Что первично – напряжение или ток ?

Пока не буду объяснять, с какой такой стати я заинтересовался этим философским вопросом.  А вопрос важный, потому что совершенно очевидно, что  от ответа на него зависит форма и содержание фундамента, на котором покоится вся наша электротехника и электроника, ессно, с аудио в том числе.

Как всегда я сначала погуглил эту тему и оказалось, что этим вопросом задавались в основном дилентанты, которые по сути мало представляли глубину этой ямы, и поэтому все детские ответы приводить  здесь не буду. Хотя забавно,  для разминки погуглите сами.  Возможно, я и сам в этой теме как бы  дилетант, но возможно, кому-то мои рассуждения помогут взглянуть на вопрос по-новому. Кто-то просто повеселится.  Тоже неплохо.

Давайте откроем книжку по  физике начальной школы и посмотрим, как на это дело смотрит учебник.   После общих и  чисто описательных рассуждений про эбонитовую палочку и ее электризацию следует основа основ – закон Ома.  И тут, на этой стадии уже появляются первые формулы и определения –  источник  ( разности потенциалов), сопротивление и ток. и заметьте – самая первая формула, которую нам дает учебник, записана в такой форме  – ток равен  разности потенциалов ( напряжению ) источника, которое нужно разделить на сопротивление. То есть ток – зависит от напряжения и величины сопротивления.  Вроде все правильно и логично.

Однако задумаемся над простым вопросом, над которым нам почему-то не предлагает задуматься учебник – а откуда на выводах источника взялась разность потенциалов ? Нам дальше  в учебнике конечно нарисуют гидроэлектростанции и ЛЭП, красиво ( но опять описательно ) расскажут как это все работает, но Закон Ома – останется тем же, незыблемым.  В университете уже нам объяснят более подробно, с формулами,  что в результате вращения рамки в магнитном поле  индуцируется  ( классная формулировка – в форме возвратного глагола !  ) ЭДС  и на выводах появляется разность потенциалов. Вот классно – сама собой вот взяла – и появилась ЭДС !  На самом деле понятно, что первичным актом появления разности потенциалов на выводах генератора является появление электрического тока в рамке. Причем при полном отсутствии какой-либо разности потенциалов на этой рамке в самом начале. И это явление назвается электромагнитной индукцией. На этом принципе, кстати,  работают  все  микрофоны,  многие ими пользуются и  сейчас. Ха ха ! Я уже подхожу ближе к теме !  Тут многие из вас уже догадаются к чему это я все веду….. Да, и на этом же принципе, опять-таки работают  практически все акустические системы !  Итак –  ТОК ПЕРВИЧЕН.    Давайте примем это за аксиому.  Кому это еще не кажется очевидным, начинайте читать ниже – для недоверчивых продолжу доказательную тему после того, как завершу тему  аудио применения этого нового для многих из вас откровения о первичности тока.  Чтобы не мучать  остальных.

В резульате  – что мы имеем ?  Повторим еще раз –  в начале звукового тракта – микрофон, основным принципом работы которого является  генерирование электрического тока в результате вибрации мембраны в магнитом поле,  потом следует некоторый усилительный тракт, цель которого или просто увеличить мощность сигнала и подать на акустику, или чтобы его  записать.  То есть записать, чтобы потом воспроизвести, усилить  и –   опять-таки подать на  ту же акустику.  В основу принципа работы которой лежат те же электромагнитные явления,  только преобразование уже обратное тому, что происходит в микрофоне – ток преобразуется  в механическую работу.

