“http://klimanski.com/?p=1784”> Кризис похоже на то, что закончился. Лето тоже. Началась работа и пока все мои проекты пришлось отложить в сторону. Но желание сделать и послушать что-то новое не дает покоя и вчера я собрал простенький УНЧ из кита, который я получил по почте из Германии и который заказал на е-Вае http://www.ebay.com/itm/300762775373?ssPageName=STRK:MEWNX:IT&_trksid=p3984.m1497.l2649#ht_1256wt_1145 у продавца с ником f_booth ( Mike Juraschek ). Плата включает и блок питания, что очень удобно, и собрал я все за один вечер. Почему я выбрал этот усилитель ? Много восхищенных отзывов о его звучании. Есть подробная статья об истории этого усилителя, который был впервые собран в 1997 году Робертом Даниелаком ( Robert Danielak ) http://www.reocities.com/bobdanielak/darling.html . Или вот еще вэб-страничка http://www.tubeaudiolab.com/id122.html Существует даже клуб фанов этого усилителя. Похоже, что я тоже уже присоединился к этому клубу… Мой маленький вклад заключается в том, что вместо 6SL7 я поставил 6Н9С МЭЛЗ. На картинке 
видна 6SL7 Philips-JAN, но должен признаться, что с 6Н9С звук более сбалансирован тонально – советская лампа немного приподнимает низы, которых немного не хватает ло этой малютке. Признаться честно – когда я получил набор по почте, я был несколько огорчен просто смехотворно маленькими габаритами выходного трансформатора, хотя на нем, правда, гордо красуется надпись Telefunken. Она их и спасла – сначала захотелось их сразу опустить в мусорное ведро. Хорошо, что не поторопился. Усилитель, выходники – малютка, игрушка – но звук… Это пение надо слышать. Прозрачное, объемное, детальное и эмоционально окрашенное звучание ( чем-то сходное с пентодами ), с широкополосником Висатон В200 ( как изготовить колонки на этом динамике – см мой пост http://klimanski.com/?p=263 ) громкость более чем достаточна, хотя по замерам искажения начинаются с 0.4 Ватта. Полоса пропускания – на уровне минус 3 дБ от 0дБ ( 0.775В на выходе ) от 65 Гц до 48 КГц без ООС. Никаких гармоник нет на уровне минус 65 дБ до уровня сигнала где-то 0,8 от максимального, даже второй. По звуку я нечто подобное слышал, когда впервые собрал усилитель на 2А3. Но цена, габариты и трудозатраты несравнимы… Так что теперь этот макетик стал настольным в моей спальне ( 18 кв метров ) и ждет упаковки в корпус. До этого уже три года бессменным был SE на EF806 – EL34 – обе лампочки тесловские, выходники от James audio – страшно сказать по какой все это цене… А весь Дарлинг мне обошелся 129 Евро с почтовыми расходами. Это пока мой рекорд в соотношении цена/качество. SE на 6Ф3П по цене будет пониже, но чистотой звука он не вытягивает. Вот схема ( с любезного согласия продавца кита ):
На схеме не указано питание накалов – фактически у сетевого транса две 6.3 вольта обмотки, от одной через диодный мостик из тех же 1N5408 выпрямленное напряжение идет на 6Н9С, а другая обмотка через удвоитель дает 12.6 вольта для питания накалов обеих 1626. Хочу обратить внимание на то, что никаких блокировочных конденсаторов на электролитах и диодах нет – это – реальная схема, звуком которой я уже восторгаюсь. Конечно, со временем я попробую кенотрон вместо диодов и заблокирую электролиты в катодах. Спецификация на 1626 – http://tubedata.itchurch.org/sheets/049/1/1626.pdf . И нагрузочная линия 
В общем, весьма рекомендую – Дарлинг – прекрасный музыкальный усилитель для тех, кто любит классику, джаз, вокал, легкую музыку. С хард роком есть проблемки, но от 0,4 ватта требовать много нельзя. Конечно, нужна высокочувствительная акустика, к счастью, она у меня есть. И вы можете сделать такую, смотрите мои публикации в разделе ( Categories ) Акустика http://klimanski.com/?cat=15 . Дополнено 4 октября 2012г. Вчера вместо миниатюрных Телефункенов поставил заметно более солидные Transcendar от известной штатовской фирмы с Ra=5K. 
