Author Archives: sergei

by sergei

Моя VOLVO XC70 3.2 2008

Хотя этот блог посвящен в основном аудио, я сюда пишу все, что мне покажется важным.

Моя любовь к VOLVO  началась в 1993 году, когда я купил себе  740-ю модель  1987 года выпуска с бензиновым мотором 2.3 литра. Это была моя вторая иномарка после серии сильно бэушных  ВАЗов 2101 ( белая, 1980 года, гос номер   л 1846 ЛТ ) , 21013 ( вишневая, огурцевоз из Багаевки, гос номер н 8413 ВР ), 21011 красная с салоном и бамперами от семерки ( гос номер а 9391 НЕ ), и первой десятилетней иномарки Рено 9 с госномером BD 8448.

Семьсотсороковая VOLVO была тоже белая, как и первая копейка.   Это был самолет !    Просторная, комфортная, с очень мягкой подвеской с большим ходом – некоторых в ней укачивало, настолько плавным было движение.   Сейчас увы таких машин больше не делают.  Гос номер CM 7731.

Потом была сначала служебная, потом мне ее отдали в собственность – Nissan Almera с нуля, вишневого цвета.  Гос номер DK 303. Ничем особенным не запомнилась, хотя автоматическая коробка там была удивительно смарт !

Потом я наконец “дорос” до VOLVO 960 с трехлитровым мотором и регулируемой подвеской, темно-синий,  такого типа авто в правительственном гараже, гос номер  BA 1777.   Это люксус авто я купил подержаным, пятилетним и проехал еще 5 лет. И наверно ездил бы еще, но увы, случилось ДТП и ее пришлось продать.

После этого я долго искал что-то похожее за приемлемые деньги, и ничегошеньки не найдя купил Ситроен С5. С нуля в автосалоне в Риге. Это был первый мой ситроен  и видимо  последний.  Хотя машина в механическом плане достаточно надежная, своебразная, с регулиемым дорожным просветом, но увы – электрика в ней до кошмара кривая. Не проехав и 4-х лет от нее избавился. Надоело ремонтировать заклинившие двери, багажник, сиденья –  ломалось все  подряд, что имеет электропривод.    Гос номер ЕН 244.

2006 год и  снова Вольво. “Разорился” на  новенькую VOLVO V50  голубого цвета.  Тесновата, но я роста небольшого и чувствовал себя в ней как в домашних тапочках. Но снова сделал один просчет. Купил ее в салоне в Риге. С тех пор я таких ошибок не делал и  покупал  ВСЕ свои ( и близким ) машины только в Германии,  и только те, которые изготовлены для их местного рынка – то есть качественно !    Шасси у V50 было  от форда,  и развалилась она  удивительно быстро. И двигатель, и кузов. Не прогрохотав и  280000 пошла она на запчасти.    Гос номер FO 440.

Вот теперь я подошел к героине этой статьи – VOLVO XC70, которую я купил  в 2012 году уже в Германии с нуля, правда, попалась бензиновая версия с мотором 3.2 и с необычной историей – машина изготовлена в 2008 году  ( 30 декабря 🙂 ) для Греции и простояв без движения  там в автосалоне три года  она переехала в автосалон в  Германию.  От сооблазна купить нулевую полноприводную ( а это очень важно  зимой для живущего на хуторе )  машину со светлым кожанным салоном и с огромной скидкой я отказаться не смог.  И в общем тут все сложилось – и  на этой авто езжу и поныне – а ей уже 17 лет однако !   Тут правда тоже не все гладко было, после 5-лет езды на ней, она мне уже порядком поднадоела, захотелось чего-то другого. Было жалко продавать хорошую надежную машину и я подарил ее сыну.  Он еще проехал 5 лет. Она и ему надоела тоже, и вот – как бывает забавно – он снова мне ее венул !  Обратно !   И вот сегодня на счетчике  –  315 000  и машина служит верой и правдой. Мне кажется еще пройдет столько же.    Только поменять кое-что из ходовой.    Двигатель же   поболее пол-лимона  выдежит без капиталки –  это точно.  Сейчас он не то чтобы дымил, он даже масла от смены до смены не ест ВООБЩЕ !  И даже нет –  вот еще – когда сливаю масло после 15 000 пробега как по сервисной книжке – оно выглядит почти как новое – даже сдавать на переработку жалко ! Но идеального ничего в мире нет, у этого фантастически надежного движка есть и слабые места –  сильно текло масло из вакуумного насоса – очень легко починил сам за 1 час, и второе –  совсем немного сочится масло по шву корпуса картера цепи ГРМ.  В результате поддон мотора всегда немного влажный – снимаю тряпочкой это все перед нашим строгим техосмотром   –  и все ОК.     Но планирую  и это поправить, хотя как говорится на скорость это не влияет и не особо напрягает. Да, забыл про ее госномер – НА 6161.

