цена при довольно значительной мощности. Ну и низкое внутреннее сопротивление вселяет надежды у поклонников OTL. И у нас тоже очень много есть проектов на этой лампе – наберите в гугле усилитель на 6С33С – и вас ждет страниц так 5 – 6 ссылок. Но некоторые ее не очень жалуют, ссылаясь на тяжелый звук. Мне кажется что 6С33С часто получает разноречивые отзывы потому, что лампа эта особенная значительными токами и требует особого подхода к схематике раскачки и БП, стандартные “ламповые” подходы здесь часто не работают. Плюс качество компонентов. Если такие лампы как 6С4С или Гу-50 часто прощают применение среднего качества конденсаторов, резисторов и трансформаторов, то тут это не проходит, а шишки падают на бедную 6С33С. Мой хороший знакомый Андрей Чинарев уже давно сделал двухтакт на этой лампе, так вот я бывал у него не раз, и слушал – у меня никогда не возникало ощущения “тяжелого” звука – мне вообще нравится почерк этой лампы – вмеру сдержанный на средних частотах, чистый, хорошо сбалансированный и прозрачный на ВЧ и мощный, богатый и детальный на НЧ. Конечно много зависит от драйвера и акустики. Особенно хорошо дополняют друг друга 6С33С и звуковое оформление ОЯ с широкополосником. Теперь Андрей, воодушевленный звучанием этого двухтакта собирает на 6С33С OTL по японской схеме, успехов, Андрей !
Кстати, с этой лампочки я начинал свой путь в построении ламповых УНЧ в 2005 году, когда еще не знал, за какую сложную задачу взялся… Моя первая схема была проста – 6Г7 на раскачке, далее КП на 6Н8С, и однотактный выходной каскад с фиксированным смещением. Я экспериментировал тогда с вариантами подключения КП, и нашел, что гальваническая связь 6Г7 и 6Н8С + межкаскадный конденсатор перед 6С33С звучала заметно лучше, чем гальваническая связь 6Н8С с сеткой 6С33С ( разумеется, с дополнительным источником питания отрицательной полярности ). Выходной трансформатор я тогда намотал сам, это был мой первый, и, пока последний опыт – я обнаружил, что есть много других людей и фирм, которые делают это намного лучше меня. Звучание моей первой самоделки меня радовало недолго и я перешел с другим лампам.
Что заставило меня вернуться к теме однотакта 6С33С ? Отчасти – это ощущение того, что за прошедшие 7 лет удалось приобрести, как мне кажется, достаточный ( хотя и 7 лет назад он мне казался достаточным тоже…..) опыт для того, чтобы взяться за эту непростую лампу снова. Ну а толчком для того, чтобы приступить к работе послужила ветка на diyaudio.ru http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1834.0( спасибо Анатолию Лисовскому ) где обсуждалась схема драйвера с использованием ПОС. Я собрал макет той схемы, полушал его звучание, и нашел, что оно весьма неплохо даже при том, что это было моно и для макетирования я не использовал каких-либо особенных деталей.
Были заказаны два корпуса – я решил таже как и автор начальной схемы делать моноблоки, так как энергопотребление ( и тепловыделение ) слишком велико для соединения всего этого в одном корпусе. Ну и вес получился бы неподъемный. Но вот схему захотелось доработать – на раскачку хотелось поставить пентод, чтобы сделать звучание более живым, менее триодным, что-ли. Выходные и сетевые трансформаторы я заказал в Edcor, поскольку нашел, что их цены весьма демократичны, это мой первый опыт с этой фирмой, пока очень доволен. Только вот ждать пришлось долго ( месяца три ), но к счастью меня никто не гонит.