И вот теперь самое главное.  Усилительный тракт. Посмотрите, сколько копий сломано на форумах относительно этого на первый взгляд простого процесса. И он на самом деле был  простой, если бы наши титаны науки не перевернули все с ног на голову в самом начале, объясняя школьнику, а потом еще желторотому  студентишке, что  разность потенциалов вызывает появление тока.  Беда в том, что вслед за этой маленькой ложью ( которую часто обосновывают необходимостью упростить дело  для понимания малыша )  следует новая и новая, и, как это часто бывает в жизни, во все  эти нагромождения мифов уже начинают верить все, потому что  об истинном положении вещей уже никто не может вспомнить. И начинают не только верить, но строить на этом  песочном фундаменте  целые теории ( например необходимости аудио-усилителя иметь нулевое выходное сопротивление и  о демпфировании ДГ ). И попробуйте сегодня кому-нибудь из спецов сказать о порочности  современных теорий построения ауодиосистемы – так вас еще и поднимут на вилы –  безграмотный еретик !   И это вместо того, чтобы признать ошибочность  своих прежних воззрений и повернуться  к проблеме лицом – именно учет токовой составляющей усилителя – причем от микрофона до выхода усилителя –  должен быть положен в основу проектирования. И тогда все станет  с головы на ноги  и станет просто очевидным,  почему некоторые схемные решения в аудио не работают, а некоторые – на ура.   Пример – усилители Сакумы на трансформаторах.  Почему их так все любят слушать  ?  Все очень просто – лампы В КАЖДОМ каскаде сдобрены и по входу и по выходу трансформаторами – а трансформатор – это четырехполюсник, и он согласовывает ( связывает ) высокоомные входы каскадов с общим катодом лампового усилителя по току.   Пример негативный – катодный повторитель ( КП ). Многие признают, что КП ухудшает звук.  Почему ?  Все очень просто – то, чем многие адепты первичности напряжения считают плюсом КП – его очень высокое входное сопротивление – является на самом деле  самой существенной его  проблемой – в этом месте по сути происходит обрыв переменного  сигнала по току и  выходной сигнал теряет свойства дошедшей до микрофона волны и далее на усиление проходит только его сильно упрощенная ( еще и зашумленная )  реплика.  Поэтому обратите внимание, что КП, у которого на входе  или выходе есть трансформатор ( четырехполюсник то бишь ) уже  не портит звука совсем. Кто не знал – пожалуйста , я уже поделился  с вами рецептом, как правильно готовить КП.  И еще пример.  Это анодная  нагрузка лампы во всеми любимой схеме с общим катодом –  звук становится все беднее и неинтереснее по мере замены дросселя на резистор, и далее – на источник тока.  Та же история. В последнем случае – источник тока  – также как и КП, по сути дает обрыв сигнала по переменному току ( по току, не по наряжению !!! ).  Результат схожий с КП.   И лечится также.

Пример из акустики. Как по-вашему усилитель напряжения  может “управлять” динамиком, который имеет довольно высокую индуктивность ?  По сути, если говорить корректно,  он этого сделать не может в принципе.  Но современного теоретика на драной козе не объедешь !  Он тут же, чтобы свести концы с концами,  придумал новый красивый, колоссально наукоподобно звучащий термин – демпфирование !  То есть усилитель должен не только раскачивать мембрану динамика, но каким-то чудесным образом, предугадывая амплитуду, импеданс и частоту,  чтобы поглощать возникающую ЭДС самоиндукции катушки басового динамика  ! Почитаешь всю эту лабуду и становится понятно, отчего такая несусветная сумятица творится  в рядах строителей  усилителей и акустики –  перед первыми стоит задача сделать усилитель с нулевым ( или уже многие дошли даже до отрицательного  !!! ) выходными сопротивлением, а проектирующий акустику  должен угадать, каким таким чудесным способом усилитель, к которому подключат его “теоретическое”, по сути – висящее в воздухе  творение будет подавлять возникающее противление динамиков грубому воздействию прилагаемой усилителем  разности потенциалов.  Которая, как их учили в школе и университете – первична.