Если вы дочитали до этого места, тогда может быть вам будет интересно узнать о моем опыте ремонта этой машины ? Не сразу, но я пришел к тому, что самому ремонтировать намного выгоднее, чем сдавать в сервис.  И дело вовсе не в деньгах, а в здоровье автомобиля.  К огромного моему сожалению, наши СТО постепенно превращаются в места, где или просят какие-то  абсолютно соответствующие работе заоблачные суммы, или просто автомобиль ломают  – бывает из-за врожденной криворукости слесарей, а бывает и хуже – просто воруют хорошие детали и ставят лом.  Например мне на VW Tiguan (  это моя вторая машина, на ней ездит сейчас дочка )  одни тут “умельцы”  параллельно с ТО  умудрились подменить кардан и все ( почти новые )  тормозные диски.

Поэтому, как Деточкин  – помните – он решил угонять, а я решил –  сам ремонтировать.   Главное – мне это не в лом  –  даже нравится.  Поэтому и получается хорошо.  Своего рода детский конструктор для времяпрепровождения пенсионера в выходные.

В общем я был бы рад, если бы кому-то мои “записки автослесаря” пригодилсь ! Пишите в комментах.   Попробую  продолжать.

IMG_20250719_190035

IMG_20240801_182854

 

В ДТП не была, вся краска оригинальная. На вольвовских 16″  колесных дисках зимняя резина, сейчас на фото – 17″ Momo на летней.

Дополнено 13 ноября 2025 года.   Пробег уже 324900 км. Полет нормальный.

************************************************************************************************************************************

 

 

 

 

 

 

 

 

by sergei

Генератор из асинхронного двигателя

По мере подорожания стоимости электроэнергии эта тема становится в более акутальной, потому что разница между той ценой, по которой продает электроэнергию энергосеть, и стоимостью топлива на колонках (  если считать на киловатт энергии ) стремительно уменьшается. И сегодня у нас, в Латвии эти цены уже практически сравнялись.

Другой вопрос состоит в том, что асинхронный электродвигатель по сути генератором работать не может.  Если не приложить к этому отдельных усилий.  Если приложить – то оказывается что может. Чаще всего в интернете можно найти советы по проточке канавки на якоре и наклейке на этом месте  постоянных магнитов.  Да, это работает. Но при одном условии – если эти магниты приклеить правильно. А из распостраненных на ютубе роликов понятно, что никто толком не знает ( или не хочет поделиться ) как это сделать. Тем более, что большинству этих роликов верить вообще нельзя – например, многие предлагают  обойтись без магнитов и переделки мотора и советуют поключать конденсаторы к обмоткам.  Совет в принципе правильный, но по существу –  во множестве гуляющие по интернету советы соединять обмотки электродвигателя звездой  – это ошибка.   Вернее,  кое-как работать это  конечно будет – но получить какую-либо разумную  мощность без риска  сжечь подключенную технику не получится.    Но обо всем по-порядку.

Задача осложняется тем, что большинство балующихся этой темой не ставят высоких целей – просто на выходе есть какое-то, близкое по значению напряжение около  170 – 270 вольт, от которой можно запитать неприхотливую технику типа  лампочек, дрели или болгарки.  А вот если  говорить о генераторе 230 вольт 50 Гц в широком диапазоне нагрузок от нуля до максимальной  – то к сожалению  из асинхронника это сделать в принципе невозможно.  Стабилизировать частоту и напряжение одновременно для разных нагрузок не выйдет !   Поэтому я пошел другим путем – посмотрев ролик Михаила Рыбакова на ютубе https://www.youtube.com/watch?v=Mk6TmEBdHsw    я понял, что генерировать нужно переменное напряжение любой величины и любой частоты и мощности,  затем – выпрямлять его – и потом отправлять эту постоянку на инвертор.    Который и сделает вам идеальный синус, точно 50 Гц и под любой ( вплоть до максимальной для данного инвертора мощности ) нагрузкой. Конечно, при условии не превышения мощности самого генератора. А тут есть простая эмпирическая формула- из асинхронного двигателя мощностью Р  ватт можно в режиме генератора получить мощность  0.65 * Р ватт, то есть 65 % от его номинальной мощности.  Больше, увы,  не получится. То есть, например, из мотора 5.5 киловатта можно “выкачать” около 3.6 киловатта в режиме генератора.  А ведь тоже неплохо ! А если соединять обмотки звездой, то такой мощности не получить.