( На этих трансформаторах я когда-то собрал чудесно звучащий усилитель ECC81 – 6П7С http://klimanski.com/?p=279 ). Но как это бывало не раз в моих экспериментах со звуком, включение в схему более “габаритного” трансформатора хотя и добавило баса, но привело к некоторой деградации объема сцены и небольшой потере эмоциональной окраски. Поэтому я задумал сделать Дарлинг в корпусе – но двухполосным: одна полоса с лампами и с Телефункеновскими трансформаторами для частот выше 200 Гц, а бас пустить по отдельному каналу усиления ( на полупроводниках ) с выходом на сабвуфер или для подключения к басовому динамику акустики. Пример пригодной для этого акустики – это ОЯ на широкополосном динамике – смотрите мой пост http://klimanski.com/?p=1212. Однако когда прибор прогрелся, и с американскими трансформаторами он заиграл неплохо. Теперь – упаковка в корпус. У меня был готовый корпус с двумя панельками под 9-пин ( пинные, пиновые ? :-))), ах да, – штырьковые ! ) лампы. И поэтому был собран предусилитель по типу китайского буффера ( см. пост http://klimanski.com/?p=1304 ) и вот как это выглядит в корпусе. Из-за того, что корпус подвернулся черный, я назвал свой усилитель “Darling in Black”. 
И схема: 
Детали – все резисторы 2 Вт металлооксидные купленные в Китае, межкаскадные – К73-16 на 400 В, регуляторы громкости и баланса – обычные китайские потенциометры. 
Как блокировочный в катоде 1626 я использовал Wima на 63В, блокировочный С9 – китайский красный Audiophiler MKP на 400 V. Выходные трансформаторы – от американской фирмы Transcendar TT012-OT http://www.transcendar.com/2.html , купленные на е-Вае. Блок питания стандартный на кенотроне 6Ц5С – его тока в 75 мА вполне достаточно для питания Дарлинга. 
Был также сделан и опробован бестрансформаторный блок питания ( см http://klimanski.com/?p=1946 ) . С колонками от Chao Дарлинг играет интересно, живо и очень хорошо сбалансированно тонально. ЕСС82 от Tungsram оказалась весьма хорошей по звуку, особенно радуют объемные образы. Чего, кстати, не скажешь про ЕСС802 JJ, которая хотя и дает детальный, тонально сбалансированный звук, но сцена сжимается. Других лампочек пока не пробовал, но есть Телефункен, Ei, 12AU7 разных брэндов – вариантов много ! Да и ЕСС85 можно было бы поробовать, да, жалко, накал у нее 6.3 Вольта… 
АЧХ усилителя снят на приставке Villeman PCSGU250 и на уровне минус три дБ усилитель воспроизводит от менее 10Гц до 54 КГц, причем из-за частотнозависимой ООС усилитель имеет небольшую +3дБ коррекцию в области НЧ с максимумом на 25 Гц. 
Чувствительность усилителя 1,5 вольта, при этом максимальная выходная мощность на 8 омах получается 1,5 ватта. Но когда играет музыка в комнате в 25 кв метров, громкость даже не могу поставить на максимум – на рукоятке обычно 12 или максимум – 3. Darling in Black меня очень и очень порадовал своим звуком. Для меня это открытие – после длительного периода пребывания в “пентодной палате” – это первый чисто триодный усилитель, звучание которого мне в самом деле очень нравится ! Дополнено 31 октября 2012 г: забавное совпадение – через 10 дней после выхода в свет этой публикации, после двухлетней паузы снова заработала ветка на аудиопортале…. Почитайте. http://audioportal.su/showthread.php/3163-Наш-Российский-Darling!/page2 . Дополнено 23 ноября 2012 года. Сегодня получил по почте заказанную на е-Бае виниловую пластинку Side 1: BORODIN, Symphony N2 in B minor Side 2: TCHAIKOVSKY, Francesca Da Rimini, Op.32 ; SILVIO VARVISO condusting L’Orchestre de la Suisse Romande. Contour 1968. ( Кто хочет послушать Francesca Da Rimini – есть на Ютубе, но качество – ютубовское http://www.youtube.com/watch?v=-neC0564ulI&feature=related ) Давно я не включал свою виниловую вертушку, кстати, с Дарлингом ее еще не слушал вообще. Напомню, что у меня два Дарлинга – тот который на даче – это Darling in Black с ЕСС82 на раскачке, а дома, где я сейчас и где у меня стоит виниловая вертушка – все еще тот самый макетик что вначале статьи с 6Н9С и немецкими выходными малютками. Решил заодно еще раз сравнить фонокорректоры от Икон Аудио и мой “самопал” http://klimanski.com/?p=1234 . К сожалению, по уровню собственного шума мой вариант корректора проиграл. Но вот по объемности образов и по эмоциональности передачи материала – оставил фирменный английский прибор далеко позади. Зато должен сказать, что сама английская виниловая запись – просто великолепная. Я люблю старый винил. Он настоящий. Попытки же современных записывающих компаний выпускать виниловые переиздания похожи на старание современных строителей сделать подобие средневекого храма при помощи регипса. Выглядеть издали будет вроде также – но звучать будет все-равно регипсово и как