Archives

by sergei

Почему ламповые и транзисторные усилители звучат по-разному ?




На эту тему написано ооочень много, вот несколько ссылочек, но это далеко не все, вы сами можете погуглить эту тему, и найдете еще много чего:

http://musicangel.ru/mess018.htm

http://musicangel.ru/mess073.htm

http://www.muzoborudovanie.ru/articles/valves.php

http://ayonaudio.net/whybetter

http://forum.qrz.ru/archive/index.php/t-17375.html

http://forum.hifinews.ru/acoustic_systems/topic79-1.htm

но кажется, что единого мнения по этому вопросу нет.  Как только этот вопрос не преподносится различными авторами…  Например так – “в чем кошерность лампового звука ?” или “почему ламповые усилители звучат лучше ?”. Я умышленно не стал в заглавии писать, что ламповые усилители звучат лучше, а написал помягче – “по-разному”. Хотя мне лично ламповый звук нравится заметно больше.  Но дело в том, что есть и противоположные мнения, поэтому давайте немного углубимся в предмет. Короче, я тоже решил внести свою лепту в копилку версий.

Среди мнений встречаются в литературе и интернете вот например такие:

1. “Транзисторные усилители содержат ООС, а ламповые – нет”  http://muz-mics.ru/raznoe/otlichie-lampovogo-usilitelya-ot-tranzistornogo-rol-oos.html. С этим мнением трудно согласиться. Первые ламповые усилители всегда содержали ООС и только в последние 10 лет стало популярно увлечение схемами без нее. А большинство ламповых усилителей мощностью более 10 – 20 ватт вообще трудно сделать без ООС, особенно если в выходном каскаде находится пентод. Вопрос может быть в глубине этой обратной связи, тут я должен согласиться, что глубокая ООС в самом деле делает звук хуже. Но давайте разберемся подетальнее, а чем он становится хуже ? Вот тут вы и найдете ответ почему наличие или отсутвие ООС не может быть причиной различия в звучании ламповых и транзисторных УНЧ. Наличие ООС  ( а точнее,  глубокая ООС ) делает звук плоским, она разрушает сцену и убивает эмоциональную часть звуковопроизведения. А разве в этом различие в звуке камней и вакуума ? Нет, различие  тембральное. А тут ООС ни при чем.  Точнее, даже наоборот, наличие ООС теоретически должно тембральные характеристики улучшать, так как снижается КНИ, расширяется полоса воспроизведения усилителя в обе стороны. Но получается как раз наоборот. Так что ООС тут не виновата. Что-то другое.

2. “Транзисторы управляются током, а лампы – потенциалом”. пост нр 79 http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1834.60 .  Тоже интересное утверждение, интересное тем, что в самом деле биполярные транзисторы упраляются током, в отличие от ламп. Но как быть с полевиками ? Конечно, можно сказать, что они тоже управляются током, только очень малым, но тогда тоже можно скадать и про лампы…  И потенциалом управляются только лампы в схемах с общим катодом, а ведь есть схемы с общей сеткой ! Разве они управляются потенциалом ? Но от этого они не звучат по-транзисторному, даже наоборот – соберите схему из моего поста http://klimanski.com/?p=1336 с первым каскадом по схеме с общей сеткой – и вы убедитесь, что звучит она даже интереснее, чем каскад с общим катодом. Если говорить о наиболее часто употребляемых ламповых каскадах, а это каскады с общим катодом, то можно сделать одно интересное наблюдение – часто ( правда, откровенно говоря, не всегда )  именно лампы со значительным током сетки дают более богатый эмоционально и более объемный звук.  Примеры ? Пожалуйста – 6Н23П, 6С3П, 6Ф3П.  Или,  например,  приобретенная мною недавно для проекта на 6С33С ( см мой пост  http://klimanski.com/?p=1253 ) лампа 5693,  американский военный аналог 6SJ7 или 6Ж8,  имеет по факту – я замерял на Л3-3 – ток сетки даже превышаюший допустимые нормы для 6Ж8.  А знаменита эта лампа как раз прекрасным звучанием и она становится редкостью.  Это многими замечено, что увеличение тока анода часто ведет к улучшению звука.  Но на мой взгляд, сама по себе величина тока анода не так важна.   Просто при работе со значительными токами анода мы вынужденно снижаем смещение на сетке, а это при значительно большей мощности, рассеиваемой на аноде приводит к разогреву лампы и росту тока сетки. То есть, как в первом примере, получается опять наоборот – как раз лучше звучат схемы, где лампа все-таки имеет некоторую, пусть небольшую, степень управления током…. Другой пример –  от обратного. Типичный пример управления потенциалом – это катодный повторитель, смещение на сетку которого подано с делителя в катоде – такое смещение дает величину входного сопротивление до 30 МоМ. По моему опыту, такие конструкции, как правило, дают плоский звук. Так что и тут можно сказать – вид управления тоже ни при чем.