Для первых экспериментов купил я по объявлению бывший в употреблении, очень почтенного возраста но и в идеальном техническом состоянии японский  электромотор от Fuji Electric мощностью 5.5 киловатта ( обошелся мне  всего 150 Евро ) и новый китайский  бензиновый двигатель  Slong GX270 мощностью 9 л.с. (  6.7 Киловатта ), этот был подороже – 350 Евро, и соединил все это ремнями шириной 17мм   на деревянной панели толщиной 28мм.  Пока так, только для экспериментов.

IMG_20230108_172420_1_resized

Мой знакомый принес подопытный  инвертор FoxEss G3-4  c максимальной мощностью 4 киловатта.  Первые эксперименты  успехом, увы, не закончились. Оказалось, что генератору нельзя позволять работать без нагрузки – напряжение повышатся до киловольта, что опасно и для конденсаторов выпрямителя и инвертора. К счастью, мы соблюдали меры предосторожности и наши  потери не были большими –  только красиво взорвался  один элетролит на 450 Вольт и струей белого дыма задымил нам помещение ( на фото погибшего уже нет 🙂 ).  Проветрили и переделали схему включения с обязательным подключением балласта нагрузки к генератору, который по мере запуска инвертора плавно отключается, благо киловаттные киловольтные  транзисторы уже в продаже имеются за относительно небольшие деньги. Теперь работает !

 

by sergei

О цифровом формате в аудио

Основа этой  статья –  не  мои собственные “измышления” , а скорее  суммa позаимствованных из интернета фрагметов,   суть которых однако  мне близка и понятна.   И  хочу  поделиться  с вами.

Главная особенность  магнитофонной записи, так же как и виниловой пластинки как носителей информации состоит в их аналоговой природе. Что это означает? Слово «аналог» нужно понимать буквально: звук, записанный на  ленте или пластинке, аналогичен тому, который извлекали музыканты из своих инструментов. Если упростить процесс максимально, то звуковая волна преобразуется в электрический импульс, а этот импульс рисует волну-дорожку на пластинке ( или ленте ), которая, в свою очередь, позволяет извлечь аналогичный электроимпульс с помощью головки звукоснимателя и преобразовать его обратно в звуковую волну. В ходе всех этих изменений ничего не происходит с природой самого сигнала как непрерывной волны. Меняется лишь её физическое отображение. Это и есть краеугольный камень аналоговой звукозаписи.

В чём принципиальное отличие цифрового сигнала от аналогового?

В дискретности его природы. Проводя пусть и не совсем верную, но наглядную аналогию, можно сравнить его с киноизображением. Секунда киноленты состоит из 24 кадров (дискретных статичных изображений), но наш глаз воспринимает движение на экране как непрерывное. Точно так же устроен и цифровой сигнал — непрерывный музыкальный поток разбит на дискретные точки во времени, информация о которых записывается в файле, а воспроизводящее устройство, считывая эту информацию о ключевых точках, достраивает звуковую волну так, чтобы мы воспринимали её как непрерывный поток звука. Частота дискретизации большинства аудиофайлов, которые сейчас у нас в ходу, — 44,1 кГц, то есть «ключевых точек» с информацией о звуке в одной секунде записи 44 100 штук. По идее, никаких проблем с восприятием столь мелко нарубленного сигнала быть не должно, однако большинство специалистов сходится во мнении, что именно в дискретности цифрового сигнала состоит главная проблема его восприятия. Человеческий слух обмануть оказывается несколько сложнее, чем глаз. Подсознательно мы каким-то образом улавливаем «неестественность» этого звука, хотя сознательно не можем воспринять никаких проблем. Никого на самом деле не раздражает звук MP3-файлов. Всё с ними нормально, кроме того, что сама природа этого сигнала иная, извините за выражение, «нечеловеческая». В природе и нашем организме нет механизмов, способных работать с такой информацией. И это, как ни удивительно, слышно.

Приведу еще две цитаты очень известных  и уважаемых в аудио кругах авторов:

“ ….   Еще одно распространившее «аудиозаблуждение» – в том, что CD якобы обеспечивают больший динамический диапазон, чем аналоговая компакт кассета (КК). При этом в качестве основного аргумента приводится формула шумов квантования NKB:

NKB = 6N + 1,8 [дБ],

где N – разрядность квантования по уровню. Для CD применено N = 16, следовательно теоретический уровень шумов квантования NKB.cd = 6×16 + 1,8 = 97,8 дБ. С чьей-то легкой руки это значение и принимают за динамический диапазон CD. Учитывая, что у лучших КК отношение сигнал/шум составляет (без систем шумопонижения) порядка 55 дБ, то и делается вывод о более чем 40 дБ выигрыше CD. Но нельзя забывать, что принципы аналоговой КК и цифрового CD в корне отличаются, поэтому применять для оценки динамического диапазона CD методы измерения КК некорректно. В КК динамический диапазон снизу действительно определяется уровнем шумов, но это не значит, что так же обстоит дело и у CD!   