Был вопрос с катодным дросселем. Я пробовал ставить самодельный внавал намотанный 100 Гн дроссель, он работал и звучал ничуть не хуже, чем поставленный в макет выходной трансформатор Transcendar 5K ( вторичка повисла в воздухе ), но самоделка получилась громоздкой для того, чтобы поставить внутрь корпуса и малоэстетичной чтобы поставить навиду – и в конечном итоге были приобретены на еBay вот такие анодные дроссели 50 Генри http://www.ebay.com/itm/50H-100m-anode-plate-choke-for-300B-2A3-71a-EL34-KT88-/300736391390?pt=Vintage_Electronics_R2&hash=item46054928deчто оказалось раза в три дешевле чем указанный в начальной схеме Sowter. Вот схема, которая уже собрана в корпусе и играет. Единственное изменение, которое уже сделано – это конденсатор С4 – вначале стоял Jamicon – это не звук – один только гипертрофированный бас, потом Rubicon ( не черные ворота ) – лучше, но тоже перебор по басу и глухая середина, сейчас поставлен неполярный 100 мкф MCap – с ним нет никаких проблем, причем АЧХ получается на уровне -3дБ от 8Гц до 39 КГц, то есть по идее можно пробовать поставить и поменьше емкость – попробую МБГО 56 мкф от колоночных кроссоверов. Две картинки гармоник – первая при максимальной ( 12,5 ватта на 8 ом ) мощности и вторая – при 6 вольт на выходе ( 4,5 ватта ). Ну что сказать о звуке ? Утомляет ооочень долгое время разогрева лампы. Первые полчаса вообще лучше не слушать – в самом деле, звук в нижней середине как бы затуманен, лишен четкости. Только где-то через час прогрева 6С33С выдает на что она способна. К сожалению, пока весь моноблок не прожарился в общем и целом часов так 10, серьезных выводов о его способностях сделать нельзя.
Дополнено 8 сентября 2012 года. Конечно столько времени ушло не на прожарку… Небыло удовлетворенности полученным звуком. Все время казалась мутноватой нижняя середина и в общем звук небыл достаточно выразительным. Может быть именно это имели ввиду коллеги, когда говорили о “тяжелом” звуке. Первым делом проверил накал. Оказалось, что сетевик Edcor довольно сильно сильно валит напряжение на вторичке, и накал на контактах 6С33С оказался 5,7 вольта… Как увеличить ? Я решил выпрямить, но места в корпусе маловато и я сделал внешний блок питания. Должен отметить, что я пробовал и переменку, но почему-то звук чище когда питание накала выпрямлено. Где-то на форумах я про это читал, но тогда не поверил. Вроде бы не прямой накал, не должно как-то влиять, и все-таки… Постоянка лучше. И лучше держать накал на верхнем пределе. Второе – 6Ж8 по звуку как-то не очень выглядела хорошо в стравнении с 6SJ7 Ken-Rad. Поэтому я попробовал пойти дальше и поставил 5693 RCA ( металлический баллон красного цвета ). В звуке прибавилось объема. Третье. В моноблоке стояла 6AG7 RCA, и она сильно микрофонила. Я читал на форуме Сергеева, что у него были те же проблемы с этой лампой. Так вот ее заменил на 6П9 и все стало хорошо. И последнее ( я так надеюсь…. надоело уже возиться с этой схемой ! ) – схема издавала периодическое шуршание, не очень громкое, но отчетливо слышное в паузах, чем-то похожее на дробовые шумы 6Н8С. Долго не мог найти кто виноват. Оказалось – обе 6С33С которые я пробовал менять, имеют этот дефект. Это были обе ульяновские лампы 1975 года изготовления. Когда поставил Светлану, шумы исчезли. И звук, кстати, стал немного прозрачнее. Две картинки – 10 КГц меандр на максимальном уровне и АЧХ на уровне 3 Вольта на выходе.
Вот на эти эксперименты у меня и ушло столько времени. Ну и как я уже упоминал, катодный блокировочный конденсатор у 6С33С я поставил неполярный 100 мкф, что очень заметно улучшило звучание. Окончательная схема, звучанием которой я остался наконец доволен в полной мере и могу рекомендовать уважаемым читателям для повторения.