В чем же тогда причина различий в звучании ламп и транзисторов ? Она на мой взгляд проста. На эту мысль о истинной причине меня навел мой брат Саша ( его многие знают как сначала UQ2OF, а потом UA1ZCL ). Все дело в том, что все полупроводники, независимо от типа конструкции ( биполярные, полевые, BJT и т.п ) имеют одно общее свойство, которое их принципиально отличает от вакуумных приборов – емкость перехода.  Точнее, ее зависимость от частоты. Понятно, что вакуумный триод тоже имеет межэлектродные емкости, но так как вакуум есть вакуум, величина этой емкости ни от частоты ни от амплитуды сигнала не зависит.  При прохождении же аудиосигнала  ( т.е. музыки ) через полупроводниковый триод из-за этой зависимости емкости перехода от частоты и амплитуды мы получаем пусть небольшой по амлитуде, но принципиально неустранимый полностью спектр высших гармоник, который как это установлено тестами и режет ухо. Их, эти высшие гармоники, насколько возможно,  пытаются снизить за счет увеличения глубины ООС, но все равно проблемы в полной мере это не решает.  А вот спектр гармоник ламп, которые хотя и заметно больше по амплитуде, как правило, не содержит гармоник выше шестой, но обычно дело ограничиваетя первыми тремя.  Вот это и есть основная причина “кошерности” лампового звука.  Причина – это вакуум. Пустота.  Оказывается, от пустоты тоже бывает ооочень большая польза !

by sergei

Каскад с общей сеткой на 6Г1 и SE на его основе с Г-807




Следуя своей концепции плавного изменения импеданса аудиоканала усилителя от каскада к каскаду меня заинтересовала схема включения лампы с общей сеткой.  Конечно, несколько смущает ее низкое входное сопротивление – для того, чтобы его как-то повысить я поставил дроссель ( первичка ТВЗ )  в катод вместо резистора, а задумка есть в дальнейших опытах применить ПОС.  Применение этого рода каскадов возможно на входе лампового УНЧ после полупроводниковых устройств, которые как правило имеют весьма низкое выходное сопротивление.  К опытам меня также подвигли факты, как например 1.5К резистор в сетке каскада с общим катодом http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=40.0 причем автору звучание этой конструкции очень понравилось.  Лично я  – охотно верю.  Но почему бы тогда не сделать каскад с общей сеткой ? По поводу триода и природы ООС внутри этого электровакуумного прибора есть хорошая статья http://www.audioworld.ru/Books/Tubes/tub_02.html и там внятно объяснено, что каскад с общей сеткой, в отличие от каскада с общим катодом на триоде не имеет такой внутренней ООС. Интересно, как это отразится на звуке ?

Для первых опытов  я тоже выбрал лампу 6Г1, но просто потому, что была под рукой из ламп с низким Ri.  Собрал схему gg_6d0b31_d0b4d180d0bed181d181d0b5d0bbd18c и замерил ее параметры.

При токе анода 5 мА полоса воспроизводимых частот на уровне минус 3 дБ от 11 Гц до 185 КГц !  Входное споротивление 1,9К, выходное – 5КОм. Коэффициент усиления – 3,4 раза. Маловато, конечно, но это потому, что анодный резистор был маловат – раз, и часть входного напряжения гасится на резисторе R2 – два, однако его ( резистор R2 )  нельзя убирать совсем воизбежание возможных резонансов индуктивности дросселя с, как правило, стоящим на выходе предыдущего каскада конденсатором.  При подаче на вход 2 вольта RMS на выходе получаем 6.6 Вольта,  при этом интенсивность второй гармоники на выходе стоставила минус 43 дБ от уровня первой. Остальных гармоник я не разглядел. Пробовал ставить анодный дроссель LL1668 20мА вместо ТВЗ, с ним полоса снизу расширилась до 7 Гц, все остальное осталось  темже.

Сегодня удалось собрать полную схему усилителя с 807 лампой на выходе ( стояла в макете 807 RCA ).6g1_gg_807_se Резистор R2 по сути не нужен и его можно убрать, он у меня остался после неудачных экспериментов с введением ПОС в цепь катода для повышения входного сопротивления.  Выходной трансформатор –  TW60SE от Аудиоинструмента 5К, мотался он для ГМ-70, понятно, что по размеру великоват, но пока ничего другого под рукой небыло.  При подаче на вход сигнала с СД  тест-диска 1 КГЦ ноль дБ регулятор громкости на максимуме, на выходе получается ровно 9 Вольт на 8 Омах, то есть 10 Ватт неискаженной мощности в СЕ.   Регулятор громкости пришлось сделать необычным для того, чтобы, во-первых, избежать установки разделительного конденсатора большой емкости и, во-вторых, чтобы при минимальной громкости избежать шунтирования катодной цепи 6Г1 по постоянному току.