Suhov

Взглянув на рис.4, на котором изображены типовые зависимости коэффициента Кни нелинейных искажений КК и CD в функции уровня сигнала, можно легко заметить, что в аналоговой записи Кни с уменьшением уровня монотонно убывает, в то время как у цифровой записи возрастает, стремясь к 40% (поскольку увеличивается относительный размер «ступеньки» квантования). Причем если у аналоговой записи в спектре искажений преобладают не очень режущие слух 2…5 гармоники, то у цифровой дело обстоит гораздо хуже – множество комбинационных составляющих не образуют привычного для слуха гармонического ряда и их действие становится явно заметно уже при уровнях около 1 %. Легко убедиться, что при уровнях сигнала порядка -50 дБ и ниже искажения CD переходят порог допустимых 1 %. То есть снизу динамический диапазон CD оказывается ограничен не шумами квантования, а нелинейными искажениями. И из 97,8 теоретических дБ остается только 50 дБ. Но это еще не все! При перегрузке КК нелинейные искажения пропорциональны квадрату уровня записи (при увеличении уровня в 2 раза коэффициент гармоник возрастает всего в 4 раза) и поэтому их кратковременное возрастание на пиках сигнала незаметно на слух. У CD при превышении номинального входного уровня аналого-цифрового преобразователя (АЦП) всего на 2…3 дБ нелинейные искажения возрастают в десятки тысяч раз, поэтому в реальной аппаратуре цифровой записи за номинальный принимают уровень на 12…15 дБ (т.е. на пикфактор реального музыкального сигнала) меньше предельного входного для АЦП. В результате из исходных 97,8 дБ остается всего 35…37 дБ реальных, что на 20 дБ МЕНЬШЕ, чем у КК. Вот почему, несмотря на субъективное отсутствие «шипа», многие фонограммы, воспроизводимые с CD, приводят к быстрой утомляемости и имеют заметно худшую «глубину стереопанорамы», чем та же фонограмма, воспроизводимая с аналоговой виниловой грампластинки (современные грампластинки, выполненные по технологии Direct Metal Mastering высоко ценятся аудиофилами и обеспечивают динамический диапазон 60…65 дБ) или качественной КК.

(Н. Сухов, Hi-Fi ПРАВДА и High-End СКАЗКИ)  ……………… “

 

Другой интересный фрагмент

 

“……   С высокими частотами  у  цифрового формата все немного хуже, по крайней мере точно сложнее. Почти вся суть усовершенствований и усложнений ЦАП и АЦП направлена как раз на более достоверную передачу высоких частот. Под “высокими” подразумеваются частоты сравнимые с частотой дискретизации – то есть в случае 44.1 кГц это 7-10 кГц и выше.

Представим синусоидальный сигнал с частотой 14 кГц, оцифрованный с частотой дискретизации 44.1 кГц. На один период входной синусоиды приходится около трех точек (отсчетов), и чтобы восстановить исходную частоту в виде синусоиды, надо проявить некоторую фантазию. Процесс восстановления формы сигнала по отсчетам происходит и в ЦАП, этим занимается восстанавливающий фильтр. И если сравнительно низкие частоты представляют собой почти готовые синусоиды, то форма и, соответственно, качество восстановления высоких частот лежит целиком на совести восстанавливающей системы ЦАП.Таким образом, чем ближе частота сигнала к одной второй частоты дискретизации, тем сложнее восстановить форму сигнала.

Это и составляет основную проблему при воспроизведении высоких частот. Проблема, однако, не так страшна, как может показаться. Во всех современных ЦАП используется технология пересэмплирования (multirate), которая заключается в цифровом восстановлении до в несколько раз более высокой частоты дискретизации, и в последующем переводе в аналоговый сигнал на повышенной частоте. Таким образом проблема восстановления высоких частот перекладывается на плечи цифровых фильтров, которые могут быть очень качественными. Настолько качественными, что в случае дорогих устройств проблема  снимается – обеспечивается неискаженное воспроизведение частот до 19-20 кГц. Пересэмплирование применяется и в не очень дорогих устройствах, так что в принципе и эту проблему можно считать решенной. Устройства в районе $30 – $60 (звуковые карты) или музыкальные центры до $600, обычно аналогичные по ЦАПу этим звуковым картам, отлично воспроизводят частоты до 10 кГц, сносно – до 14 – 15, и кое-как остальные…. “