ни крути, все-равно это будет не храм, а подобие современного евроремонтного офиса. Вот также и с винилом. Технологии сегодня другие. И хотя нас убеждают, что они ушли вперед – все-таки при сравнительном прослушивании старого и нового винила у меня всегда возникает ощущение, что эти технологии уйдя вперед, все-таки забыли с собой взять что-то важное… На эту тему есть хорошая статья в самом начале ветки на форуме http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1317.0 И опыт номер два. Вместо 6Н9С в мой первой вариант Дарлинга ( смотрите фото макета вначале статьи ) поставил 6SN7RCA ( типа, как это уже сделал кто-то из Аудиопортала, см ссылку выше ), не меняя в схеме ничего, то есть по-прежнему – без ООС. Должен сказать, что появилась намного большая детальность в нижнем регистре. Я переключился с винила на ламповый FM тюнер Fisher 90-B, там в это время звучал модный шлягер Coldplay Paradize http://www.youtube.com/watch?v=J6ZWlDks0nQ . Этот Дарлинг не перестает меня удивлять ! Каааакой бас !! Опять пялюсь на крошечные телефункеновские выходные трансформаторы. Un-be-lie-veble ! Тут снова позволю себе небольшое отступление – общее рассуждение. Нечто подобное с басом я уже наблюдал, когда сделал 1 вт макетик на 6Ф5П ( в триоде ) + ТВЗ1-9, тогда выходная часть 6Ф5П была тоже с автоматическим смещением. Тогда этот 1 Вт дохлик меня поразил ооочень глубоким басом, который исходил от не очень подходящих для такого микроусилителя колонок Магнат 709. И как потом я не пытался “улучшить” звучание 6Ф5П переводя ее в фиксированное смещение, такого баса я так уже и не получил, хотя по приборам разницы небыло. Вывод ? Автоматическое смещение – это не так уж плохо, и часто попытка его “улучшить” приводит к обратным результатам. О моих дальнейших экспериментах с Дарлингом смотрите более позднюю публикацию http://klimanski.com/?p=2251 . ***************************************************************************************************
Archives
Selfsplit на 6Ф3П и ТВЗ-1-6
“http://klimanski.com/?p=1669”>
Здравствуйте уважаемые читали. После небольшого отпуска я снова вернулся к усилителям. На этот раз к двухтактникам. Мне понадобился небольшой двухтактный УНЧ и я выбрал вариант наиболее простой вариант схематики – Selfsplit. Извините, я не нашел для этого английского слова краткого корректного перевода на русский. Саморасщепитель ? Самоинвертор ? Уже лучше, но все-таки придется называть selfsplit. Так понятнее и короче. Селфсплит. Ну, и, конечно, не которые теоретики скажут что селфсплит – это не двухтакт. Пусть будет так. Заодно и проверим как он по звуку – двухтакт или SE ? Поскольку для такой схемы нужен первый каскад усиления, хорошим выбором мне показалась лампа 6Ф3П, как обладающая хорошей звуковой сигнатурой ( почерком ) и там есть как выходной пентод, так и триод для первого каскада усиления. Кроме того, покопавшись в “тумбочке” я нашел два выходных трансформатора ТВЗ1-6.
Вчера за 1 час я собрал вот такой макетик и ниже – его схемка. Тумблер на передней панели предусмотрен для опытов по переключению катодного резистора выходного каскада на LM317T.
В качестве катодного резистора советуют ставить источник тока, я пока оставил просто резистор – хочу вначале послушать а как это звучит. Из недостатков схемы надо отметить отсутствие возможности балансировки плеч по току анода – то есть нет другого выхода как подбирать лампы в пары – это бывает непросто для советских ламп. На рынке в Риге удалось приобрести 7 новых ламп Светлана 1975 год – из них только одна была с очень большим током сетки пентода ( намного выше, чем допустимые 0.5 мкА, не хватило шкалы чтобы измерить…) и 53 мА ток анода, остальные дали в общем, небольшой разброс по току анода пентода – 34 мА, 34 мА, 36мА 37 мА 39 мА и 41 мА. Пробовал в макете ECL82, также работают без проблем. О замерах. Что типично для двухтакта, пока лампы имели различный ток анода, преобладала вторая гармоника, а 1-я,2-я, 3-я, 4-я и 5-я гармоники ( остальных нет ) на Фурье-спектрограмме образовывали красивый ниспадающий ряд, а как только поставил подобранную пару выходных пентодов, преобладающей стала третья гармоника, а четвертая исчезла вовсе. То есть спектр гармоник – типичный для двухтактника. Это кажется некорректно с точки зрения теории, но я и раньше замечал, что если выходной трансформатор выдерживает легкое подмагничивание без насыщения возникающего от разбаланса плеч двухтактника то звук от этого часто только выигрывает. Поэтому я не старасюь маниакально точно подстраивать плечи двухтактника – это нужно только если выходники намотаны на неразрезных торах и если вам нужно гонять ваш усилитель на мощностях, близких к максимальной. Первое прослушивание