Отчет о прослушивании четырех аудиосистем

Вчера мы снова собрались с друзьями чтобы пообщаться и более организованно сделать прослушивание – с записью оценок. И это  – отчет о том, что получилось.

О системах, которые участвовали в конкурсе.

  •  Ч Д – это сокращение системы будет и дальше в таком виде. Нет, это не Черная Дыра, это Черный дрозд. Источник – компьютер  e-Comstation, самодельный ЦАП на АД1955, и сам каскодный усилитель Черный Дрозд  и акустика – щиты на 2А12.

4_D_IMG-20230731-WA0015

  •  ГМ70 – источник СД проигрыватель  JVC XL – Z611, усилитель – этажерка  ,  акустика – реставрированные колонки 40АС-8 ( закрытый ящик ). Ну да, во время прослушивания конечно СД- проигрыватель не стоял вот так вот на колонке…. :-))

DSC02788_res_etazerka_40AS_8

  •  6С33С  – источник – СД проигрыватель Onkyo CR-305FX, предусилитель  – самодел на 4П1Л, усилитель – моноблоки,  однотакт по схеме Вейсета на половинке 6С33С, акустика – щиты на китайском широкополоснике Цао с активным басовиком Eminenence Alpha 15″.

6C33C_IMG-20230731-WA0014

  •   Д Т  – источник – СД проигрыватель Denon DCD-1500AE, предусилитель – оригинальный DYNA Stereo Preamp, усилитель – мною собранный кит от Боба Латино, копия 70-ваттного двухтакта Dynaco ST70, акустика – 3-х полосные напольные колонки Phonar, фазоинвертор.

 

Двухтакт, собранный из деталей набора от Dynaco ST-70 http://klimanski.com/?p=1238

Двухтакт, собранный из деталей набора от Dynaco ST-70 http://klimanski.com/?p=1238

Что оценивалось – динамика, прозрачность, детальность, слитность, подача баса, верхов и середины, объемность и тембральный баланс – всего 9 параметров. Оценки по 5- бальной системе.

Участвовали 4 человека,  на четрех треках  –  инструментальный джаз, классика со скрипкой,  и по одному треку из   менее легких жанров с женским и мужским вокалом.

  1.  Imants Skuja –  саксофон,  Ole Guapa,  CD диск
  2.  Andeano Chelentano, d’Animale
  3.  Diana Crell
  4.  Чайковский П.И.   Концерт для скрипки с оркестром.                                                                                                                                                                                                                                                                       То есть каждый усилитель максимально по каждому из 9-ти параметров мог получить  –  4 трека * 4 человека *  5 баллов =  80 баллов. Результаты сведены в табличке ниже:
ГМ-70 Ч Д 6С33С  Д Т 1 2 3 4
 сумма
Динамика 72 64 62 67  265 ГМ-70  Д Т Ч Д 6С33С
Прозрачность 72.5 68.5 62 60  263 ГМ-70 Ч Д 6С33С Д Т
Детальность 69.5 67 65.5 62  264 ГМ-70 Ч Д 6С33С Д Т
Слитность 71.5 67.5 65.5 62.5  267 ГМ-70 Ч Д 6С33С Д Т
Бас 72.5 65.5 67.5 64.5  270 ГМ-70 6С33С Ч Д Д Т
Верха 68 64.5 64 60  256.5 ГМ-70 Ч Д 6С33С Д Т
Середина 76 65.5 72 71.5  285 ГМ-70 6С33С Ч Д Ч Д
Объемность 75 67 68 65.5  275.5 ГМ-70 6С33С Ч Д Д Т
Тембральный баланс 68 65.5 65 65.5  264 ГМ-70 Ч Д,

Д Т

Ч Д,

Д Т

6С33С
delta ( max – min ) 8 4.5 10 11.5

В левой части таблицы – суммы баллов по системам, справа –  места  систем по каждому отдельному  показателю. Внизу – показатель “слитности” теста для каждой системы – насколько различными были оценки ( разброс ). Самая высокая слитность оценок  у  Ч Д  –    практически одинаковые цифры по всем 9-ти параметрам.   Самая низкая – у двухтакта  Д Т – мнения по ценке его качества разошлись сильнее всего.