 

Ну и что тут можно добавить… все уже сказано.    В комментах к такого рода статьям часто приходится читать, что с тех пор уже изобретен  дизеринг и оверсемплирование и тому подобные методы сглаживание и восстановления  высокочатстоной синусоиды.   Вы меня извините, но за наукообразным звучанием этих терминов абсолютно ничего не стоит.   Это вовсе не решение проблемы, а только красивое шпаклевание кривого фасада.  Я понимаю, что можно путем диззеринга  надежно восстановить синусоиду по трем точкам на весь период – но это возможно только для чистой  моно-синусоиды, скажем 15  КГц, которая в чистом виде в фонограммах никогда  не встречается.    То есть –  а как быть-то с реальным звуковым сигналом ?   Как можно извлечь из цифрового потока информацию которой там попросту говоря нет ? Без ущерба для качества исходного сигнала – никак.  Поэтому я и называю все эти методики шпаклеванием фасада – фасад конечно на месте, но следы шпаклевания и шлифовки все равно остаются – хотим мы этого или нет.

Смутные подозрения о множественных  недостатках  цифрового формата  у меня  появились уже давно  из-за  постоянной неудовлетворенности качеством даже самых лучших СД-дисков,   однако я  очень долго не мог их четко  сформулировать и все время списывал это на недобросовестных издателей, которые  из экономии времени  (  или из-за криворукости )  записали фонограмму ” как всегда”.    Теперь, когда мне удалось собрать  достаточно хорошего качества  систему с  двухдорожечным катушечным магнитофоном (  все записи слушаю на на 38-й скорости )  и сравнить – я могу  сказать  совершенно точно,   что описанные выше недостатки  цифрового формата слышны явно и это и есть практическое подтверждение приведенных выше теоретических формулировок (  я имею ввиду две последние цитаты),   раскрывающих очень существенные проблемы цифры как звукового формата.

Моей последней попыткой как-то цифру оправдать в своих глазах была покупка цифрового стримера. Современного,  со множеством фукций,  и по цене  почти равной  цене всей моей аудиосистемы – то есть лучшее что сейчас предлагают.     И что оказалось ?  Во-первых, без наружного ЦАПа это вообще невозможно слушать – ни хваленый Tidal, ни тем более  Spotify.   Только когда поставил свой ЦАП с ламповым выходом, более-менее сносно зазвучали  потоки 96 КГц и выше ( и то только тогда когда интернет тянет не менее 30 Мбит/с – иначе все  всю эту  радость портят регулярные 1-2 секундные провалы – “фризы” ).    Все остальное – кукольный, игрушечный как-бы тонкий,  я бы сказал пустой  звучек с жиденьким, лишенным основательности  басом.  Конечно  при этом чистенький, стерильненький, без фона, щелчков  и шума,  но это  –  очень слабое утешение для тех, кто хочет иметь настоящий, насыщенный и богатый звук приближенный к реальности.

Подытожим. Все мы быстро привыкаем к тому, что у нас есть. Это и хорошо и плохо.  Хорошо в том смысле,  что  отсутствие альтернативы делает наше существование проще – не надо париться и чего-то там сравнивать и потом  опять что-то менять.   А плохо тем, что  чтобы поддержать это наше упрощенное видение этого мира мы  к  цифре пододвигаем “умные”  рассуждения об ее огромном динамическом диапазоне ( что на самом деле является плохо  закамуфлированной  ложью )  и  уповаем на процессорные приемы типа дизеринга и оверсемплирования ( хотя ничего они по сути не дают )  и получается делаем это  только для того, чтобы  находиться в мире с самим собой –  и все это вместо того, чтобы открыть свои уши и сердце для восприятия реалий.

Февраль 2024

by sergei

Акустика Altec Lansing 9846-8

Благо место позволяет,  по совету Александра ( Topojijo ) с форума С.Сергеева  года два назад примерно,  приобрел эти мониторы.    Решил  записать в блог, чтобы самому  не забыть некоторые технические нюансы.  Приобрел их из Италии, от одного коллекционера и большого любителя аудио.   Это было очень трогательно –  когда он мне их продавал, то даже написал, что это их семейная реликвия,  он сам купил их  новыми в прошлом веке и сейчас просто отрывает от сердца – потому что  уже нет места в их небольшой квартире.  Это  на самом деле уже  редкие экземпляры, мне повезло,  что  итальянец сохранил их  в очень хорошем внешнем  и  техническом состоянии, и что они доехали до Риги без повреждений.