Из всего сказанного выше можно сделать один вывод – усилитель аудиосигнала должен усиливать не только напряжение, но и ток.   Причем одновременно, в каждом каскаде.   Даже не так – прежде всего – ток !    И только если нам нужно повышение мощности – тогда усиливать и напряжение.  Все становится на место, если усилитель аудиосигнала будет не источником напряжения с нулевым выходным сопротивлением, а источником тока.   Как его сейчас называют ИТУН.  Он-то легко справится с ЭДС самондуции динамика.  Вернее, в этом случае вообще даже не может возникнуть  вопрос на эту тему и демпфировать будет  просто нечего. Тут, правда появляются не горизонте другие тучки в виде согласования импеданса усилителя и нагрузки ( колонок ), но товарищи теоретики с тяп-ляп строителями акустики – давайте не будем отлынивать от своих обязанностей и делать корректно ту работу, которую  все равно нужно делать !  Все равно, пока вы будете стоять на первичности разности потенциалов, вы никогда не добъетесь согласования любого усилителя с любой колонкой –   для уровня высокого конца это просто утопия ! Для бум-тыц – да, это более менее подходит и  для неискушенного рядового потребителя даже выглядит вполне наукоподобно, но не более того.  Почему же так все получается ? Все просто – для любого  производителя усилителей и колонок современная основанная на первичности напряжения  теория построения аудиотехники – это вообще рай ! Бацай что заблагорассудится, пиши в спецификациях красивые цифири,  абы сбагрить  побыстрее – а что дальше – не моя печаль ! Пусть тычутся аки слепые котята, покупают горы этого барахла пытаясь состыковать несостыкуемое, кто с руками  – пусть  проектируют и пилят сами и после бьются ( это адаптированный перевод  🙂  )  на форумах  удивляясь –  отчего же так все криво выходит ?!

Теперь продолжение ряда доказательств о первичности тока. Для недоверчивых.  Про ЭДС индукции на ГЭС я уже упомянул.  А дальше – придется вам вспомнить уравнения Максвелла  на которых построена вся теория электромагнетизма.  Врашающаяся в магнитном поле рамка пересекает магнитные линии поля и вихревое магнитное  поле вызывает движение электрических зарядов в рамке.  Это и есть электрический ток. Переменный электрический ток, потому что после одного полуоборота рамки направление вихревого поля меняет знак. И в четвертом уравнении Максвелла электрический ток уже фигурирует как переменная. Из этого уравнения по сути и выводится закон Ома. Который, как мы видим в школьном учебнике уже вывернут наизнанку, рождая ложное представление о первичности напряжения как причины протекания тока.

Схожая ситуация в аккумуляторах, батарейках и  солнечных панелях, хотя физическая природа появления тока там другая. В аккумуляторах и батарейках электрический ток появляется в результате потекания внутри электролита на границе с электродом электрохимического процесса окисления – восстановления, который и служит генератором, и происходит это,  опять же, без  начального участия разности потенциалов.    Схожий процесс происходит в полупроводнике солнечных панелей – яркий солнечный свет  своей энергией выбивает электроны ( носители тока ) из атомов полупроводников  и на   рубеже p-n перехода возникает электрический ток, который и приводит к поляризации и росту разности потенциалов на выводах.  Я  так думаю, что примеров  достаточно.

Так и хочется напоследок воскликнуть – да здравствует ИТУН !  Однако давайте не будем торопиться.   Это только начало.  Ибо в  настоящем аудио по сути нет источников, которые были были источниками напряжения.      Значит – да здравствует ИТУТ  🙂   ?     Вам смешно, но кто знает, может   это и есть  наше светлое будущее  в высоком конце.  Ессно, если  раньше не сбудется грустное пророчество фильма “Кин-дза-дза” ( “скрипач не нужен” ).  Пока, к сожалению, сбывается….