Входное сопротивление первого каскада с общей сеткой ( без регулятора громкости ) составляет 2 КОма, что удалось достичь установкой дросселя вместо нагрузочного сопротивления, и применения цепи ООС на сетку 6Г1. С учетом регулятора громкости, входное сопротивление составляет 2 КОма на минимальной громкости и около 4 КОм на максимальной. Я замерил также выходное сопротивление моего Денона ( при помощи того же тест-диска  ) – оно оказалось 600 Ом.  Естественно, что подключение выхода СД-плейера к нагрузке в 2 КОма приводит к снижению уровня выходного сигнала, но никаких заметных искажений не возникло во всем диапазоне частот. Вообще отмечу, что я остался весьма доволен результатами работы – вначале, когда я начинал разработку темы каскада с общей сеткой, задача казалась почти безнадежной – программа TubeCAD  для аналогичной триоду 6Г1 лампы 6С4 при тех номиналах, что в схеме ( без дросселя и ООС ) давало Rin около 290 Ом…. То есть удалось увеличить входное сопротивление почти в 10 раз, при сохранении достаточного для раскачки 807 лампы усиления ( каскад дает усиление около 10 раз ) . И без применения катодного повторителя, как это сделал в своей известной схеме аудиопредусилителя Розенблит ( схема приведена ниже ). gg20orginal20schematic1

Полоса пропускания моего  усилителя на уровне минус 3 дБ  – от 8 Гц до 29 КГц. Есть небольшой провал в АЧХ в районе 15 КГц, видимо сказывается емкость обмоток, выходной трансформатор-то делался для триода… Поскольку трансформатор этот здесь,  в этой схеме  – временный, бороться с этим провалом я не стал.   Ну и очень хотелось послушать, как это звучит….   Это редкий случай, когда усилитель будучи собранным на столе в виде макета ВООБЩЕ не фонит.  img_5465_2img_5466_2И это при питании накала переменкой ( обеих ламп ) без заземления, при длинных проводах между каскадами.  Так что один плюс схемы с общей сеткой уже есть !   Колонки – к сожалению никакой другой акустики в данный момент близко к макету небыло, кроме старых добрых колонок от Симфонии выпуска 1964 года. Несмотря на почтенный возраст, они в очень хорошем косметическом и техническом состоянии, и даже шнур сохранился оригинальный.   Понятно, что никаких серьезных выводов о способностях схемы  сделать с такой акустикой было нельзя, но в общем никаких явных недостатков я не заметил. Звучит очень достойно. Пока все, но опыты продолжу. К слову сказать, ради интереса посмотрел, какие детали стоят в кроссовере Симфонии.   Небольшой дроссель, два огромных польских электролита по 80 мкф,  поставленных навстречу минусом, и, конечно, МБГО 1 мкф перед пищалкой.

В продолжение я решил все-таки переделать кроссовер Симфонии, и оставил только дроссель, а электролиты и МБГО заменил на К73-16 такой же емкости. Звук сразу приобрел детальность и прозрачность, до этого он как-бы доносился издалека. Конечно пищалка в Симфонии не блещет, но фортепьяно на новом усилителе зазвучало просто прекрасно. Пришел сосед ( не со зла ) и спросил, не принес ли я рояль в комнату ? Настолько натуральный был звук. Я с ним согласен.  Объемный энергичный звук, тембрально правильный и не теряющий четкости на малой громкости. Попса и рок звучали в общем неплохо, но басу несколько не хватало жесткости, хотя это и общая проблема однотактов. Я пробовал добавить катодный повторитель ( схема) 6g1_gg_807_se_cathode_follмежду 6Г1 и 807 ( поставил 6Н7С ) – бас сразу стал динамичным, более мощным, но…. объем пропал, звук привязан к колонке, плоский, невыразительный. Когда слушаешь такой звук все время хочется увеличить громкость, чтобы он оторвался наконец от динамиков… В который раз убедится, что катодный повторитель звук в общем  портит, улучшается только  бас.  Короче, катодный повторитель убрал. Для дальнейшего повышения входного сопротивления я ввел небольшую ПОС, теперь входное сопротивлние каскада возросло до 2.7 КОма, чего вполне достаточно для работы с СД., а также конденсатор С4 в цепь ООС для улучшения АЧХ в нижнем регистре. 6g1_gg_807_se_21

by sergei

Китайское чудо. Предусилитель на 6Н3П. Matisse 6N3 buffer




Недавно я приобрел на e-Bae уже собранную платку в комплекте с трансформатором

http://www.ebay.com/itm/High-quality-Buffer-6N3-Tube-Preamp-AMP-Matisse-Kit-220v-transformer-/251012563071?pt=Vintage_Electronics_R2&hash=item3a7183c07f