IMG_20231213_193733

Это двухполосная  напольная АС ( закрытый ящик ) , в которой установлен 8-омный басовик  Altec 411  диаметром 38 см и как вч звено –  также 8-омный  драйвер Altec 802 закрепленный на рупоре Altec 511В,  частота раздела 500 Гц,   паспортная полоса воспроизводимых частот  25 Гц – 20 КГц,  мощность 100 W  +  чувствительность 93.5 дБ   для ранних моделей и  50 W  + 97 дБ  для более поздних ,  вес одного монитора 47 Кг.     Выпускала фирма Алтек эти мониторы с 1974 года.

Правда, для того, чтобы раскрыть весь потенциал этих колонок,  по совету того же Александра я немного доработал ВЧ драйверы ( снял задний колпак ), а также уже из собственных соображений заменил оригинальный  параллельный фильтр N501-8a на самодельный последовательный, который состоял только из двух деталей –  ленточная ( для снижения омического сопротивления ) катушка индуктивности 2.7 mH и конденсатор Мундорф  15 мкф (  к сожалению МБГО ставить нельзя  – много раз уже убедился что если вам интересен звук, этого лучше не делать  ) .    После доработки полное сопротивление так и осталось 8 Ом, но стала много более чистой, прозрачной середина и ВЧ.    Новый фильтр  собран  на  фанерке, оригинальные фильтры я не трогал и вместе с крышками от драйверов положил  в коробочку и храню  на случай если захочется все вернуть в  первоначальный оригинальный вид.

schematic_filter_my

Экспериментальный макет:

 

IMG_20250513_065631_3

Слушаю эти мониторы со своим каскодом 6Э5П – 2А3,     и   очень нравится !

Спасибо Александру, его совет мне помог открыть  для себя эту чудесную фирму Altec, продукция которой уже к сожалению стала историей.  Их басовики и рупоры с драйверами  уникальны.

( видео  только для иллюстрации, записано на мой старый телефон  Huawei, поэтому за качество звука не отвечаю 🙂 )

оригинальная запись https://www.youtube.com/watch?v=IJNIQeXKxyc  .  В этом фолк-ансамбле “Rāmi Riti”   уже много лет играет на флейте и поет   ( правда, не в этой именно песне ) моя дочь Алиса. Эта же песня в концертном исполнении https://www.youtube.com/watch?v=ZVJQsohkx-k&list=RDZVJQsohkx-k&start_radio=1 .

 

Дополнено 22 ноября 2025 года.  Все течет, все изменяется.    Слушая  отличные СЧ и ВЧ этих колонок с новым последовательным фильтром, был я как-то не очень доволен басами. И  по совету моего друга  Игоря Машанова сделал, как оказалось удачный эксперимент – совсем удалил из фильтра индуктивность, а оставил только ту же  емкость 15 мкф на рупор.  Басовый динамик получается просто играл весь свой диапазон воспроизводимых частот.  И второе – оставил задний порт фильтра открытым – выходит что из ЗЯ получился своего  рода ФИ.      И  –  о  чудо – колонки  стали еще и  очень неплохо басить !

И еще один опыт – пока я дорабатывал свой каскод 6Э5П – 2А3 ( там надо было перемотать сетевик) ,  временно послушал  Алтеки с  казалось бы намного более подходящим для них  по мощности двухтактником Dynaco ST70 с предом Dynaco PAS-3. Играет  громко, чисто, детально. По музыкальному  уровню – в общем достаточно хорошо для двухтакта передает материал  – этот Dynaco ST70  меня не перестает  приятно удивлять ! Но чуть-чуть не хватает чего-то –  ощущаю что  куда-то  уходит слитность и утонченные нюансы, слышимые с каскодом.     Ничего, когда доделаю каскод,  он снова вернется в систему.   А вот ФИ пожалуй оставлю !

 

 

*************************************************************************************************************************************************************************