Меня очень удивило, что 100 % по всем 9-ти параметрам победу одержала система ГМ70, соответственно она оказалась лучшей и по сумме – 644 балла.  На втором месте  Ч Д  – 605,  на третьем 6С33С – 590.6 и последнее – Д Т – 577.5 балла.

Минусы нашего мероприятия – прослушивание трудно было сделать слепым. Но однако некоторые моменты обнадеживают – все было объективно. Например, совершенно точно слушатели оценили, что самой лучшей чертой моих систем ( сумма оценок в шестом столбце )  – являются передача середины ( 286 баллов ) и  объемность звучания ( 275.5 балла ) – это как раз то, что я больше всего ценю в аудиосистеме.   Правда,  еще больше ценю способность создавать вовлеченность слушателя в музыкальное произведение, но мы не решились включать этот показатель в список.

Что заставляет задуматься.   Невысокая сумма баллов по передаче середины у Ч Д.   Буду работать над этим моментом. Хотя уже сейчас кажется есть ответ – это скорее всего особенность пения 2А-12. Это все-таки самой большой “лопух” из динамиков в тесте, и ему трудно соревноваться в точности передачи СЧ с много более компактными  ДГ.

Участники – всем большое спасибо:

Serg_chelentano_IMG-20230731-WA0010

Dimasik_IMG-20230731-WA0003

Igoresha_IMG-20230731-WA0004

Все такие серьезные…. Фотографии четвертого увы нет… прокол получился.

В перерывах между слушанием  еще и попили чай.  В завершение всего – посмотрели в телескоп на Солнце, были красивые протуберанцы и множество пятен – приближаемся к максимуму активности !

 

 

Купчихи – открытые АС на основе динамиков 2А-12

По-немногу публикую информацию по  завершенным работам.   Например, по моей пока последней  из законченных моделей самодельных АС –  уже больше трех  лет она радует меня своим звуком, а написать вот взялся только сейчас.

О названии.  Колонки получили свое название с легкой руки Андрея Гукова  с форума дийаудио.  Видимо розовый телесный  цвет плюс довольно значительные размеры вызвали эту интересную ассоциацию, мне она показалась очень удачной и у нас в доме за колонками это название и  укоренилось – КУПЧИХИ !

Конечно это мое любимое, хорошо уже себя зарекомендовавшее в предыдущих проектах открытое АО,  попросту говоря – щиты.  Вот так они выглядят сейчас.

 

Kup4ihi_IMG_20221203_210150

 

Сами щиты изготовлены из сосновых клеяных панелей толщиной 28 мм, которые продаются в магазинах “сделай сам”.   Размеры указаны на эскизах, они будут загружены чуть позднее. Кому интересно, пишите на электронную почту.

Первоначально в Купчихах был только один 2А-12,  позднее был добавлен еще один, параллельно  первому.  В этот динамик, 2А-12 в щите  я влюбился сразу, с первого взгляда  пробного прослушивания. Он поразил меня своим басом.  Нет, не его количеством ( хотя мне хватает ).  А  качеством – настоящим, тонким, детальным басом, которого я никак не мог найти в других АО, которые мне попадались раньше.   Также он очень хорошо передает вокал.  Это хороший динамик советских времен, специально разработанный для озвучивания кинозалов и открытых площадей,  с высокой чувствительностью, около 95 дБ и  полной добротностью Qts около 0.4.   У него верхняя частота ограничена частотой 3500 Гц – то есть ему нужно дополнительно среднечастотное или  высокочастотное звено.  В качестве среднечастотного звена сначала  я взял динамик от Висатона – AL130, однако  поторопился вставить его в щит, потому что в последствии от него совсем отказался.  И хотя на окончательном фото  виден, на самом деле он отключен и теперь играет роль довольно дорогой  декоративной заглушки 🙂  ( кому понадобится AL130 готов уступить ) .   И добавил  в каждую колонку еще один  2А-12, чтобы снизить общее сопротивление колонки до примерно 8 Ом, под которые, кстати,  и мотался выходной трансформатор усилителя “Черный Дрозд”.   Ну, и заодно,  чтобы сделать более внушительным бас, хотя его уже и было более чем.    Тем более, что сделать это было совсем просто –  вторая пара динамиков 2А12  у меня уже давно лежала на полке.   Так получилось, что под этот проект я заказал пару 2А12 у знакомого в Нижнем Новгороде,  но он долго не мог их отправить и  недождавшись, я  купил по случаю совсем новые  –  тут, в Риге.    А  потом, когда готовые колонки уже пели,  через год примерно пришла  наконец парочка из Новгорода.  Оказалось  что  и она  пригодилась !