сделано с СД приставкой Денон, колонка – RCF ART325. Слушал тест-диск от Профетмастера и вальсы Штрауса в исполнении Венского Филармонического Оркестра ( что особенно приятно, дирижирует наш Марис Янсонс ). Я сразу вспомнил мой макетик на 6Ф3П – ТВЗ1-9 ( см пост http://klimanski.com/?p=167 ). Да, это почерк 6Ф3П. Прозрачная чистая середина, звонкие верха. Бас, честно говоря, мне показался более однотактным чем двухтактным. Но он и в случае с SE тогда был весьма и весьма неплох – вмеру динамичен, упруг. В общем, звучание мне показалось более похожим на SE и в общем понравилось. LM317 в катод пентода пока не ставил, это позднее. А вот наконец мне подвернулся удобный момент сделать давно задуманный эксперимент с выходным трансформатором. Я имею ввиду – как влияет его размер на звучание. И – вместо ТВЗ1-6 я поставил ….. TW60-SE от Аудиоинструмента на 400 Вт железе…! По Raa от он отлично подошел ( у него есть центральный отвод от первички ). Да, бас стал чуть основательнее. Но…. Прозрачность, присущая 6Ф3П пропала. Звук как бы тотже, но воздух, легкость испарилась. И верха тоже вроде есть, но тоже не хватает им простора. Подтвердилась моя мысль ( если быть честным – то мысль эта не моя – я ее позаимствовал у японцев ), что чрезмерное увеличение габаритов выходного трансформатора приводит к проблемам. Наконец я получил и практическое этому подтверждение. Если интересно, на эту тему читайте мой пост по поводу мифов в ламповой технике http://klimanski.com/?p=1238 .
Собрал макет в стереоварианте и с тумблером для переключения пентода в режим с LM317 вместо катодного резистора R8. Как я ни прислушивался, никакой разницы в звучаниия не обнаружил. Прослушивание было с ОЯ на динамиках от Chao. Но на хорошей акустике обнаружились и дефектики. Детальность рисования музыкальных образов хромает, бас тоже немного расфокусированный. Причем, это не зависит от того, что в катоде пентода – резистор или LM-ка. То есть можно сказать, что на слух резистор очень неплохо справляется с функцией микросхемы. Зачем тогда ее ставить ?
Дополнено 14 февраля 2013 г. Хочу отметить, что макет этого усилителя я разобрал и собирать его в металле не стал, по причине, указанной в предыдущем абзаце, и рекомендовать его к повторению я не могу. По идее, имея еще один неиспользованный триод в баллоне можно (1) сделать еще один каскад с фазоинвертором с разделенной нагрузкой, или (2) один из классических вариантов фазоинверторов. Но это будет уже другая тема.
***************************************************************************************************
Каскад с общей сеткой на 6Г1 и SE на его основе с Г-807
Следуя своей концепции плавного изменения импеданса аудиоканала усилителя от каскада к каскаду меня заинтересовала схема включения лампы с общей сеткой. Конечно, несколько смущает ее низкое входное сопротивление – для того, чтобы его как-то повысить я поставил дроссель ( первичка ТВЗ ) в катод вместо резистора, а задумка есть в дальнейших опытах применить ПОС. Применение этого рода каскадов возможно на входе лампового УНЧ после полупроводниковых устройств, которые как правило имеют весьма низкое выходное сопротивление. К опытам меня также подвигли факты, как например 1.5К резистор в сетке каскада с общим катодом http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=40.0 причем автору звучание этой конструкции очень понравилось. Лично я – охотно верю. Но почему бы тогда не сделать каскад с общей сеткой ? По поводу триода и природы ООС внутри этого электровакуумного прибора есть хорошая статья http://www.audioworld.ru/Books/Tubes/tub_02.html и там внятно объяснено, что каскад с общей сеткой, в отличие от каскада с общим катодом на триоде не имеет такой внутренней ООС. Интересно, как это отразится на звуке ?
Для первых опытов я тоже выбрал лампу 6Г1, но просто потому, что была под рукой из ламп с низким Ri. Собрал схему 
и замерил ее параметры.
При токе анода 5 мА полоса воспроизводимых частот на уровне минус 3 дБ от 11 Гц до 185 КГц ! Входное споротивление 1,9К, выходное – 5КОм. Коэффициент усиления – 3,4 раза. Маловато, конечно, но это потому, что анодный резистор был маловат – раз, и часть входного напряжения гасится на резисторе R2 – два, однако его ( резистор R2 ) нельзя убирать совсем воизбежание возможных резонансов индуктивности дросселя с, как правило, стоящим на выходе предыдущего каскада конденсатором. При подаче на вход 2 вольта RMS на выходе получаем 6.6 Вольта, при этом интенсивность второй гармоники на выходе стоставила минус 43 дБ от уровня первой. Остальных гармоник я не разглядел. Пробовал ставить анодный дроссель LL1668 20мА вместо ТВЗ, с ним полоса снизу расширилась до 7 Гц, все остальное осталось темже.