так что осталось только все соединить и можно слушать. Лампы в комплекте были 6N3 китайские, я их и оставил. Чтобы эксперимент был чистым, я не стал сначала расшифровывать схему, а сначала прослушал. Оконечный усилитель – американский ламповый EL34 Dynaco ST-70 ( улучшенный VTA board 12AT7 ). Сигнал подавался с СД плейера Денон. Колонки – ОЯ с широкополосником от L.Chao. Все звучит просто отлично, особенно отмечу точную передачу нюансов на малой громкости. Слушал фортепьянные произведения Шопена, Бетховена, потом для разнообразия поставил l’Animale А.Челентано. Тональный баланс – безупречно во всем диапазоне, эмоционально – точно и увлекательно. В общем, понравилось настолько, что сразу решил поделиться с моими читателями – очень рекомендую ( не Челентано, конечно – предусилитель ! ) В заключение – схема. Только не падайте в обморок ! Два банальных каскада с общим катодом. А сколько межкаскадных конденсаторов ! Ну – и в довершение – еще и ООС ! buffer_6n3

Это еще один перл в мою копилку примеров разрушения мифов и примеров того, как грамотным подбором из простых деталей делается хай-энд ( ну, или хотя бы хай-фай….. ).img_5451_2

Если бы эту схему показать апологету современного подхода к аудиосхематике, то я предполагаю, что он бы сделал бы следующие “улучшения” – сопротивление R1 увеличил бы до 470 К, сопротивление R2 уменьшил бы до 10 – 30 К, ООС вообще бы убрал, вторую половинку лампы включил бы катодным повторителем убрав бы при этом межкаскадный конденсатор С2, и, в довершение, вместо 0,47 мкф на выходе поставил бы 4.7 мкф. Ну, и регулятор громкости – конечно, на вход. И получил бы очередной экземпляр современных “шедевров”, которые при убаюкивающе высоких электрических параметрах дают как правило, скучный безжизненный звук ( правда, со всеми там высокими – низкими, динамикой, напором, детальностью и т.п. эпитетами ), и скорее всего, с плоской сценой. В свое время я сам наклепал таких “шедевров” немало, и все удивлялся, а где же этот хайэндовский звук ??? А он не там, где его ищут некоторые сторонники следования букве теории. Он с теми, кто ушам доверяет больше, чем приборам.

by sergei

Однотактный усилитель 6Ж8 – 6П9 – 6С33С




Наверно ни одна лампа не вызывает столько противоречивых отзывов о звучании, как 6С33С. Она очень популярна среди DIYеров в Германии, Японии, короче, среди западников. Наверно привлекает ее все еще приемлемая цена при довольно значительной мощности. Ну и низкое внутреннее сопротивление вселяет надежды у поклонников OTL.  И у нас тоже очень много есть проектов на этой лампе – наберите в гугле усилитель на 6С33С – и  вас ждет страниц так 5 – 6 ссылок. Но некоторые  ее не очень жалуют, ссылаясь на тяжелый звук.  Мне кажется что  6С33С  часто получает разноречивые отзывы потому, что лампа эта особенная значительными токами  и требует особого подхода к схематике раскачки и БП, стандартные “ламповые” подходы здесь часто не работают. Плюс качество компонентов. Если такие лампы как 6С4С или Гу-50 часто прощают применение среднего качества конденсаторов, резисторов и трансформаторов, то тут это не проходит, а шишки падают на бедную 6С33С.  Мой хороший знакомый Андрей Чинарев уже давно сделал двухтакт на этой лампе, так вот я бывал у него не раз, и слушал – у меня никогда не возникало ощущения “тяжелого” звука – мне вообще нравится почерк этой лампы – вмеру сдержанный на средних частотах, чистый,  хорошо сбалансированный и прозрачный на ВЧ и  мощный, богатый и детальный на НЧ. Конечно много зависит от драйвера и акустики.  Особенно хорошо дополняют друг друга 6С33С и звуковое оформление ОЯ с широкополосником.  Теперь Андрей, воодушевленный звучанием  этого двухтакта собирает на 6С33С  OTL по японской схеме, успехов, Андрей !

Кстати, с этой лампочки я начинал свой путь в построении ламповых УНЧ в 2005 году, когда еще не знал, за какую сложную задачу взялся…   Моя первая схема была проста – 6Г7 на раскачке, далее КП на 6Н8С, и однотактный выходной каскад с фиксированным смещением. Я экспериментировал тогда с вариантами подключения КП, и нашел, что гальваническая связь 6Г7 и 6Н8С + межкаскадный конденсатор перед 6С33С звучала заметно лучше, чем гальваническая связь 6Н8С с сеткой 6С33С ( разумеется, с дополнительным источником питания отрицательной полярности ).  Выходной трансформатор я тогда намотал сам, это был мой первый, и, пока последний опыт – я обнаружил, что есть много других людей и фирм, которые делают это намного лучше меня. Звучание моей первой самоделки меня радовало недолго и я перешел с другим лампам.