Подробнее о тех динамиках, которые достались мне.   Пара, которую удалось купить в Риге оказалась производства Ломо 1986 год, номера 00608 и 00616, с резонансной частотой 26 и 28 Гц,  эти динамики  с пропиткой гофра (  у меня поставлены сверху и играют как основные ). А другая пара оказалась из Самарканда, номера 4833 и 4866, тоже 1986 год, но они без пропитки и диффузор слегка голубоватый, частота основного резонанса 40 Гц.  Вопреки бытующему в интернете мнению, что Самаркандские динамики должны быть с коричневатым пылезащитным колпачком, на моих  колпачки тоже черного цвета, как и у Ломо. И еще – нижние Самаркандские динамики выглядят как будто чуть меньшего диаметра – это оптический обман,  они на самом деле с ЛОМО одинаковые.

Параметры динамика ( взято из интернета, я свои динамики измерить не смог  )

Fs – 39 Hz
Vas – 208 L
Qts – 0,34
Qms – 1,378
Cms – 0,294
Mms – 56 g
Rms – 10
Xm – 7 mm
Qes – 0,45
Re – 12,1 Om
Z – 15 Om
BL – 19,3
SPL – 96,4 dB
Pe – 25 W

Частоту раздела выбрал 3500 Гц  –  ну очень удачно совпало то, что  это та самая частота, до которой играет 2А12 и в то же время, с которой начинает играть пищалка Fostex T90.     То есть, по идее, можно обойтись вообще без конденсатора, но мне показалось с ним все-таки  лучше. И он хотя бы немного защищает пищалку от перегрузки.  Схема фильтра совсем примитивная, взята из даташита на Fostex T-90.  Номинал конденсатора С1 можно  увеличить до 1.6 мкф, я подбирал его на слух, конденсатор составной из 1.0 мкф МБГО + пропиленовый 0.47.

schematic_1

 

А начинал эксперименты  с простых вариантов обычных параллельных разделительных фильтров с дросселем для среза ВЧ на 2А12, потом стал пробовать более сложные варианты – сравнительные прослушивания с последовательным фильтром не дали положительного результата.   Для расчета последовательного фильтра второго порядка я использовал формулы из источника http://ldsound.ru/raschet-posledovatelno . У меня так получилось, что любые индуктивности, даже без сердечника ( не говоря уже о железных ) портят звук в нижнем регистре. Поэтому в конечном итоге остановился на минималистическом варианте приведенном на схеме выше.  Конденсатор ВЧ звена у меня – Мундорф.   Были испытаны К73-16,  К75-10, китайские Audiophiller ( красного цвета ) –  они тоже неплохо справляются с задачей.

АЧХ колонки, поставленной примерно в 1 метре от стены. Удивительно, что несмотря на открытое исполнение, колонки уверенно вопроизводят НЧ начиная от 35 – 40 Гц.  На форумах можно найти  мнения, что щиты ниже 70 Гц не воспроизводят ничего, так типа говорит теория.   Не знаю, что там говорит чья-то теория,  но бас мои 80 см шириной  колонки вопроизводят,  и еще как !   Настоящий натуральный, неиспорченный фильтрами бас, очень мощный там где это нужно. Также бытует мнение, что 2А-12 как таковой не дает нормального баса. Это  не так. Баса нет,  если неправильно этот динамик готовить.   В щитах  ( говорят что в ФИ типа Онкен тоже ) и в комбинации с усилителем с высоким выходным сопротивлением ( ИТУН ) эти динамики дают просто великолепный бас.