Все состоит из трех моноблоков, два усилительных и один блок питания накала. Блок питания всей схемы – стандартный кенотронный на 5Ц3С, считаю что эта лампа незаслуженно редко стала применяться в аудиоусилителях, я считаю ее одной из лучших выпрямителей для SE усилителей ( или двухтактов, работающих в классе А ). Для чего выключатели S3 и S4 ? Среди прочих у моноблочного устройства усилителя есть еще одно преимущество. Можно устроить ОППВ при этом не особенно страдая от 50 Гц фона. Подбирая положение этих переключателей на моноблоках можно добиться того, чтобы 50 Гц фон в правом и левом канале был в противофазе и тогда он не так досаждает своим гудением. Особенно, если для НЧ у вас стоит сабвуфер. Прослушивание музыки с ОППВ впереди. Картинки усилителя и окончательная схема:
Дополнено 17 ноябра 2012 года. Вот уже моноблоки играют около 30 часов, похоже на то, что все детали притерлись и звук уже больше не улучшается. А звук мне очень нравится ! Где-то на форумах я услышал хорошей эпитет, который бы я отнес к звучанию 6С33С – она звучит честно. А какие лампы, спросите вы, играют нечестно ? Мне кажется, что это 6П6С, и, в какой-то мере 6Н23П и ГУ-50. Из западных ламп сюда бы я отнес многие лампы от JJ. Они немного приукрашивают звук по середине и верхам. Плюсом этих “нечестно” играющих ламп является то, что их применение допускает использование в этом же тракте “мутных” компонентов – резисторов МЛТ, низкого качества выходных трансформаторов, или таких ламп как 6Н1П или 6Н2П. Да простят меня те, кто использует упомянутые компоненты – для вас это рецепт, как заставить их звучать – добавить “яркие” лампы ( и другие “яркие” компоненты, такие как металооксидные резисторы, серебряные конденсаторы и т.п. ) . Этот усилитель на 6С33С можно слушать очень долго, это как наркотик – хочется переслушать все записи и от не утомляет. А от звона 6П6С и ламп от JJ у меня быстро начинат звенеть в ушах а потом, если не остановиться, то начинает болеть голова. Если конечно у них на раскачке не поставить “тормоз” в виде 6Н2П или 6Н1П и что-то в этом роде. Или ООС. Но ею сильно увлекаться нельзя – звук может стать плоским и уйдет сцена. Лампа 6П9 с ее ярким звучанием в предлагаемой схеме образует хороший тандем с 6С33С. Относительно 6Ж8 у меня нет такой уверенности и тут есть поле для дальнейших экспериментов.
Понятно, что заставить 6С33С играть как 6П6С – невозможно. Но это и не нужно. У 6С33С есть свой почерк и он понравится каждому, кто любит ровное, некрикливое сбалансированное звучание с хорошо проработанным богатым басом, и кому нужно 12 ватт выходной мощности в SE для не очень чувствительный колонок или для большого помещения.
Проект почти закончен, осталось лишь красиво упаковать в корпус блок питания накала.
Cнова я взялся завершить начатый ранее усилитель http://klimanski.com/?p=567. Правда, схему пришлось изменить, потому что в выбранном стальном корпусе от Dun Mei http://www.vt4c.com/shop/program/main.php?cat_id=1&group_id=2 не нашлось места межкаскадным трансформаторам UIS, чтобы они не ловили наводок от силовых цепей питания и от сетевых трансформаторов, общая номинальная мощность которых составляет 800 Вт ( 400 Вт анодный и 400 Вт накальный ). На этот раз за основу для предварительного усиления взял классическую схему Dynaco ST-70 http://diyaudioprojects.com/Schematics/Dynaco-ST70-Tube-Amp-Schematic.htm . Плата купленная на е-Вае была собрана по стандартой схеме, только там вместо 7199 предусмотрена установка 6GH8A, которая совпадает по цоколевке с 6Ф1П. Также сюда подходят 6ЕА8, 6U8 ( ECF82 ). Были только изменены номиналы цепей коррекции и резистор ООС установлен 10 К вместо 1К, что привело к снижению величины ООС до 6 дБ. Накал 6Ф1П питается выпрямленным током, к сожалению никакие ухищрения не позволили запитать его непосредственно от 6.3 В обмотки трансформатора. И с делителя питания первого каскада на накал подано примерно +100 Вольт для устранения фона.
Драйверный каскад собран на 6Н12С ( 6BL7 ) с током покоя 15 мА. Накал 6Н12С питается переменкой, один из выводов заземлен. Без изменения номиналов деталей здесь можно ставить и 6Н8С, но тогда каскада снижается до 8 – 10 мА, что для ГМ-70 маловато.
Выходной каскад работает в классе АВ с током покоя 50 мА, анодное напряжение чуть больше 1 КВ, смещение фиксированное около минус 110 вольт, ток каждой лампы подстраивается отдельно. Несмотря на двухтакт, накалы выходных ламп питаются постоянным напряжением, так как полностью устранить фон при питании переменкой весьма затруднительно. В порядке эксперимента как выходные поставлены трансформаторы A-431S с Raa=4300 Ом, что, возможно, более соответствует внутреннему сопротивлению ГМ-70 ( около 1200 Ом ), чем это было в более ранней конструкции, тем более, что в схеме теперь имеется ООС.