Что заставило меня вернуться к теме однотакта 6С33С ? Отчасти – это ощущение того, что за прошедшие 7 лет удалось приобрести, как  мне кажется,  достаточный ( хотя и 7 лет назад он мне казался достаточным тоже…..) опыт для того, чтобы взяться за эту непростую лампу снова. Ну а толчком для того, чтобы приступить к работе послужила ветка на diyaudio.ru http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1834.0 ( спасибо Анатолию Лисовскому ) где обсуждалась схема драйвера с использованием ПОС.  Я собрал макет той схемы, полушал его звучание, и нашел, что оно весьма неплохо даже при том, что это было моно и для макетирования я не использовал  каких-либо особенных деталей.

Были заказаны два корпуса – я решил таже как и автор начальной схемы делать моноблоки, так как энергопотребление ( и тепловыделение ) слишком велико для соединения всего этого в одном корпусе. Ну и вес получился бы неподъемный. Но вот схему захотелось доработать – на раскачку хотелось поставить пентод, чтобы сделать звучание более живым, менее триодным, что-ли.  Выходные и сетевые трансформаторы я заказал в Edcor, поскольку нашел, что их цены весьма демократичны, это мой первый опыт с этой фирмой, пока очень доволен. Только вот ждать пришлось долго ( месяца три ), но к счастью меня никто не гонит. img_5419_21

Был вопрос с катодным дросселем. Я пробовал ставить самодельный внавал намотанный 100 Гн дроссель, он работал и звучал ничуть не хуже, чем поставленный в макет выходной трансформатор Transcendar 5K ( вторичка повисла в воздухе ), но самоделка получилась громоздкой для того, чтобы поставить внутрь корпуса и малоэстетичной чтобы поставить навиду – и в конечном итоге  были приобретены на еBay вот такие анодные дроссели 50 Генри http://www.ebay.com/itm/50H-100m-anode-plate-choke-for-300B-2A3-71a-EL34-KT88-/300736391390?pt=Vintage_Electronics_R2&hash=item46054928de что оказалось раза в три дешевле чем указанный в начальной схеме Sowter.plate_choke1 Вот схема, которая уже собрана в корпусе и играет. 6s33s_veiset2 Единственное изменение, которое уже сделано – это конденсатор С4 – вначале стоял Jamicon – это не звук – один только гипертрофированный бас, потом Rubicon ( не черные ворота ) – лучше, но тоже перебор по басу и глухая середина, сейчас поставлен неполярный 100 мкф MCap – с ним нет никаких проблем, причем АЧХ получается на уровне -3дБ от 8Гц до 39 КГц, то есть по идее можно пробовать поставить и поменьше емкость – попробую МБГО 56 мкф от колоночных кроссоверов.  Две картинки гармоник – первая при максимальной ( 12,5 ватта на 8 ом ) мощности и вторая – при 6 вольт на выходе ( 4,5  ватта ). Ну что сказать о звуке ?  Утомляет ооочень долгое время разогрева лампы. Первые полчаса вообще лучше не слушать – в самом деле, звук в нижней середине как бы затуманен, лишен четкости. Только где-то через час  прогрева 6С33С выдает на что она способна. 6s33s_veisett_9_8vopt 6s33s_veisett_6vopt К сожалению, пока весь моноблок не прожарился в общем и целом часов так 10, серьезных выводов о его способностях сделать нельзя.

Дополнено 8 сентября 2012 года. Конечно столько времени ушло не на прожарку… Небыло удовлетворенности полученным звуком. Все время казалась мутноватой нижняя середина и в общем звук небыл  достаточно выразительным. Может быть именно это имели ввиду коллеги, когда говорили о “тяжелом” звуке. Первым делом проверил накал. Оказалось, что сетевик Edcor довольно сильно сильно валит напряжение на вторичке, и накал на контактах 6С33С оказался 5,7 вольта… Как увеличить ? Я решил выпрямить, но места в корпусе маловато и я сделал внешний блок питания.  Должен отметить, что я пробовал и переменку, но почему-то звук чище когда питание накала выпрямлено. Где-то на форумах я про это читал, но тогда не поверил. Вроде бы не прямой накал, не должно как-то влиять, и все-таки… Постоянка лучше. И лучше держать накал на верхнем пределе.    Второе – 6Ж8 по звуку как-то не очень выглядела хорошо в стравнении с 6SJ7 Ken-Rad. Поэтому я попробовал пойти дальше и поставил 5693 RCA ( металлический баллон красного цвета ). В звуке прибавилось объема.   Третье.  В моноблоке стояла 6AG7 RCA, и она сильно микрофонила. Я читал на форуме Сергеева, что у него были те же проблемы с этой лампой.  Так вот ее заменил на 6П9  и все стало хорошо.   И последнее ( я так надеюсь…. надоело уже возиться с этой схемой ! ) – схема издавала периодическое шуршание, не очень громкое, но отчетливо слышное в паузах, чем-то похожее на дробовые шумы 6Н8С.  Долго не мог найти кто виноват. Оказалось – обе 6С33С которые я пробовал менять, имеют этот дефект.  Это были обе ульяновские  лампы 1975 года изготовления. Когда поставил Светлану, шумы исчезли. И звук, кстати, стал немного прозрачнее.  Две картинки – 10 КГц меандр на максимальном уровне  и АЧХ на  уровне 3 Вольта на выходе. 6s33s_10khz 6s33s_d0b0d187d185