 Вот моя АЧХ от двух колонок, измеритель на расстоянии 2.5 метра от их геометрического центра. К сожалению у меня нет измерительного микрофона, поэтому все измерения я делал измерителем уровня звукового давления  SL-824.   Как видно, подъем  АЧХ начинается уже с 30 Гц, но конечно амплитуда на этой частоте невысокая, но за то  спад плавный, без  каких-либо резонансов ( о которых так много говорят противники пентодных усилителей ).

AChH_MY

 

Вторая кривая – отдача от двух купчих, детектор на тех же 2.5 метрах одной из вершин равностороннего треугольника.

2_AChH_MY

 

И для сравнения  привожу график из интернета – 2А12 в оформлении Онкен от Александра Бокарева.

212

Если внимательно посмотреть на мои графики отдачи колонок на НЧ, то может в самом деле сложиться впечатление, что баса у 2А12 маловато.  Еще раз должен сказать, что это ложное впечатление. Бас есть, настоящий, чистый, богатый, с оттенками и тонкой структурой, чего вы не услышите ни у одного фазоинвертора – там будет просто каша.  Правда, этой каши будет ну ооооооочень много  !  Удивительно,  что многим это блюдо тем не менее нравится !    Что скажешь – тут дело вкуса.   А  я уже с трудом могу слушать эти бумбоксы, в которых от тесноты томятся несчастные  низкодобротные динамики.  Хотя кривульки АЧХ они дают красивые –  чем бы дитя ни тешилось…. Обратите внимание, для ФИ никто обычно кривых ФЧХ не приводит.   Стесняются 🙂  . 

 О затратах.  В общем на изготовление двух колонок ушло  около 800 евро. Да, это немало.  Но ничего по качеству похожего,   а тем более превосходящего на рынке за эти деньги купить нет возможности.  Даже близко.  Половину этой цены составили пищалки Fostex T-90.    Возможно есть варианты  подобрать что-то подешевле, может у вас это получится.  Чисто теоретически, когда проектировал колонку,  я думал на место Фостекса  поставить Monacor RBT-95, она примерно в 8 раз дешевле и по параметрам может тоже подойти, пробуйте !

 Ну а сегодня Купчихи “трудятся” в паре с 16-ти ваттным  каскодным усилителем “Черный Дрозд” – здесь в блоге есть его описание ( только к моменту окончания проекта Черного Дрозда колонки были еще с одним 2А-12)  – просто чудесная пара !   Как источник – компьютер e-Comstation с моим же самодельным ЦАПом ,  фото системы  –  в начале статьи.

Всего доброго, успехов вам !

 

Дополнено 6 марта 2023 года. После пробных прослушиваний был немного доработан фильтр. Чтобы на СЧ  в два голоса не пели  сразу оба 2А12, на нижний из них добавлена индуктивность.   Теперь заметно улучшилась сцена и улучшился тональный баланс басового регистра. Недавно было прослушивание моей техники и подача баса купчихами всех приятно удивила.

schematic_3

 

Что первично – напряжение или ток ?

Пока не буду объяснять, с какой такой стати я заинтересовался этим философским вопросом.  А вопрос важный, потому что совершенно очевидно, что  от ответа на него зависит форма и содержание фундамента, на котором покоится вся наша электротехника и электроника, ессно, с аудио в том числе.

Как всегда я сначала погуглил эту тему и оказалось, что этим вопросом задавались в основном дилентанты, которые по сути мало представляли глубину этой ямы, и поэтому все детские ответы приводить  здесь не буду. Хотя забавно,  для разминки погуглите сами.  Возможно, я и сам в этой теме как бы  дилетант, но возможно, кому-то мои рассуждения помогут взглянуть на вопрос по-новому. Кто-то просто повеселится.  Тоже неплохо.

Давайте откроем книжку по  физике начальной школы и посмотрим, как на это дело смотрит учебник.   После общих и  чисто описательных рассуждений про эбонитовую палочку и ее электризацию следует основа основ – закон Ома.  И тут, на этой стадии уже появляются первые формулы и определения –  источник  ( разности потенциалов), сопротивление и ток. и заметьте – самая первая формула, которую нам дает учебник, записана в такой форме  – ток равен  разности потенциалов ( напряжению ) источника, которое нужно разделить на сопротивление. То есть ток – зависит от напряжения и величины сопротивления.  Вроде все правильно и логично.