Блок питания в своей основе оставлен без изменений – это тороидальные трансформаторы от ANTEK с диодным выпрямителем, только он дополнен схемой подачи смещения на ГМ-70 – как сетевой для этой схемы использован малогабаритный печатный трансформатор мощностью 2 Вт. Схема пока предварительная, возможны коррективы.
Сначала измерения. Полоса пропускания на уровне минус 1 дБ от 7 Гц до 39 КГц. К сожалению, в спектре преобладает третья гармоника при практически отсутствующей второй, при 5 В на выходе третья гармоника минус 46 дБ от первой, при 15 В на выходе – минус 32. Видимо, из-за этого звучание довольно резкое, и если более-менее приемлемое если негромко, то становится неприятным на высокой громкости. Придется схемку доработать.
Доработка свелась к переводу пентодной части 6Ф1П в триод. После этого звук улучшился, причем, что интересно, что по звучанию ECF82 Telefunken и 6GH8A RCA мне понравилсь меньше, чем 6Ф1П – у советской лампочки ( 66 год выпуска ) менее крикливая середина и богаче басовый регистр. За три часа работы корпус усилителя местами нагрелся до 40 – 50 градусов, также стали теплыми выходные трансформаторы, однако на работе усилителя это никак не сказалось. Что еще понравилось – после перевода пентода в триод уровень шума снизился до 2 мВ – в метре от колонки чувствительностью 98 дБ фона не слышно совсем. Замеренная выходная мощность – 42 ватта. Еще одно интрересное наблюдение. Катодный резистор R4 я заменил на 1,2К AllenBradley и убедился в том, что углеродные резисторы шумят – в колонках появился отчетливо слышный белый шум, который исчез после замены АВ на обычный металлооксидный ( только позже я поставил блокировочный электролит ). Схема после доработки – тоже, видимо, не окончательная. По деталям. Потенциометр VR3 VR4 – это сдвоенный линейный, им устанавливается общий уровень смещения для обеих ламп канала, а потенциометром VR5 балансируется анодный ток стоящих в паре ламп. Анодные резисторы 6Н12С – Киваме, межкаскадные конденсаторы – МКТ ERO.
Сегодня, 14 мая 2012, наконец удалось снизив уровень фона до 0,8 мВ на 6,8 Ома прослушать собранный усилитель на хорошей акустике. Пока без вентилятора, хотя я запланировал его установку на задней панели усилителя. За 4 часа непрерывной работы температура внутри корпуса усилителя стабилизировалась и не превысила 64 градуса. К сожалению весьма сильно нагрелись выходные трансформаторы ( их, черных, греют своим излучением аж четыре лампы ГМ70 ! ), придется поставить зеркальный экран.
Аппаратура. СД-плейер Denon, недавно преобретенный ЦАП от Аудиоинструмента с лампово-трансформаторным выходом, межблочные кабели van den Hul, колонки – широкополосники Висатон В200 с басовым оформлением типа 1/4 волновый резонатор, колоночные кабели – заказные от Custom Hifi Cables Ltd UK. Материал – 1. Marc Kohn gold disc, 2. Adriano Chelentano “L’Animale”, 2008, 3. Ian Clarke, “Within” Diva Music studios, UK, 2005. Первое, что бросалось в глаза ( точнее, в уши ) – это что триодное включение первого каскада на 6Ф1П все-таки звучит невыразительно и я вернулся к первоначальной схеме с пентодным включением, в точности, как это у Dynaco. При первом прослушивании в качестве драйвера стояли 6Н8С МЭЛЗ, 6Ф1П – Светлана 1966 год. ГМ-ки пока – все б/у, купленные на рынке, новые лампы хотя и есть, но я их пока ставить не стал.