Вот на эти эксперименты у меня и ушло столько времени. Ну и как я уже упоминал, катодный блокировочный конденсатор у 6С33С я поставил неполярный 100 мкф, что очень заметно улучшило звучание. Окончательная схема, звучанием которой я остался наконец доволен в полной мере и могу рекомендовать уважаемым читателям для повторения.

Все состоит из трех моноблоков, два усилительных и один блок питания накала. Блок питания всей схемы – стандартный кенотронный на 5Ц3С, считаю что эта лампа незаслуженно редко стала применяться в аудиоусилителях, я считаю ее одной из лучших выпрямителей для SE усилителей ( или двухтактов, работающих в классе А ).  Для чего выключатели S3 и S4 ? Среди прочих у моноблочного устройства усилителя есть еще одно преимущество.  Можно устроить ОППВ при этом не особенно страдая от 50 Гц фона.  Подбирая положение этих переключателей на моноблоках можно добиться того, чтобы 50 Гц фон в правом и левом канале был в противофазе и тогда он не так досаждает своим гудением. Особенно, если для НЧ у вас стоит сабвуфер.  Прослушивание  музыки с ОППВ впереди. Картинки усилителя и окончательная схема: img_5492_1 img_5497_1

6s33s_vesisett_3

Дополнено 17 ноябра 2012 года. Вот уже моноблоки играют около 30 часов, похоже на то, что все детали притерлись и звук уже больше не улучшается. А звук мне очень нравится ! Где-то на форумах я услышал хорошей эпитет, который бы я отнес к звучанию 6С33С – она звучит честно. А какие лампы, спросите вы, играют нечестно ?  Мне кажется, что это 6П6С, и, в какой-то мере 6Н23П и ГУ-50. Из западных ламп сюда бы я отнес многие лампы от JJ.   Они немного приукрашивают звук по середине и верхам. Плюсом этих “нечестно” играющих ламп является то, что их применение допускает использование в этом же тракте “мутных” компонентов – резисторов МЛТ, низкого качества выходных трансформаторов, или таких ламп как 6Н1П или 6Н2П. Да простят меня те, кто использует упомянутые компоненты – для вас это рецепт, как заставить их звучать – добавить “яркие” лампы ( и другие “яркие” компоненты, такие как металооксидные резисторы, серебряные конденсаторы и т.п. ) .   Этот усилитель на 6С33С можно слушать очень долго, это как наркотик – хочется переслушать все записи и от не утомляет. А от звона 6П6С  и ламп от JJ у меня быстро начинат звенеть в ушах а потом, если не остановиться, то начинает болеть голова. Если конечно у них на раскачке не поставить “тормоз” в виде 6Н2П или 6Н1П и что-то в этом роде. Или ООС. Но ею сильно увлекаться нельзя – звук может стать плоским и уйдет сцена. Лампа 6П9 с ее ярким звучанием в предлагаемой схеме образует хороший тандем с 6С33С. Относительно 6Ж8 у меня нет такой уверенности и тут есть поле для дальнейших экспериментов.

Понятно, что заставить 6С33С играть как 6П6С –  невозможно. Но это и не нужно. У 6С33С  есть свой почерк и он понравится каждому, кто любит ровное, некрикливое сбалансированное звучание с хорошо проработанным богатым басом, и кому нужно 12 ватт выходной мощности в SE для не очень чувствительный колонок или для большого помещения.

Проект почти закончен, осталось лишь красиво упаковать в корпус блок питания накала.