Однако задумаемся над простым вопросом, над которым нам почему-то не предлагает задуматься учебник – а откуда на выводах источника взялась разность потенциалов ? Нам дальше  в учебнике конечно нарисуют гидроэлектростанции и ЛЭП, красиво ( но опять описательно ) расскажут как это все работает, но Закон Ома – останется тем же, незыблемым.  В университете уже нам объяснят более подробно, с формулами,  что в результате вращения рамки в магнитном поле  индуцируется  ( классная формулировка – в форме возвратного глагола !  ) ЭДС  и на выводах появляется разность потенциалов. Вот классно – сама собой вот взяла – и появилась ЭДС !  На самом деле понятно, что первичным актом появления разности потенциалов на выводах генератора является появление электрического тока в рамке. Причем при полном отсутствии какой-либо разности потенциалов на этой рамке в самом начале. И это явление назвается электромагнитной индукцией. На этом принципе, кстати,  работают  все  микрофоны,  многие ими пользуются и  сейчас. Ха ха ! Я уже подхожу ближе к теме !  Тут многие из вас уже догадаются к чему это я все веду….. Да, и на этом же принципе, опять-таки работают  практически все акустические системы !  Итак –  ТОК ПЕРВИЧЕН.    Давайте примем это за аксиому.  Кому это еще не кажется очевидным, начинайте читать ниже – для недоверчивых продолжу доказательную тему после того, как завершу тему  аудио применения этого нового для многих из вас откровения о первичности тока.  Чтобы не мучать  остальных.

В резульате  – что мы имеем ?  Повторим еще раз –  в начале звукового тракта – микрофон, основным принципом работы которого является  генерирование электрического тока в результате вибрации мембраны в магнитом поле,  потом следует некоторый усилительный тракт, цель которого или просто увеличить мощность сигнала и подать на акустику, или чтобы его  записать.  То есть записать, чтобы потом воспроизвести, усилить  и –   опять-таки подать на  ту же акустику.  В основу принципа работы которой лежат те же электромагнитные явления,  только преобразование уже обратное тому, что происходит в микрофоне – ток преобразуется  в механическую работу.

И вот теперь самое главное.  Усилительный тракт. Посмотрите, сколько копий сломано на форумах относительно этого на первый взгляд простого процесса. И он на самом деле был  простой, если бы наши титаны науки не перевернули все с ног на голову в самом начале, объясняя школьнику, а потом еще желторотому  студентишке, что  разность потенциалов вызывает появление тока.  Беда в том, что вслед за этой маленькой ложью ( которую часто обосновывают необходимостью упростить дело  для понимания малыша )  следует новая и новая, и, как это часто бывает в жизни, во все  эти нагромождения мифов уже начинают верить все, потому что  об истинном положении вещей уже никто не может вспомнить. И начинают не только верить, но строить на этом  песочном фундаменте  целые теории ( например необходимости аудио-усилителя иметь нулевое выходное сопротивление и  о демпфировании ДГ ). И попробуйте сегодня кому-нибудь из спецов сказать о порочности  современных теорий построения ауодиосистемы – так вас еще и поднимут на вилы –  безграмотный еретик !   И это вместо того, чтобы признать ошибочность  своих прежних воззрений и повернуться  к проблеме лицом – именно учет токовой составляющей усилителя – причем от микрофона до выхода усилителя –  должен быть положен в основу проектирования. И тогда все станет  с головы на ноги  и станет просто очевидным,  почему некоторые схемные решения в аудио не работают, а некоторые – на ура.   Пример – усилители Сакумы на трансформаторах.  Почему их так все любят слушать  ?  Все очень просто – лампы В КАЖДОМ каскаде сдобрены и по входу и по выходу трансформаторами – а трансформатор – это четырехполюсник, и он согласовывает ( связывает ) высокоомные входы каскадов с общим катодом лампового усилителя по току.   Пример негативный – катодный повторитель ( КП ). Многие признают, что КП ухудшает звук.  Почему ?  Все очень просто – то, чем многие адепты первичности напряжения считают плюсом КП – его очень высокое входное сопротивление – является на самом деле  самой существенной его  проблемой – в этом месте по сути происходит обрыв переменного  сигнала по току и  выходной сигнал теряет свойства рожденной в микрофоне волны ( с опережениями и отставаниями тока по фазе ) и далее на усиление проходит только его сильно упрощенная ( еще и зашумленная )  реплика.  Поэтому обратите внимание, что КП, у которого на входе  или выходе есть трансформатор ( четырехполюсник то бишь ) уже  не портит звука совсем. Кто не знал – пожалуйста , я уже поделился  с вами рецептом, как правильно готовить КП.  И еще пример.  Это анодная  нагрузка лампы во всеми любимой схеме с общим катодом –  звук становится все беднее и неинтереснее по мере замены дросселя на резистор, и далее – на источник тока.  Та же история. В последнем случае – источник тока  – также как и КП, по сути дает обрыв сигнала по переменному току ( по току, не по наряжению !!! ).  Результат схожий с КП.   И лечится также.