Я много слышал отзывов от звучании ГМ-70, мнения весьма разные, от неприятия типа “прямолинейный” звук или “вы сидели в первом ряду в концертном зале?” до восторгов типа “мощно”, “убойно”. Но то, что я услышал – это было для меня откровением. Должен признать, что моя шкала оценки звучания усилителя оказалась слишком узкой и к сожалению мне трудно описать услышанное адекватно, нужно расширять свои рамки музыкального восприятия. При абсолютно безупречном тональном балансе, хорошей сцене и великолепной динамике, усилитель раскрыл свою способность прекрасно передавать эмоциональную окраску музыки именно на малой громкости, я раньшей такой флейты ( диск 3 ) не слышал ни на одном усилителе. Да, да, уважаемый читатель – флейта – и на ГМ-70 ! Если бы раньше мне кто-то сказал, что я буду заслушиваться флейтой соло в исполнении двухтактника на ГМ-70, я бы в ответ только посмеялся…. Я позвал жену и весь вечер мы как зачарованные слушали и слушали – уж женщину не обманешь – именно отменная передача эмоциональной части музыки привлекает нашу прекрасную половину… Про бас и верха, детальность и т.п. я уже не говорю. Признаюсь, конечно, детальность передачи нюансов у SE на 2А3 будет повыше. Я собрал четыре усилителя на 2А3, но вот чего я так и не смог добиться от них – это динамики баса и той самой эмоциональной передачи музыкальных образов. Тут же все это есть. Один мой знакомый автолюбитель, который предметзнает не по рекламным буклетам как-то признался, что настоящая легковушка начинается с 3-х литрового мотора. Вот у меня и возникла аналогия – что может быть настоящий ламповый усилитель начинается с 40 ватт…? Есть такое мнение, кстати совершенно правильное, что даже при помощи 3-ваттного однотакта можно получить в помещении невыносимый для людей громкий шум. Но дело в том, что задачей усилителя является создание музыкальных образов, а не шума. А вот тут и нужен запас по мощности для корректного воспроизведения всего динамического диапазона записи. По крайне мере, я так для себя объяснил услышанное, ведь схема стандартная и никаких особенных деталей в ней нет. Если оценить по себестоимости, то этот усилитель обошелся мне примерно долларов в 700, 80 % из которых – это трансформаторы и корпус. У кого руки золотые и кто мотает трансы сам, затраты на усилитель будут совсем смешные. Как совет – Raa выходных трансов все-таки хорошо бы взять побольше, все-таки искажения на высокой громкости высоки.
Добавлено 15 мая. Вчера на заднюю панель поставил 12 вольт 80 мм компьютерный вентилятор, при его непрерывной работе температура внутри корпуса за 4 часа не поднялась выше 26 градусов. Правда, он все-таки немного шумит и я смакетиравал простую схему управления вентилятором, которая отключает его в паузах и когда средний уровень сигнала небольшой. Работает отменно. Порог срабатывания устанавливается потенциометром VR1. Осталась небольшая доработка – вмонтировать регулятор стереобаланса, пока его нет. После доработки размещения проводников внутри корпуса и после установки заземленного защитного гриля на плату предварительного усилителя на 6Ф1П ( этот гриль также защищает плату от излучения ГМ70 ) уровень фона снизился до уровня 0.3 мВ и его уже неслышно совсем на акустике чувствительностью 95 дБ. Фотографии внутренностей ящика будут позже, когда завершу весь монтаж недоделок полностью.
Под занавес пара фотографий ламп 6Ф1П, одна из них Светлана, другая – предположителлно Орел со своим старым лого.
Снова хочу поблагодарить Глазунова Сергея, на этот раз за прекрасный ЦАП, это изделие мне очень понравилось своей музыкальностью и очень точной передачей материала.
Dimensions: Length 310mmx Depth 268mm x Height 165m
Tubes: Shuguang 6V6(6P6P) x 2, 12AX7B x1, 5Z4P(5U4G) x 1
Signal / Noise Ration: 88DB
Total Harmonic Distortion: <1% (1Khz)
Output Resistance: 4ohm 8ohm
AC supplyy: 110V/ 220 / 230V (Pls allow 10days to customize 110V)Weight:10KG Package list:One unassembled tube amplifier with all components(Power cord no included).
Я очень часто с удивлением смотрю на спецификации некоторых производителей аудиотехники – как в однотакте можно получить 6 ватт от 6П6С не выходя за пределы паспортных режимов ? И еще меня удивило, что сборка этого кита стоила всего 30 долларов ( ! ). А тут к моей расдости сын проявил интерес к ламповым усилителям и я решил я взять этот набор ему для начала. Доставка стоила еще 80 долларов. Итого, за 330 зеленых я получил собранный усилитель, с лампами ( конечно, все – китайского производства) , сетевым шнуром, позолоченными разъемами, фарфоровыми ламповыми панельками, возможностью подключения нагрузки 4 или 8 Ом. Все резисторы – 1 – 2 Вт металлооксидные, конденсатор в БП – Рубикон, в катоде 6П6С – Филипс. Стильные рукоятки на передней панели. Съемный защитный гриль.