Сегодня удалось собрать полную схему усилителя с 807 лампой на выходе ( стояла в макете 807 RCA ).
Резистор R2 по сути не нужен и его можно убрать, он у меня остался после неудачных экспериментов с введением ПОС в цепь катода для повышения входного сопротивления. Выходной трансформатор – TW60SE от Аудиоинструмента 5К, мотался он для ГМ-70, понятно, что по размеру великоват, но пока ничего другого под рукой небыло. При подаче на вход сигнала с СД тест-диска 1 КГЦ ноль дБ регулятор громкости на максимуме, на выходе получается ровно 9 Вольт на 8 Омах, то есть 10 Ватт неискаженной мощности в СЕ. Регулятор громкости пришлось сделать необычным для того, чтобы, во-первых, избежать установки разделительного конденсатора большой емкости и, во-вторых, чтобы при минимальной громкости избежать шунтирования катодной цепи 6Г1 по постоянному току.
Входное сопротивление первого каскада с общей сеткой ( без регулятора громкости ) составляет 2 КОма, что удалось достичь установкой дросселя вместо нагрузочного сопротивления, и применения цепи ООС на сетку 6Г1. С учетом регулятора громкости, входное сопротивление составляет 2 КОма на минимальной громкости и около 4 КОм на максимальной. Я замерил также выходное сопротивление моего Денона ( при помощи того же тест-диска ) – оно оказалось 600 Ом. Естественно, что подключение выхода СД-плейера к нагрузке в 2 КОма приводит к снижению уровня выходного сигнала, но никаких заметных искажений не возникло во всем диапазоне частот. Вообще отмечу, что я остался весьма доволен результатами работы – вначале, когда я начинал разработку темы каскада с общей сеткой, задача казалась почти безнадежной – программа TubeCAD для аналогичной триоду 6Г1 лампы 6С4 при тех номиналах, что в схеме ( без дросселя и ООС ) давало Rin около 290 Ом…. То есть удалось увеличить входное сопротивление почти в 10 раз, при сохранении достаточного для раскачки 807 лампы усиления ( каскад дает усиление около 10 раз ) . И без применения катодного повторителя, как это сделал в своей известной схеме аудиопредусилителя Розенблит ( схема приведена ниже ). 
Полоса пропускания моего усилителя на уровне минус 3 дБ – от 8 Гц до 29 КГц. Есть небольшой провал в АЧХ в районе 15 КГц, видимо сказывается емкость обмоток, выходной трансформатор-то делался для триода… Поскольку трансформатор этот здесь, в этой схеме – временный, бороться с этим провалом я не стал. Ну и очень хотелось послушать, как это звучит…. Это редкий случай, когда усилитель будучи собранным на столе в виде макета ВООБЩЕ не фонит. 
И это при питании накала переменкой ( обеих ламп ) без заземления, при длинных проводах между каскадами. Так что один плюс схемы с общей сеткой уже есть ! Колонки – к сожалению никакой другой акустики в данный момент близко к макету небыло, кроме старых добрых колонок от Симфонии выпуска 1964 года. Несмотря на почтенный возраст, они в очень хорошем косметическом и техническом состоянии, и даже шнур сохранился оригинальный. Понятно, что никаких серьезных выводов о способностях схемы сделать с такой акустикой было нельзя, но в общем никаких явных недостатков я не заметил. Звучит очень достойно. Пока все, но опыты продолжу. К слову сказать, ради интереса посмотрел, какие детали стоят в кроссовере Симфонии. Небольшой дроссель, два огромных польских электролита по 80 мкф, поставленных навстречу минусом, и, конечно, МБГО 1 мкф перед пищалкой.
В продолжение я решил все-таки переделать кроссовер Симфонии, и оставил только дроссель, а электролиты и МБГО заменил на К73-16 такой же емкости. Звук сразу приобрел детальность и прозрачность, до этого он как-бы доносился издалека. Конечно пищалка в Симфонии не блещет, но фортепьяно на новом усилителе зазвучало просто прекрасно. Пришел сосед ( не со зла ) и спросил, не принес ли я рояль в комнату ? Настолько натуральный был звук. Я с ним согласен. Объемный энергичный звук, тембрально правильный и не теряющий четкости на малой громкости. Попса и рок звучали в общем неплохо, но басу несколько не хватало жесткости, хотя это и общая проблема однотактов. Я пробовал добавить катодный повторитель ( схема) 
между 6Г1 и 807 ( поставил 6Н7С ) – бас сразу стал динамичным, более мощным, но…. объем пропал, звук привязан к колонке, плоский, невыразительный. Когда слушаешь такой звук все время хочется увеличить громкость, чтобы он оторвался наконец от динамиков… В который раз убедится, что катодный повторитель звук в общем портит, улучшается только бас. Короче, катодный повторитель убрал. Для дальнейшего повышения входного сопротивления я ввел небольшую ПОС, теперь входное сопротивлние каскада возросло до 2.7 КОма, чего вполне достаточно для работы с СД., а также конденсатор С4 в цепь ООС для улучшения АЧХ в нижнем регистре. 