Пример из акустики. Как по-вашему усилитель напряжения  может “управлять” динамиком, который имеет довольно высокую индуктивность ?  По сути, если говорить корректно,  он этого сделать не может в принципе.  Но современного теоретика на драной козе не объедешь !  Он тут же, чтобы свести концы с концами,  придумал новый красивый, колоссально наукоподобно звучащий термин – демпфирование !  То есть усилитель должен не только раскачивать мембрану динамика, но каким-то чудесным образом, предугадывая амплитуду, импеданс и частоту,  чтобы поглощать возникающую ЭДС самоиндукции катушки басового динамика  ! Почитаешь всю эту лабуду и становится понятно, отчего такая несусветная сумятица творится  в рядах строителей  усилителей и акустики –  перед первыми стоит задача сделать усилитель с нулевым ( или уже многие дошли даже до отрицательного  !!! ) выходными сопротивлением, а проектирующий акустику  должен угадать, каким таким чудесным способом усилитель, к которому подключат его “теоретическое”, по сути – висящее в воздухе  творение будет подавлять возникающее противление динамиков грубому воздействию прилагаемой усилителем  разности потенциалов.  Которая, как их учили в школе и университете – первична.

Из всего сказанного выше можно сделать один вывод – усилитель аудиосигнала должен усиливать не только напряжение, но и ток.   Причем одновременно, в каждом каскаде.   Даже не так – прежде всего – ток !    И только если нам нужно повышение мощности – тогда усиливать и напряжение.  Все становится на место, если усилитель аудиосигнала будет не источником напряжения с нулевым выходным сопротивлением, а источником тока.   Как его сейчас называют ИТУН.  Он-то легко справится с ЭДС самондуции динамика.  Вернее, в этом случае вообще даже не может возникнуть  вопрос на эту тему и демпфировать будет  просто нечего. Тут, правда появляются не горизонте другие тучки в виде согласования импеданса усилителя и нагрузки ( колонок ), но товарищи теоретики с тяп-ляп строителями акустики – давайте не будем отлынивать от своих обязанностей и делать корректно ту работу, которую  все равно нужно делать !  Все равно, пока вы будете стоять на первичности разности потенциалов, вы никогда не добъетесь согласования любого усилителя с любой колонкой –   для уровня высокого конца это просто утопия ! Для бум-тыц – да, это более менее подходит и  для неискушенного рядового потребителя даже выглядит вполне наукоподобно, но не более того.  Почему же так все получается ? Все просто – для любого  производителя усилителей и колонок современная основанная на первичности напряжения  теория построения аудиотехники – это вообще рай ! Бацай что заблагорассудится, пиши в спецификациях красивые цифири,  абы сбагрить  побыстрее – а что дальше – не моя печаль ! Пусть тычутся аки слепые котята, покупают горы этого барахла пытаясь состыковать несостыкуемое, кто с руками  – пусть  проектируют и пилят сами и после бьются ( это адаптированный перевод  🙂  )  на форумах  удивляясь –  отчего же так все криво выходит ?!