Теперь о звучании. Слушал усилитель с колонками на Висатон В-200. Конечно, вначале – звука никакого, его надо часов так пять прожарить. Но постепенно по мере прогрева начинает проявляться почерк 6П6С включенной пентодом – бархатная середина, четкий глубокий артикулированный бас, как у двухтактника. При вобщем-то очень скромной выходной мощности ( по приборам фактически 2,8 ватта, ) усилитель легко озвучивает помещение в 18 кв. метров. Объемность звуковых образов в норме, на малой громкости звук не деградирует. В общем, даже с теми лампами что были и без настройки – моя оценка – хорошо.
Теперь о замеченных недостатках, которые явились результатом китайской сборки. Усилитель немного фонит, почему-то накал драйверной лампы подключен параллельно накалу 6П6С, а заземление сделано на сетевом трансформаторе. К тому-же у сетевого транса есть специальная обмотка 3.15 – 0 – 3.15 В, которая осталась незадействованной. Простая перекидка проводов решает эту проблемку фона. 12АХ7 оказалось кривоватой и правый канал звучит чуть громче, а регулятора стереобаланса нет. Пришлось подобрать другую лампу. Места в корпусе много, по идее надо бы добавить еще один потенциметр. Усилитель дает максимальную мощность при уровне на входе 0,4 вольта, поэтому есть смысл поставить первую лампу с более низким усилением. Я попробовал 12АТ7( звучат тоже отлично ), но мне кажется, подойдет даже 12AU7. Прекрасное поле для экспериментов.
Результаты замеров АЧХ. При уровне выходного сигнала 2,5 Вольта на 6,8 Ома полоса пропускания на уровне минус 1 дБ от 13 Гц до 70 КГц ( ! ), на уровне минус 3 дБ – от 8 Гц до 85 КГц.
В спектре преобладает третья гармоника ( замерено на частоте 300 Гц на активном сопротивлении 6.8 Ома ):
выход 2 Вольта вторая < -54 третья -49
выход 3 вольта -44 -43
выход 4 Вольта ( макс ) – 40 -35
Схема усилителя:
И фото содержимого:
В общем, кит во всех отношениях свою цену оправдывает. Весьма рекомендую.
Спасибо за внимание и успехов в ламповом усилителестроении !
Долгое время мне не удавалось найти подход к лампе 6П3С, а запас ламп имееется, поэтому я снова вернулся к этой теме. К тому же последнее время мне все менее удавались усилители на триодах в выходном каскаде – я стал приверженцем пентодного звука . Внутреннее сопротивление 6П3С в пентодном включении составляет 22 К, поэтому имевшийся у меня в запасе выходной трансформатор 3.5К от James Adio должен был подойти даже без ООС. К тому же, он имеет дополнительную обмотку 16 Ом для катодной ООС – и поэтому возникла идея сделать схему аналогичную английскому Quad II http://drtube.com/audioamp.htm#Quad, только однотактную. В предварительном каскаде усиления в английском приборе стоит EF86. Беглое изучение даныых о звучании этой лампы привело к тому, что оказывается 6Ж32П производства Светланы быть может, звучит не хуже, чем ее западаные аналоги EF86. Однако несколько смущало высокое выходной сопротивление пентода, поэтому в схеме предусмотрена установка согласующей лампы 5687 ( можно ставить 6Н30П или 6Н6П ) с возможностью ее отключения тумблером. Также в схеме имеется тумблер отключения катодной ООС в выходном каскаде.
Несмотря на наличие двух пентодов, звучание этого усилителя оказалось очень неплохим. С ООС звучание несколько более сглаженное, округленное ( чем-то напоминает триодное ), мне больше понравился звук без ООС. Что касается катодного повторителя ( КП ), то его отключение приводит к небольшому снижению уровня выходного сигнала и несколько теряется разборчивость в среднем и высшем регистре, так что вариант с катодным повторителем мне понравился по звучанию больше. Что радует, включение катодного повторителя совсем не приводит к деградации сцены и динамики. Важный вывод – КП должен иметь непосредственную связь по входу – попытка поставить разделительный конденсатор на входе КП и сделать непосредственную связь с последующим каскадом приводит к упрощению звука и потере его объемности. Причиной этого явления может быть слишком высокое значение входного сопротивления КП со смещением подаваемым с катода. Примером неудачной конструкции с КП является мой проект на ГМ-70 http://klimanski.com/?p=154 ( а я, в свою очередь, пытался копировать Онгаку http://drtube.com/schematics/an/ongaku.gif ) – и я уже неоднократно убеждался в этом в своих более ранних конструкциях, например, в схеме 6Г7 – 6Н8С – 6С33С – там также, перемешение разделительного конденсатора с выхода КП на его вход с подачей смещения на лампу КП ( 6Н8С ) с ее катода приводило к очень заметному ухудшению звука – сцена становится плоской и звук невыразительным.