by sergei

Универсальная плата каскада усилителя с общей сеткой на ECC82 и 6SN7

Сначала немного теории.  Уже много лет обратно я обнаружил, что  усилители  аудиосигнала, сделанные по схеме включения триода с общей сеткой ( grounded grid  – GG) звучат  заметно лучше, чем аналогичная классика с общим катодом ( ОК ).  Пользуясь строкой поиска вы на страницах моего блога  найдете много информации по этого типа схематике.    Первым мое внимание на  GG  обратил известный в аудио-кругах  товарищ  – John Broskie со страниц своего сайта https://www.tubecad.com/Patreon_Hall_of_Fame.htm .    И я даже купил его плату GG Aikido, но  увы – разочаровался   в   услышанном.   Однако позднее я понял в чем была ошибка Джона.   Все дело в том, что  для того, чтобы  как-то скомпенсировать один  существенный недостаток  схемы с общей сеткой – низкое входное сопротивление – он не придумал ничего лучшего, как поставить катодный повторитель ( КП )  на входе. Что полностью перечеркнуло все преимущества  каскада с общей сеткой.   Поэтому я пошел другим путем и вместо КП  поставил эмиттерный повторитель ( ЭП )  на германиевом транзисторе.  Вроде бы в принципе тоже самое. Но только вроде. На самом деле ЭП  ( особенно на германии ) решает одну самую большую проблему КП в применении к усилению аудиосигнала –   его огромное входное сопротивление.   Да, да !  Не удивляйтесь, именно в этом и есть   проблема  КП для звука !    В других применениях – согласен – это преимущество.  Дело в том, что аудиосигнал – это НЕ моночастотная тестовая  синусоида, которую нам красиво рисуют на экране осциллографа.    И те, кто строит усилители аудиосигнала используя это не совсем корректное и сильно упрощенное приближение –  совершают ошибку  и вместо аудиоусилителя у них всегда получается  УНЧ – вы надеюсь понимаете в чем разница.     Но есть и другое преимущество повторителя на полупроводнике ( ЭП )  перед КП – это то, что транзисторы бывают не только обратной  NPN проводимости ( которые однако по полярности подключения выглядят также как и электронные лампы – плюс на аноде ) но и прямой – PNP, что  в принципе невозможно в случае электронных ламп.   А именно германиевые транзисторы чаще всего и бывают структуры PNP.     То есть используя ЭП на PNP транзисторе  можно  его органично встроить в схему с общей сеткой   ( схема ниже  ) и при этом  избежать дополнительного каскада с разделительными емкостями –  получается своего рода  “all included” с прямой гальванической связью полупроводниковой и ламповой части:

GG_Schema

– минимум деталей,   компактно и главное – эффективно.    И поверьте мне, играет такого рода схема много лучше,  чем  классический каскад с ОК,    ну а в сравнении  с КП –  разница просто огромная.       Как “сладкое” –   у него, назовем его  для краткости ГОС  (  Гибридный каскад с Общей Сеткой  или если по английски, то HGG – Hybrid Grounded Grid stage),  есть еще одно преимущество перед каскадом с ОК – он не инвертирует фазу. Это хорошо уже само по себе, но я еще называю такого рода схемы “триодом в пентодном включении” – потому что в ОС ( GG )  заземленная  первая  ( и единственная  )  сетка триода является своего рода экраном и предотвращает влияние анода на  управляющий лампой катод – у схем с  GG нет внутренней ООС, которая имеется в случае  схемы  с ОК  –  ведь он инвертирует фазу !   Однако у каскада с ОС  ( GG ) есть и минусы – низкое входное сопротивление – это как раз и решается эмиттерным повторителем, а  другой минус – он усиливает только напряжение. И поэтому дополнение каскада ОС ( GG )  эмиттерным повторителем, который в свою очередь усиливает только ток  и не усиливает напряжение – очень  логично и эффективно – и поэтому такое сочетание выглядит гармонично.   Для ламп с низким мю каскад  с ОС имеет еще одно преимущество перед  ОК – усиление каскада несколько выше на коэффициент ( (мю+1)/мю ) – понятно, что для ламп с высоким мю  этот коэффициент практически не отличается от единицы, то для, скажем 2А3 – это уже довольно ощутимая величина  ( 3.5 + 1)/3.5 =  1.29, то есть усиление каскада с ОС для этой лампы будет уже на 29 % ( то есть почти на треть )  выше !

Но к делу. Мне понадобилось сделать  отдельные блоки усиления на ГОС и эта статья об изготовления  универсальной  стерео платы на транзисторах серии МП  ( или современных в пластмассовом корпусе ТО-92 ) и на лампе 12AU7 ( ее европейский аналог Есс82  )  или, если усиление нужно повыше – то лампу можно  поставить ECC81 ( 12AT7 ) .   Все эти лампы имеют накал 12 вольт.    Пришлось мне освоить KiCad для проектирования – бесплатная очень удобная программа !     Вот  схема ( во избежание недоразумений хочу напомнить – а то многие путают –  что приведенная ниже схема – это не каскод ! )  :

Schematic_kikad

 

Транзисторов типа МП в KiCad конечно нет, поэтому я выбрал близкий по расположению отверстий германиевый АС188  или кремниевый  BC559C (  который кстати можно фактически и поставить на самом деле хотя он и кремниевый – звук немного другой, но можете попробовать  ).  Резистор R2 нужен для термостабилизации полупроводниковой части.   Рабочая точка транзистора ( а следовательно и лампы )   выставляется  потенциометром RV1.   Питание схемы – 200 –  240 вольт, желательно стабилизированные.   Усиление схемы около 10 раз, в небольших пределах его можно менять номиналами резисторов R1 и  R2 ( левый канал ), причем к увеличению усиления приводит уменьшение R2 и/или  увеличение R1.   В случае, если у вас есть только транзисторы с низким усилением, то их можно поставить два по схеме Дарлингтона.