Теперь продолжение ряда доказательств о первичности тока. Для недоверчивых.  Про ЭДС индукции на ГЭС я уже упомянул.  А дальше – придется вам вспомнить уравнения Максвелла  на которых построена вся теория электромагнетизма.  Врашающаяся в магнитном поле рамка пересекает магнитные линии поля и вихревое магнитное  поле вызывает движение электрических зарядов в рамке.  Это и есть электрический ток. Переменный электрический ток, потому что после одного полуоборота рамки направление вихревого поля меняет знак. И в четвертом уравнении Максвелла электрический ток уже фигурирует как переменная. Из этого уравнения по сути и выводится закон Ома. Который, как мы видим в школьном учебнике уже вывернут наизнанку, рождая ложное представление о первичности напряжения как причины протекания тока.

Схожая ситуация в аккумуляторах, батарейках и  солнечных панелях, хотя физическая природа появления тока там другая. В аккумуляторах и батарейках электрический ток появляется в результате потекания внутри электролита на границе с электродом электрохимического процесса окисления – восстановления, который и служит генератором, и происходит это,  опять же, без  начального участия разности потенциалов.    Схожий процесс происходит в полупроводнике солнечных панелей – яркий солнечный свет  своей энергией выбивает электроны ( носители тока ) из атомов полупроводников  и на   рубеже p-n перехода возникает электрический ток, который и приводит к поляризации и росту разности потенциалов на выводах.  Я  так думаю, что примеров  достаточно.

Так и хочется напоследок воскликнуть – да здравствует ИТУН !  Однако давайте не будем торопиться.   Это только начало.  Ибо в  настоящем аудио по сути нет источников, которые были были источниками напряжения.      Значит – да здравствует ИТУТ  🙂   ?     Вам смешно, но кто знает, может   это и есть  наше светлое будущее  в высоком конце.  Ессно, если  раньше не сбудется грустное пророчество фильма “Кин-дза-дза” ( “скрипач не нужен” ).  Пока, к сожалению, сбывается….

 

 

 

 

Валерий Короп и музыка



Total visitors since 1st of October 2012
– amount of visitors are online Pagerank
Братья и сестры ! Я сегодня для себя открыл этого благословенного служителя, который приехал к нам с Украины – и спешу поделиться с вами. Это было ооочень сильно ! Спасибо Господу, что он приехал в Ригу и я попал на его служение. Запись его служения в Риге еще не готова, поэтому даю ссылочку на его ролик на youtube:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=vTYFcoOEPow#!

А вот сайт Валерия http://korop-club.com/main_korop.html .
Он прекрасно говорил музыке – это очень созвучно моему восприятию ее сущности.  Полностью согласен с Валерием, что музыка – это духовная информация с небес.  Я тоже это чувствую. И наверно за это музыку очень люблю.

Благословений тебе брат и вдохновения для новых и новых песен !

А вот и ссылочка на слово Валерия о музыке и его выступление в Риге 6 июня 2013 года

https://www.youtube.com/watch?v=LaayKsBci9c

Посмотрите. Мне очень понравилось. Кто не любит длинных проповедей,  послушайте хотябы 41:10 песню-притчу “Алые паруса”. Жаль, что качество записи немного подкачало. Сам Валерий об этой песне

http://www.youtube.com/watch?v=ncUoOmWUHpQ

А вот тут есть много качественных песен Валерия, в том числе и Ассоль.
http://ololo.fm/search/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B9+%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%BF

И еще мне очень пришлась по душе песня Валерия “Я иду домой”
d0b2d0b0d0bbd0b5d180d0b8d0b9-d0bad0bed180d0bed0bf-d18f-d0b8d0b4d183-d0b4d0bed0bcd0bed0b9-d181-d181d0b0d0b9d182d0b0-wwwololofm

****************************************************************************

Пасхальный концерт 8 апреля 2012 года в Домском Соборе



8 апреля 2012 года в Домском Соборе в 19-00 состоится концерт в котором примут участие:

Таливалдис Декснис ( орган ) img_4967_3deksnis

Алиса Климанска ( флейта )

Сонора Вайце ( сопрано )svaice

Буду очень рад, если вы пополните ряды слушателей. Более подробная информация на афише Домского Собора http://www.doms.lv/events/concerts.php .