 

 

 

 

Ламповые винилкорректоры AudioNote Oto Phono и Икон Аудио




К сожалению недавно у меня на сайте случилась авария и пропали некоторые публикации, в частности, исчезли два фонокорректора. Я восстановил их схемы. Текст публикаций пропал, оно может и к лучшему. Напомню только, что у меня реально есть эти приборы и схему я восстановил при помощи тестера. Буду краток –  фонокорректор  Икон Аудио по звуку мне очень понравился несмотря на его чрезвычайно простую схематику, чего не могу сказать об Аудио Ноут.  Вот схема фонокорректора АН ( остальное содержимое этого усилителя – см  http://klimanski.com/?p=110 ):

riaa_an

И в заключение – фонокорректор Икон Аудио – здесь использованы лампы ЕСС83 от JJ.  Потенциометр на выходе – настоящий АLPS. Блок питания полупроводниковый, очень тяжелый, наверно с дросселями, его я не открывал. Все резисторы – 2 ватта металооксидные.icon1

******************************************************************************************************

Расчет цепи RIAA лампового фоно корректора



(   Если вас интересуют и другие схемы фонокорректоров, пожалуйста посмотрите http://klimanski.com/?p=1589    ).

За основу взят уже сделанный ранее проект http://klimanski.com/?p=663, только на этот раз цепь коррекции была предварительно рассчитана и корректор выполнен не с разделенной коррекцией, а по классической схеме. Последний  ( третий ) каскад выполняет только функцию усилителя.

Ниже приведена схема цепи корреции:

riaa_chain

Для расчета кривой RIAA необходимо задаться номиналом резистора R1 и R3 ( сеточный резистор последующего каскада ) и рассчитать эквивалентное сопротивление R’ = ( Rout + R1)*R3/(R1+Rout+R3), где Rout – это значение выходного сопротивления предыдущего каскада.  Далее рассчитывает номиналы цепей коррекции:

С1*R’ = 2187 мкс

R’*C2 = 750 мкс

R2*C1 = 318 мкс    и R2/R1 = 6,877

При этом можно исходить из имеющегося  номинала С1 и подбирать R2 или наоборот. Номинал С2 придется подбирать, быть может из разных конденсаторов, если это не удается, придется  менять R’ и начинать все сначала.

Качеству деталей для цепи коррекции необходимо уделить особое внимание. В моем распоряжении был 0,25Вт танталовый резистор 470К от Аудио Ноут ( R1), исходя из номинала которого я провел дальнейшие расчеты. В качестве конденсатора С1 хорошо подойдет полистирольный ПО на 500 В или К71-7,  в качестве С2 я использовал конденсатор ERO, купленный на е-Вае  ( продавец был эстонец, цена очень хорошая и ждать не надо было долго ), хотя К71-7  в этом месте тоже звучит неплохо.

Теперь отступление о входной цепи второго каскада. Мной было замечено ранее, что схемы для усиления малых сигналов дают хороший звук при заземленном катоде и смещении, возникающем на сеточном резисторе большого номинала из-за токов сетки.  Была выбрана такая схема:

riaa_chain1

Преимущество этой схемы в данном случае и в том, что высокое значение сеточного резистора R3  не требует от межкаскадного конденсатора С3 выского значения емкости. К тому же, резистор R1 можно подключить непосредственно к аноду предыдущего каскада, правда надо помнить, что при этом конденсаторы С1 С2 и С3 должны быть рассчитаны на полное напряжение питания схемы.

Расчет номиналов цепи коррекции.

R’ = 470*15000/(470+15000) = 456 K ( Rout пока принят равным нулю ).

C2 = 750*10(-6)/ 456000 = 1640 pF  – Учитывая Миллерову емкость входной лампы ( в данном случае 5691  – это около 120 пФ ), этот номинал был выбран 1500 пФ.

C1 = 2187*10(-6)/456000 = 4790 pF  – этот номинал удалось подобрать из имеющихся конденксаторов К71-7.

R2 = R1/6,8774 = 68,3 K  Это значения было получено подбором двух параллельных  резисторов  Allen Bradley 300К и 91К.

Окончательная схема выглядела таким образом:

riaa_6072_one_stage1

На схеме указаны лампы 1579 вместо 5691, они также звучат прекрасно.