Режимы работы лампы 6Ж32П – ток анода 2.5 мА, напряжение на второй сетке – 160 вольт. Питание накала – переменным током, один из выводов заземлен. Фона переменного тока не слышно даже на максимальной громкости. Приятным сюрпризом стало то, что лампа абсолютно не шумит и не микрофонит, хотя в интернете в этом плане есть очень много плохих отзывов о 6Ж32П. Мое мнение – вполне достойная внимания лампа. Как единственный, совсем малозаметный недостаток в звуковой сигнатуре этой лампы – это в совсем незначительной мере ( в сравнении с лучшими драйверами на 12АХ7 или 12АТ7 ) недостаточно выразительная середина – в большей мере это заметно на щипковых инструментах – поэтому классической музыке и джазу иногда нехватает драйва. Эстрада ( рок, поп и т.п. ) идут на ура.
Дополнено 21 августа 2011 года. После “приработки” усилителя в течение примерно 30 часов работы, я уже не слышал разницы в звуке между вариантом с катодным повторителем и без него, поэтому в окончательном варианте лампа 5687 была удалена как лишний элемент.
Еще один важный вывод – очень многие советские лампы ( в том числе 6Ж32П и 6П3С ) начинают звучать более-менее прилично только после хорошего прогрева в течение довольно продолжительного времени ( не менее 20 – 30 часов ) – в этом, наверное, кроется причина плохих оценок в звучании этих ламп различными авторами ( особенно западными ) – ни у кого не хватает терпения ждать так долго. Ведь Телефункены Филипсы и Вальво такого продолжительного времени для “раскачки” не требуют – они, как правило, выдают на что они способны уже через 1 – 2 часа. Так что жарить надо советские лампы, жарить…… Ради интереса я сравнил звучание 6Ж32П с Philips EF86 – ( заказал, но пока других ламп я не получил ) – на мой взгляд Филипс звучит более резко ( может микрофонит ? ) и более беден бас – и я снова вернулся к 6Ж32П.
Дополнено 23 августа 2011. Сделав переходник, я поставил 1П33С вместо 6П3С. Да- а -а , вот тут разница сразу слышна и без прогрева ! – несравненно более чистое, прозрачное звучание с детальной проработкой нюансов во всем диапазоне частот – это и есть моя мечта – 1П33С похожа по сигнатуре на 2А3, но это пентод ( точнее, лучевой тетрод ) !!! Бас становится четким, широким, богатым, раскрывая множество ранее неслышимых нюансов. Правда, есть и небольшие минусы. Странно, что в более ранних проектах с этой лампочкой http://klimanski.com/?p=449 я этого не заметил – 1П33С сильно микрофонит, склонна к самовозбуждению, и дает фон переменного тока ( накал я питал переменкой ) – наверно, в двухтактной схеме эти недостатки менее заметны. Но со всеми этими минусами 1П33С можно бороться – это стоит того, поверьте. Для сравнения я попробовал знаменитые EL34 Siemens, которые на рынке уже стоят 200 – 300 долларов за пару – так вот у 1П33С разрешение в нижнем регистре заметно лучше.
Добавлено 5 декабря 2011 года. Сейчас я слушаю этот усилитель с 5Ц4С кенотроном, 6П6С на выходе ( без перестройки выходного каскада, но с катодной обратной связью ) и EF806S Tesla ( не JJ !! ). Что дали эти замены ? 6П6С при прочих равных условиях по сравнению с КТ66 и 6П3С имеет глубокую проработку баса, что очень выгодно для моего широкополосного динамика Висатон В200. А тесловкая лампочка имеет просто непревзойденное объемное звучание – ни одна из других мною опробованных такой глубокой сцены не дает ( опробованы EF86 Mullard, EF86 Siemens, EF806S JJ, EF86/6267 EH, 6Ж32П ).