Китайское чудо. Предусилитель на 6Н3П. Matisse 6N3 buffer
Недавно я приобрел на e-Bae уже собранную платку в комплекте с трансформатором
http://www.ebay.com/itm/High-quality-Buffer-6N3-Tube-Preamp-AMP-Matisse-Kit-220v-transformer-/251012563071?pt=Vintage_Electronics_R2&hash=item3a7183c07f
так что осталось только все соединить и можно слушать. Лампы в комплекте были 6N3 китайские, я их и оставил. Чтобы эксперимент был чистым, я не стал сначала расшифровывать схему, а сначала прослушал. Оконечный усилитель – американский ламповый EL34 Dynaco ST-70 ( улучшенный VTA board 12AT7 ). Сигнал подавался с СД плейера Денон. Колонки – ОЯ с широкополосником от L.Chao. Все звучит просто отлично, особенно отмечу точную передачу нюансов на малой громкости. Слушал фортепьянные произведения Шопена, Бетховена, потом для разнообразия поставил l’Animale А.Челентано. Тональный баланс – безупречно во всем диапазоне, эмоционально – точно и увлекательно. В общем, понравилось настолько, что сразу решил поделиться с моими читателями – очень рекомендую ( не Челентано, конечно – предусилитель ! ) В заключение – схема. Только не падайте в обморок ! Два банальных каскада с общим катодом. А сколько межкаскадных конденсаторов ! Ну – и в довершение – еще и ООС ! 
Это еще один перл в мою копилку примеров разрушения мифов и примеров того, как грамотным подбором из простых деталей делается хай-энд ( ну, или хотя бы хай-фай….. ).
Если бы эту схему показать апологету современного подхода к аудиосхематике, то я предполагаю, что он бы сделал бы следующие “улучшения” – сопротивление R1 увеличил бы до 470 К, сопротивление R2 уменьшил бы до 10 – 30 К, ООС вообще бы убрал, вторую половинку лампы включил бы катодным повторителем убрав бы при этом межкаскадный конденсатор С2, и, в довершение, вместо 0,47 мкф на выходе поставил бы 4.7 мкф. Ну, и регулятор громкости – конечно, на вход. И получил бы очередной экземпляр современных “шедевров”, которые при убаюкивающе высоких электрических параметрах дают как правило, скучный безжизненный звук ( правда, со всеми там высокими – низкими, динамикой, напором, детальностью и т.п. эпитетами ), и скорее всего, с плоской сценой. В свое время я сам наклепал таких “шедевров” немало, и все удивлялся, а где же этот хайэндовский звук ??? А он не там, где его ищут некоторые сторонники следования букве теории. Он с теми, кто ушам доверяет больше, чем приборам.
Однотактный усилитель 6Ж8 – 6П9 – 6С33С
Наверно ни одна лампа не вызывает столько противоречивых отзывов о звучании, как 6С33С. Она очень популярна среди DIYеров в Германии, Японии, короче, среди западников. Наверно привлекает ее все еще приемлемая цена при довольно значительной мощности. Ну и низкое внутреннее сопротивление вселяет надежды у поклонников OTL. И у нас тоже очень много есть проектов на этой лампе – наберите в гугле усилитель на 6С33С – и вас ждет страниц так 5 – 6 ссылок. Но некоторые ее не очень жалуют, ссылаясь на тяжелый звук. Мне кажется что 6С33С часто получает разноречивые отзывы потому, что лампа эта особенная значительными токами и требует особого подхода к схематике раскачки и БП, стандартные “ламповые” подходы здесь часто не работают. Плюс качество компонентов. Если такие лампы как 6С4С или Гу-50 часто прощают применение среднего качества конденсаторов, резисторов и трансформаторов, то тут это не проходит, а шишки падают на бедную 6С33С. Мой хороший знакомый Андрей Чинарев уже давно сделал двухтакт на этой лампе, так вот я бывал у него не раз, и слушал – у меня никогда не возникало ощущения “тяжелого” звука – мне вообще нравится почерк этой лампы – вмеру сдержанный на средних частотах, чистый, хорошо сбалансированный и прозрачный на ВЧ и мощный, богатый и детальный на НЧ. Конечно много зависит от драйвера и акустики. Особенно хорошо дополняют друг друга 6С33С и звуковое оформление ОЯ с широкополосником. Теперь Андрей, воодушевленный звучанием этого двухтакта собирает на 6С33С OTL по японской схеме, успехов, Андрей !