Спасибо за внимание.

by sergei

ГМ-70 двухтактный усилитель 6Ф1П – 6Н12С ( 6BL7 ) УНЧ GM-70 pushpull



Cнова я взялся завершить начатый ранее усилитель http://klimanski.com/?p=567. Правда, схему пришлось изменить, потому что в выбранном стальном корпусе от Dun Mei http://www.vt4c.com/shop/program/main.php?cat_id=1&group_id=2 не нашлось места межкаскадным трансформаторам UIS, чтобы они не ловили наводок от силовых цепей питания и от сетевых трансформаторов, общая номинальная мощность которых составляет 800 Вт ( 400 Вт анодный и 400 Вт накальный ).  На этот раз за основу для предварительного усиления взял классическую схему Dynaco ST-70 http://diyaudioprojects.com/Schematics/Dynaco-ST70-Tube-Amp-Schematic.htm . Плата  купленная на е-Вае была собрана  по стандартой схеме, только там вместо 7199 предусмотрена установка 6GH8A, которая совпадает по цоколевке с 6Ф1П.  Также сюда подходят 6ЕА8, 6U8 ( ECF82 ). dynaco_bord1 Были только изменены номиналы цепей коррекции и резистор ООС установлен 10 К вместо 1К, что привело к снижению величины ООС до 6 дБ. Накал 6Ф1П питается выпрямленным током, к сожалению никакие ухищрения не позволили запитать его непосредственно от 6.3 В обмотки трансформатора. И с делителя питания первого каскада на накал подано примерно +100 Вольт для устранения фона.

Драйверный каскад собран на 6Н12С ( 6BL7 ) с током покоя 15 мА. Накал 6Н12С питается переменкой, один из выводов заземлен. Без изменения номиналов деталей здесь можно ставить и 6Н8С, но тогда каскада снижается до 8 – 10 мА, что для ГМ-70 маловато.

Выходной каскад работает в классе АВ с током покоя 50 мА, анодное напряжение чуть больше 1 КВ, смещение фиксированное около минус 110 вольт, ток каждой лампы подстраивается отдельно.  Несмотря на двухтакт, накалы выходных ламп питаются постоянным напряжением, так как полностью устранить фон при питании переменкой весьма затруднительно. В порядке эксперимента как выходные поставлены трансформаторы  A-431S с Raa=4300 Ом, что, возможно, более соответствует внутреннему сопротивлению ГМ-70 ( около 1200 Ом ), чем это было в более ранней конструкции, тем более, что в схеме теперь имеется ООС.

Блок питания в своей основе оставлен без изменений – это тороидальные трансформаторы от ANTEK с диодным выпрямителем, только он дополнен схемой подачи смещения на ГМ-70 – как сетевой для этой схемы использован  малогабаритный печатный трансформатор мощностью 2 Вт.  Схема пока предварительная, возможны коррективы.gm-70_dynaco2

Сначала измерения. Полоса пропускания на уровне минус 1 дБ от 7 Гц до 39 КГц. К сожалению, в спектре преобладает третья гармоника при практически отсутствующей второй, при 5 В на выходе третья гармоника минус 46 дБ от первой, при 15 В на выходе – минус 32.  Видимо, из-за этого звучание довольно резкое, и если более-менее приемлемое если негромко, то становится неприятным на высокой громкости.  Придется схемку доработать.

Доработка свелась к переводу пентодной части 6Ф1П в триод. После этого звук  улучшился, причем, что интересно, что по звучанию ECF82 Telefunken и  6GH8A RCA мне понравилсь меньше, чем 6Ф1П – у советской лампочки ( 66 год  выпуска ) менее крикливая середина и богаче басовый регистр. За три часа работы корпус усилителя местами нагрелся до 40 – 50 градусов, также стали теплыми выходные трансформаторы, однако на работе усилителя это никак не сказалось. Что еще понравилось – после перевода пентода в триод уровень шума снизился до 2 мВ – в метре от колонки чувствительностью 98 дБ фона не слышно совсем. Замеренная выходная мощность – 42 ватта. Еще одно интрересное наблюдение. Катодный резистор R4 я заменил на 1,2К AllenBradley и убедился в том, что углеродные резисторы шумят – в колонках появился отчетливо слышный белый шум, который исчез после замены АВ на обычный металлооксидный ( только позже я поставил блокировочный электролит ). Схема после доработки –  тоже, видимо, не окончательная. По деталям. Потенциометр VR3 VR4 – это сдвоенный линейный, им устанавливается общий уровень смещения для обеих ламп канала, а потенциометром VR5 балансируется анодный ток стоящих в паре ламп. Анодные резисторы 6Н12С – Киваме, межкаскадные конденсаторы – МКТ ERO. gm70_dynaco_24

img_5321_21

img_5328_21img_5329_2

Сегодня, 14 мая 2012, наконец удалось снизив уровень фона до 0,8 мВ на 6,8 Ома прослушать собранный усилитель на хорошей акустике. Пока без вентилятора, хотя я запланировал его установку на задней панели усилителя. За 4 часа непрерывной работы температура внутри корпуса усилителя стабилизировалась и не превысила 64 градуса. К сожалению весьма сильно нагрелись выходные трансформаторы ( их, черных,  греют своим излучением аж четыре лампы ГМ70 ! ), придется поставить зеркальный экран.