Для того, чтобы была возможность корректировать звучание головки в области ВЧ, в схеме есть переменный кондерсатор С1 с диапазоном регулировки 5 – 270 пФ. Дело в том, что некоторые головки имеют довольно значительные резонансы в высокочастотной области. Например, имеющаяся у меня головка Grado Prestige Red зазвучала нормально,  без резонансов только после установки емкости указанного конденсатора на значение 180 пФ, хотя если верить приложенному к головке паспорту, такая емкость вроде бы и не нужна. Резонансы контролировались по контрольной пластинке с записью ступенчато возрастающей частоты через 1 КГц от 1 КГц до 20 КГц и в отсутсвие конденсатора С1 ( или при замене его постоянным 47 пФ, как это рекомендуют многие источники ) резонансы наблюдались в районе 12 – 15 КГц, по амплитуде достигая + 5 дБ.

Кривая RIAA после замеров оказалась в пределах + – 0,5 дБ, достигая максимума отклонения для 20 Гц.

Дополнено в 2013 году. Должен честно признаться, что хотя эта конструкция уже более двух лет услаждает мои уши, по уровню шума она проигрывает предыдущей http://klimanski.com/?p=663. Предполагаю, что навороченный вход и лампа 6072 вместо 6С3П сыграли свою роль.

Винил-корректор 6С3П – 6SN7( 6SL7 ). RIAA phono stage



Уже несколько лет обратно я купил вертушку для винила Technics MKII SL1200  ( оптимальное соотношение цена/качество, ее можно купить за 300 Евро  ) и стал нужен корректор. А раз опыта в этой области никакого, первое что я сделал, это купил на е-Вау ламповый корректор http://www.analogmetric.com/goods.php?id=1716,  Правда, у него изначально оказалась кривая характеристика, поэтому пришлось немного поработать, пока привел его к нормальной RIAA, вот его скорректированная схема:riaa_analogmetric1

Правда, звуком он не порадовал – ни до переделки, ни после, к тому же мне не нравилось, что на выходе стоял катодный повторитель и я сделал второй, “альтернативный”  выход с анода второго каскада, но звук от этого не стал лучше ( ему недостает живости и объема ) – видимо, наличие частотнозависимой ООС тоже звук, мягко говоря, не улучшает.  Кроме того, по какой-то причине отсутствует развязка по питанию между первым и вторым каскадом усиления, и в довершение,   уровень выходного сигнала был настолько мал, что без предусилителя его использовать можно только закрутив громкость усилителя до отказа, и то этого иногда недостаточно.  Поэтому вот наконец я взялся за самостоятельное изготовление своего варианта. После  изучения литературы ( интернета… ), я поставил для себя следующие условия, которым должен удовлетворять корректор:

– он должен обладать достаточным  уровнем выходного сигнала для подачи на вход обычного усилителя мощности;

– не должен содержать катодных повторителей и частотно-зависимых  цепей ООС;

– обладать низким уровнем шума за счет применения в первом каскаде специально сконструированных для этого триодов;

– не должен содержать пентоды ( в пентодном включении );

– желательно, чтобы он был с распределенной коррекцией.

Из имеющихся в интернете схем я  остановился на корректоре Сергея Сергеева с распределенной коррекцией http://www.radioman-portal.ru/pages/834/index.shtml,  правда несколько изменив лампы – как входную вместо 6Н1П я поставил 6С3П,  а в качестве второго и третьего каскадов поставил 6SN7 RCA ( можно ставить 6Н8С, правда эти лампы намного менее устойчивы к помехам и наводкам ), соответственно несколько изменив номиналы резисторов в анодах  и цепях смещения. Цепи коррекции оставлены такими, как в оригинале:riaa_sergeev