Кстати, с этой лампочки я начинал свой путь в построении ламповых УНЧ в 2005 году, когда еще не знал, за какую сложную задачу взялся… Моя первая схема была проста – 6Г7 на раскачке, далее КП на 6Н8С, и однотактный выходной каскад с фиксированным смещением. Я экспериментировал тогда с вариантами подключения КП, и нашел, что гальваническая связь 6Г7 и 6Н8С + межкаскадный конденсатор перед 6С33С звучала заметно лучше, чем гальваническая связь 6Н8С с сеткой 6С33С ( разумеется, с дополнительным источником питания отрицательной полярности ). Выходной трансформатор я тогда намотал сам, это был мой первый, и, пока последний опыт – я обнаружил, что есть много других людей и фирм, которые делают это намного лучше меня. Звучание моей первой самоделки меня радовало недолго и я перешел с другим лампам.
Что заставило меня вернуться к теме однотакта 6С33С ? Отчасти – это ощущение того, что за прошедшие 7 лет удалось приобрести, как мне кажется, достаточный ( хотя и 7 лет назад он мне казался достаточным тоже…..) опыт для того, чтобы взяться за эту непростую лампу снова. Ну а толчком для того, чтобы приступить к работе послужила ветка на diyaudio.ru http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1834.0 
( спасибо Анатолию Лисовскому ) где обсуждалась схема драйвера с использованием ПОС. Я собрал макет той схемы, полушал его звучание, и нашел, что оно весьма неплохо даже при том, что это было моно и для макетирования я не использовал каких-либо особенных деталей.
Были заказаны два корпуса – я решил таже как и автор начальной схемы делать моноблоки, так как энергопотребление ( и тепловыделение ) слишком велико для соединения всего этого в одном корпусе. Ну и вес получился бы неподъемный. Но вот схему захотелось доработать – на раскачку хотелось поставить пентод, чтобы сделать звучание более живым, менее триодным, что-ли. Выходные и сетевые трансформаторы я заказал в Edcor, поскольку нашел, что их цены весьма демократичны, это мой первый опыт с этой фирмой, пока очень доволен. Только вот ждать пришлось долго ( месяца три ), но к счастью меня никто не гонит. 
Был вопрос с катодным дросселем. Я пробовал ставить самодельный внавал намотанный 100 Гн дроссель, он работал и звучал ничуть не хуже, чем поставленный в макет выходной трансформатор Transcendar 5K ( вторичка повисла в воздухе ), но самоделка получилась громоздкой для того, чтобы поставить внутрь корпуса и малоэстетичной чтобы поставить навиду – и в конечном итоге были приобретены на еBay вот такие анодные дроссели 50 Генри http://www.ebay.com/itm/50H-100m-anode-plate-choke-for-300B-2A3-71a-EL34-KT88-/300736391390?pt=Vintage_Electronics_R2&hash=item46054928de что оказалось раза в три дешевле чем указанный в начальной схеме Sowter.
Вот схема, которая уже собрана в корпусе и играет. 
Единственное изменение, которое уже сделано – это конденсатор С4 – вначале стоял Jamicon – это не звук – один только гипертрофированный бас, потом Rubicon ( не черные ворота ) – лучше, но тоже перебор по басу и глухая середина, сейчас поставлен неполярный 100 мкф MCap – с ним нет никаких проблем, причем АЧХ получается на уровне -3дБ от 8Гц до 39 КГц, то есть по идее можно пробовать поставить и поменьше емкость – попробую МБГО 56 мкф от колоночных кроссоверов. Две картинки гармоник – первая при максимальной ( 12,5 ватта на 8 ом ) мощности и вторая – при 6 вольт на выходе ( 4,5 ватта ). Ну что сказать о звуке ? Утомляет ооочень долгое время разогрева лампы. Первые полчаса вообще лучше не слушать – в самом деле, звук в нижней середине как бы затуманен, лишен четкости. Только где-то через час прогрева 6С33С выдает на что она способна. 
К сожалению, пока весь моноблок не прожарился в общем и целом часов так 10, серьезных выводов о его способностях сделать нельзя.