Аппаратура. СД-плейер Denon, недавно преобретенный ЦАП от Аудиоинструмента с лампово-трансформаторным выходом, межблочные кабели van den Hul, колонки – широкополосники Висатон В200 с басовым оформлением типа 1/4 волновый резонатор, колоночные кабели – заказные от Custom Hifi Cables Ltd UK.  Материал – 1. Marc Kohn gold disc, 2. Adriano Chelentano “L’Animale”, 2008,  3.  Ian Clarke, “Within”  Diva Music studios, UK, 2005.  Первое, что бросалось в глаза ( точнее, в уши ) – это что триодное включение первого каскада на 6Ф1П все-таки звучит невыразительно и я вернулся к первоначальной схеме с пентодным включением, в точности, как это у Dynaco. При первом прослушивании в качестве драйвера стояли 6Н8С МЭЛЗ, 6Ф1П – Светлана 1966 год. ГМ-ки пока – все б/у, купленные на рынке, новые лампы хотя и есть, но я их пока ставить не стал.

Я много слышал отзывов от звучании ГМ-70, мнения весьма разные, от неприятия типа “прямолинейный” звук или “вы сидели в первом ряду в концертном зале?”  до восторгов типа “мощно”, “убойно”.  Но то, что я услышал – это было для меня откровением. Должен признать, что моя шкала оценки звучания усилителя  оказалась слишком узкой и к сожалению мне трудно описать услышанное адекватно, нужно расширять свои рамки музыкального восприятия.  При абсолютно безупречном тональном балансе,  хорошей сцене и великолепной динамике, усилитель раскрыл свою способность прекрасно передавать эмоциональную окраску музыки именно на малой громкости, я раньшей такой флейты ( диск 3 ) не слышал ни на одном усилителе. Да, да, уважаемый читатель – флейта – и на ГМ-70 ! Если бы раньше мне кто-то сказал, что я буду заслушиваться флейтой соло в исполнении двухтактника на ГМ-70, я бы в ответ только посмеялся….  Я позвал жену и весь вечер мы как зачарованные слушали и слушали – уж женщину не обманешь – именно отменная передача эмоциональной части музыки привлекает нашу прекрасную половину…   Про бас и верха, детальность и т.п. я уже не говорю.   Признаюсь, конечно,  детальность передачи нюансов у SE на 2А3 будет повыше.  Я собрал четыре усилителя на 2А3, но вот чего я так и не смог добиться от  них – это динамики баса и той самой эмоциональной передачи музыкальных образов. Тут же все это есть. Один мой знакомый автолюбитель, который предметзнает не по рекламным буклетам как-то признался, что настоящая легковушка  начинается с 3-х литрового мотора.  Вот у меня и возникла аналогия – что может быть  настоящий ламповый усилитель начинается с 40 ватт…?  Есть такое мнение, кстати совершенно правильное, что даже при помощи 3-ваттного однотакта можно получить в помещении невыносимый для людей громкий шум. Но дело в том, что задачей усилителя является создание  музыкальных образов, а не шума. А вот тут и нужен запас по мощности для корректного воспроизведения всего динамического диапазона записи.  По крайне мере, я так для себя объяснил услышанное, ведь схема стандартная и никаких особенных деталей в ней нет. Если оценить по себестоимости, то этот усилитель обошелся мне примерно долларов в 700, 80 % из которых –  это трансформаторы и корпус.  У кого руки золотые и кто мотает трансы сам, затраты на усилитель будут совсем смешные.  Как совет –  Raa выходных трансов все-таки хорошо бы взять побольше, все-таки искажения на высокой громкости высоки.

img_5411_2Добавлено 15 мая. Вчера на заднюю панель поставил 12 вольт 80 мм компьютерный вентилятор, при его непрерывной работе температура внутри корпуса за 4 часа не поднялась выше 26 градусов. Правда, он все-таки немного шумит и я смакетиравал простую схему управления вентилятором, которая отключает его в паузах и когда средний уровень сигнала небольшой.  Работает отменно. vent1 Порог срабатывания устанавливается потенциометром VR1. Осталась небольшая доработка – вмонтировать регулятор стереобаланса, пока его нет. После доработки размещения проводников внутри корпуса и после установки заземленного защитного гриля на плату предварительного усилителя на 6Ф1П ( этот гриль также защищает плату от излучения ГМ70 ) уровень фона снизился до уровня 0.3 мВ и его уже неслышно совсем на акустике чувствительностью 95 дБ. Фотографии внутренностей ящика будут позже, когда завершу весь монтаж недоделок полностью.

Под занавес пара фотографий ламп 6Ф1П, одна из них Светлана, другая – предположителлно Орел со своим старым лого.img_5410_26d1841d0bf_d0bed180d0b5d0bb

Снова хочу поблагодарить Глазунова Сергея, на этот раз за прекрасный ЦАП, это изделие мне очень понравилось своей музыкальностью и очень точной передачей материала.