К моей большой радости, при первом включении и замерах собранного макета, RIAA характеристика получилась сразу практически идеальной с точностью до +- 0,5 дБ.  Усиление на 1 КГц около 95 раз, т .е при входе 5 мВ выходной сигнал составляет 480 мВ.  Вообще должен сказать – пока я делал поиски по форумам  –  что мне импонируют практически все конструкции Сергея Сергеева  и вовсе не потому что он мой тезка, а потому что все они просты,  понятны и, как оказалось ( или правильнее сказать – следовательно ), очень хорошо воспроизводятся – за что я ему весьма благодарен.  Уровень фона при первых пробах был на уровне 0.6 мВ на выходе ( резистор 100К в качестве нагрузки ) при закороченном входе.  Как следствие техкаскадного усиления, уровень гармоник весьма низок –  на частоте 300 Гц и уровне выходного сигнала 0 дБ ( 770 мВ, или минус 24 дБ ) составляет минус 76 дБ для  2-ой гармоники, а третья и остальные, более высокие гармоники не видны вовсе на уровне минус 88 дБ.

img_5260_2

Обратите внимание на крепление ламп 6С3П – они держатся в резиновых обоймах для уменьшения механических резонансов. img_5258 Быть может по этой причине блок совершенно нечувствителен к наводкам, его можно трогать руками и передвигать, не вызывая излишнего шума из колонок.

Блок питания представляет собой также купленный на е-Вае конструктор – ламповый стабилизатор    http://www.analogmetric.com/goods.php?id=1017 , который также пришлось несколько доработать. В качестве кенотрона использован 6Ц5С, регулирующая лампа – 6П43П ( на ней меньше падение напряжение, чем на рекомендованной 6П14П ) и управляющий пентод 6Ж32П.

img_5261_2

Трансформаторы. Анодный – английский б\у снятый с какого-то оборудования ( куплен в интернет-маназине за 35 Евро ) с тремя обмотками – одна 260 – 0 – 260 Вольт, и две по 6.3 В ( которые используются для питания накала ламп БП ). Накал ламп канала корректора питается постоянным током от того же БП с установленными в них двумя LM317T ( схема включения – типовая ), причем одна питает накал 6С3П, а другая –  6Н8С. Переменное напряжение 7,6 В на вход обеих LM317 ( через выпрямитель, конечно ) подается от ТН36.

Схема стабилизатора  блока питания приведена ниже:

bp_phono_6p43p

Теперь заключительный этап – корпус и прослушивание.  Корректор был упакован в черную алюминиевую коробку от Hammond Manufacturing, а блок питания как был смонтирован на деревянной доске, так и остался, добавлена только передняя панель из черного пластика ( “под Аудио Ноут” ) img_5262_2

с сетевым выключателем.img_5268_2 Корректор с блоком питания установлен в нише полки под вертушку.

img_5267_2

img_5271_2

img_5272_2

Теперь о звуке. Видимо, из-за того, что лампы были НОС ( новые, т.е не б/у,  но по возрасту старые )  первые несколько часов звук был “мутновытый” в среднем регстре, с низким разрешением.  К концу дня голос уже начал прорезаться, но, к сожалению, межблочный кабель вынужденно был довольно длинным – 2 метра и у меня не нашлось ничего лучшего, чем абсолютный “ширпотреб” и поэтому сделать какие-то серьезные выводы пока не удалось. Фона и шума нет совсем на любой реальной громкости. Уроверь выходного сигнала примерно как у СД-проигрывателя.