Разработанная  плата в 3D выглядит примерно так:

3D

Некоторые характеристики  схемы:

  • входное сопротивление 50 КОм;
  • выходное сопротивление 5 КОм;
  • усиление –  около 10  раз по напряжению;
  • уровень второй гармоники при уровне 2 В (  1 КГц  ) RMS  на выходе – минус 52 дБ;
  • уровень третьей гармоники при уровне 2 В (  1 КГц  ) RMS  на выходе – менее минус 70 дБ;
  • полоса воспроизводимых частот на уровне   -3дБ       –       от  3 Гц   до  150 КГц;

Пусть не смущает вас относительно высокий  ( 0.25 % ) уровень второй гармоники, это совершенно  нормально для усилителей с заземленной сеткой и никак не  портит звук – как раз даже наоборот – вторая гармоника маскирует высшие гармоники имеющиеся в звуковом тракте от других ( предыдущих и последующих )  элементов аудиосистемы.  Замеры сделаны с лампой  12AU7 Electroharmonix EH 2006 года выпуска.   С другими лампами вторая гармоника может быть другой.  Я  измерил уровень второй гармоники для ECC82 Tungsram, 12AU7A RCA и китайскую версию 12AU7 – отличия совсем небольшие,  плюс минус 1- 2 дБ,  но самой линейной все-таки оказалась китайская.

Дополнено 1 мая 2025 года.  Позднее выяснил, что из всех мне доступных ламп самой линейной ( пусть и не очень компактной и не совсем экономичной )  оказалась  ….  можно сказать совсем древняя  56   National Union ( NU ),  которую разработала и первой начала производить в 1932 году фирма RCA !   Вот после этого спросите в каком это  направлении идет  технический прогресс ?  Только одни разговоры о линейности, на самом деле ради снижения расходов и размеров “развитие” привело  ко много более  кривой ЕСС82…. которая выпускается и поныне, а про 56   многие уже и вспомнить не могут  …  Где-то по середине  по уровню второй гармоники между 56 и ЕСС82 находится 6Н8С ( 6SN7 ).

Транзистор нужно выбрать с максимальным коэффициентом передачи тока,  минимум  80.   Мне удалось купить на е-Бэе  старый добрый гермениевый PNP транзистора АС188 с коэффициентом усиления около  350.     Из советских подойдет любой из кремниевых КТ3107  и МП42Б если найдете германий. Как уже упоминалось, транзистор можно сделать составным ( Дарлингтон )  – к сожалению на  данной плате место для второго транзистора не предусмотрено. Но скоро я опубликую вторую свою разработку – плату на 6Н8С с Дарлингтоном на входе и  эмиттерным повторителем на выходе – для снижения выходного сопротивления ( для случаев когда это важно ).

Резисторы R1 и R11 – на 2 w, их, так же как и R2  с  R10  надо бы взять покачественнее, Kiwame например, можно металлооксидные, но только избегайте МЛТ ( они шумят и мылят сигнал )  Остальные  резисторы  металлооксидные 0.4 w.

Платы заказывал  в Китае www.pcbway.com.

Вот как она выглядит

IMG_20250509_194559

IMG_20250509_194655

Режимы работы при питании схемы 210 вольт- на катоде лампы 4.2 вольта, на аноде – 145 вольт, на анодном резисторе – 205 вольт, ток через лампу  ( соответственно и через транзистор )  – 6 мА.

Если кто-то желает приобрести такую плату – пишите, в разделе About есть моя электронная почта, без пересылки платка стоит 10 Евро.    Отправить в Россию и Беларусь возможности нет. Эти платы можно купить через e-Bay.

Дополнено 3 ноября 2025 года.   Эта схема была немного доработана для повышения входного сопротивления и главное – для  снижения выходного. Для этого был добавлен еще один транзистор на входе ( он стал составным с суммарным коэффициентом усиления около 2000, и на выходе добавлен  эмиттерный повторитель на составном кремниевом транзисторе – теперь выходное сопротивление стало менее 50 Ом.

6SN7_GG

В ближайшее время будет более подробная информация.

**********************************************************************************************************************************************************************