Дополнено 8 сентября 2012 года. Конечно столько времени ушло не на прожарку… Небыло удовлетворенности полученным звуком. Все время казалась мутноватой нижняя середина и в общем звук небыл достаточно выразительным. Может быть именно это имели ввиду коллеги, когда говорили о “тяжелом” звуке. Первым делом проверил накал. Оказалось, что сетевик Edcor довольно сильно сильно валит напряжение на вторичке, и накал на контактах 6С33С оказался 5,7 вольта… Как увеличить ? Я решил выпрямить, но места в корпусе маловато и я сделал внешний блок питания. Должен отметить, что я пробовал и переменку, но почему-то звук чище когда питание накала выпрямлено. Где-то на форумах я про это читал, но тогда не поверил. Вроде бы не прямой накал, не должно как-то влиять, и все-таки… Постоянка лучше. И лучше держать накал на верхнем пределе. Второе – 6Ж8 по звуку как-то не очень выглядела хорошо в стравнении с 6SJ7 Ken-Rad. Поэтому я попробовал пойти дальше и поставил 5693 RCA ( металлический баллон красного цвета ). В звуке прибавилось объема. Третье. В моноблоке стояла 6AG7 RCA, и она сильно микрофонила. Я читал на форуме Сергеева, что у него были те же проблемы с этой лампой. Так вот ее заменил на 6П9 и все стало хорошо. И последнее ( я так надеюсь…. надоело уже возиться с этой схемой ! ) – схема издавала периодическое шуршание, не очень громкое, но отчетливо слышное в паузах, чем-то похожее на дробовые шумы 6Н8С. Долго не мог найти кто виноват. Оказалось – обе 6С33С которые я пробовал менять, имеют этот дефект. Это были обе ульяновские лампы 1975 года изготовления. Когда поставил Светлану, шумы исчезли. И звук, кстати, стал немного прозрачнее. Две картинки – 10 КГц меандр на максимальном уровне и АЧХ на уровне 3 Вольта на выходе. 
Вот на эти эксперименты у меня и ушло столько времени. Ну и как я уже упоминал, катодный блокировочный конденсатор у 6С33С я поставил неполярный 100 мкф, что очень заметно улучшило звучание. Окончательная схема, звучанием которой я остался наконец доволен в полной мере и могу рекомендовать уважаемым читателям для повторения.
Все состоит из трех моноблоков, два усилительных и один блок питания накала. Блок питания всей схемы – стандартный кенотронный на 5Ц3С, считаю что эта лампа незаслуженно редко стала применяться в аудиоусилителях, я считаю ее одной из лучших выпрямителей для SE усилителей ( или двухтактов, работающих в классе А ). Для чего выключатели S3 и S4 ? Среди прочих у моноблочного устройства усилителя есть еще одно преимущество. Можно устроить ОППВ при этом не особенно страдая от 50 Гц фона. Подбирая положение этих переключателей на моноблоках можно добиться того, чтобы 50 Гц фон в правом и левом канале был в противофазе и тогда он не так досаждает своим гудением. Особенно, если для НЧ у вас стоит сабвуфер. Прослушивание музыки с ОППВ впереди. Картинки усилителя и окончательная схема: 
Дополнено 17 ноябра 2012 года. Вот уже моноблоки играют около 30 часов, похоже на то, что все детали притерлись и звук уже больше не улучшается. А звук мне очень нравится ! Где-то на форумах я услышал хорошей эпитет, который бы я отнес к звучанию 6С33С – она звучит честно. А какие лампы, спросите вы, играют нечестно ? Мне кажется, что это 6П6С, и, в какой-то мере 6Н23П и ГУ-50. Из западных ламп сюда бы я отнес многие лампы от JJ. Они немного приукрашивают звук по середине и верхам. Плюсом этих “нечестно” играющих ламп является то, что их применение допускает использование в этом же тракте “мутных” компонентов – резисторов МЛТ, низкого качества выходных трансформаторов, или таких ламп как 6Н1П или 6Н2П. Да простят меня те, кто использует упомянутые компоненты – для вас это рецепт, как заставить их звучать – добавить “яркие” лампы ( и другие “яркие” компоненты, такие как металооксидные резисторы, серебряные конденсаторы и т.п. ) . Этот усилитель на 6С33С можно слушать очень долго, это как наркотик – хочется переслушать все записи и от не утомляет. А от звона 6П6С и ламп от JJ у меня быстро начинат звенеть в ушах а потом, если не остановиться, то начинает болеть голова. Если конечно у них на раскачке не поставить “тормоз” в виде 6Н2П или 6Н1П и что-то в этом роде. Или ООС. Но ею сильно увлекаться нельзя – звук может стать плоским и уйдет сцена. Лампа 6П9 с ее ярким звучанием в предлагаемой схеме образует хороший тандем с 6С33С. Относительно 6Ж8 у меня нет такой уверенности и тут есть поле для дальнейших экспериментов.
Понятно, что заставить 6С33С играть как 6П6С – невозможно. Но это и не нужно. У 6С33С есть свой почерк и он понравится каждому, кто любит ровное, некрикливое сбалансированное звучание с хорошо проработанным богатым басом, и кому нужно 12 ватт выходной мощности в SE для не очень чувствительный колонок или для большого помещения.
Проект почти закончен, осталось лишь красиво упаковать в корпус блок питания накала.
Спасибо за внимание.