Попробовал воткнуть 5691 вместо 6SN7. Конечно, это неспортивно, скажут теоретики и я уже слышу свист летящих в мою сторону гнилых помидоров.  Однако важен результат. А он приятно удивил. Практически без всякого прогрева  все стало на место, появился четкий, артикулированный, детальный звук и вернулся “воздух”. Прекрасно звучали ноктюрны Шопена в исполнении Е.Светланова ( “Мелодия” 1981 ) – тонально сбалансированно, объемно и динамично.  Конечно, повысилось выходное сопротивление корректора.  Однако я хочу сдесь сделать отступление на тему согласования выхода устройств с усилителем – я планирую посвятить одну из публикаций. А пока замечу, что в своих экспериментах со звуком я ни разу не убедился в необходимости снижения выходного сопротивления устройств, предшествуюших усилителю ниже определенных пределов. Пока только один пример. У меня давно работает ( он виден на фото ) ламповый тюнер Фишер. Так вот у него выход идет с анода 12АХ7 через 0.1 мкф, анодный резистор 100К – но что удивительно – это никак не отражается в худшую сторону на звучании – этот тюнер дает прекрасный объемный звук,  детальный, тонально чистый, причем с безупречными басами.  А входной потенциметр в усилителе  50 К …..  Неверя своим ушам, я даже открывал  крышку Фишера и воочию ( и с тестером ) убедился, что внутри на самом деле все соединено так, как это указано на схеме . То есть теоретически звучать не должно. Или должно звучать плохо. Но звучит отменно.  И в случае с корректором похожая история – 6SN7 не звучит, а 5691 – отлично ( даже без логически необходимой подстройки режимов ). Вообще говоря, я никогда не жаловал 6SN7 и все ее аналоги, и вот в который раз убедился в малопригодности этой лампы для получения хорошего звука ( по крайней мере, в выбранном мной режиме – ток анода 8 мА, смещение – 3,5 Вольта ), несмотря на ее высокую линейность.

Еще одно замечание –  как мне кажется, важно держать напряжение накала на 6С3П близко к максимуму ( я настроил на 6.8 В ), это улучшает прозрачность и динамику звучания этой лампы. В полной мере эта лампа раскрылась только через 20 – 30 часов работы.

В окончательном варианте, звучание которого меня устроило в полной мере установлены лампы 6С3П-ДР 1982 года и 1579 “Рефлектор”, 1985 года изготовления. Фона и белого ( или какого-то другого ) шума нет на максимальной громкости совсем, хотя блок корректора стоит рядом вплотную с блоком питания ( см картинки ). Единственный небольшой шум, слышимый из колонок на максимальной громкости, это детонация от вертушки.

Дополнено 21 августа 2011.     Звучанием прибора я пока очень доволен. По крайней мере, он играет несравненно интереснее чем купленный на е-Вае ( см первую схему вначале статьи ), звук объемный, живой.  Возникло уже желание попробовать ММ головки повыше качеством, чем моя Goldring Electra. Я вначале думал, что 20 часов достаточно для прибора, чтобы “разыграться”. Но как оказалось, этого тоже мало.  Слушаю уже более 35 часов, а звук все улучшается. Один англичанин, который делает межблочные кабели сказал как-то мне, что кабель может “притираться” до двух недель… А что уж говорить про усилительный канал….  Вот сейчас слушаю Pink Floyd “The wall” ( диск оригинальный Columbia 1979 года ), межблочный кабель Blue Label  от того же англичанина http://www.custom-hifi-cables.co.uk/home/audio-interconnects/midnight-range/blue-rca-rca, усилок мой самодел на лампах 6Ж32П – 6П3С-5Ц3С http://klimanski.com/?p=721, колонки – тоже мой самодел на Висатон В200.   Заметьте, только советские лампы во всем канале от вертушки до колонки !  А звук – одно наслаждение, сам удивлен, и немало !  С новым корректором я теперь надежно отличаю хороший винил золотого века от сегодняшнего, который неизвестно где и как  печатается – очень многие современные переиздания  винила ( например, Pink Floyd “Dark side of the moon” 180 g,  30th anniversary edition ) мне показались по звуку  хуже.

Конечная схема с учетом доработок:

riaa_moj

Дополнено 16 сентября 2011 года.  Однако должен сказать, что это моя пробная схема и ее звучание не совершенно – после более детального прослушивания и замены головки на Градо выявились и недостатки указанной выше схемы: несколько резковатая, с резонансами середина и несколько маловыразительный бас. Причиной тому оказались, чтобы вы думали ? Резисторы ! Резисторы МЛТ оказались мягко говоря не лучшими для корректора и даже АВ огорчили высоким уровнем шумов.  И я задумал новый проект, который я уже не копировал с имеющихся в интернете схем, я разработал сам. Этому корректору будет посвящена отдельная тема – см http://klimanski.com/?p=1234